La Mort Intime Personnages

Le personnage principal s'appelle Meursault. Le nom du narrateur n'est sans doute pas anodin. On peut en effet penser à « meur » qui renvoie à la fois à la mer et au meurtre et « sault » qui fait phonétiquement référence au soleil. Nous constatons une absence de portrait physique, sans doute parce que de cette façon, le lecteur peut plus facilement s'y identifier. On ne connait que son nom et son appartenance socioprofessionnelle.   C'est un personnage qui vit dans une rare insensibilité et indifférence

récit: l’amour et la mort. L’amour désigne l’union de deux êtres et la mort, cette fissure. Pourtant le fantastique apparaît comme une porte entre ces deux entités. Dans la nouvelle de Villiers de l’Isle-Adam, intitulée Véra, l’Amour et la Mort qui sont par essence opposés, sont ici deux thèmes intimement liés. “ L’Amour est plus fort que la mort”, c’est en cette phrase que réside toute la tonalité de la réflexion. On tentera alors de comprendre en quoi l’amour et la mort s’enlace dans ce récit

puisque le train continue son chemin sans qu'on puisse l'arrêter, nous montrant que, malgré la mort des chauffeurs, la vie continue, imperturbable. De plus, il s'achève sur une vision surnaturelle (monstre), et est ponctué de phrases comme "Elle retombait durement dans l'angoisse du réel", "L'ordre naturel était perverti" qui prouvent que le rêve et l'irréel sont préférables à la réalité pour les personnages parce qu'ils servent à masquer l'incompréhension et l'angoisse du réel que les hommes ont toujours

l'écriture. L'Omniprésence du « je », peut faire penser à un texte Autobiographie, ainsi que l'emploi du passé composé, « j'ai pensé » donne l'impression d'une intériorité du personnage, soit d'une focalisation interne. Les marqueurs temporels« aujourd'hui » ; « hier » ; « demain » peuvent donner l'illusion d'un journal intime (==>rédigé chaques jours) Mais la logique narrative propre à ce genre n'est pas présente. Un temps linéaire Phrases très simples : sujet-verbe-complément et très courtes

interruption du lecteur dans l'histoire. - Cadre familier: scène familière (pèche), décor planté dès les 1eres lignes, lieux réelle (Havre en Normandie) -Détails: panier de poisson, appel aux sens du lecteur II) Indice sur le drame -2 frères: personnages éponymes (Pierre et Jean), rapprochement ("ses deux fils") puis opposé ("l'un à bâbord l'autre à tribord"), Pierre appelé "docteur" alors que Jean par son prénom. Opposition physique; brun, rasé barbu / blond, barbu, jeune. (avantage Jean) -Pierre

Annabelle T. Le jeudi 28 avril 2011 Table des Matières Présentation de l’œuvre 2 Présentation de l’auteure 2 Lieu, époque et contexte socioculturel 3 Thème 3 Personnage principal 4 Trame narrative 5 Évolution du personnage 6 Particularités du style 7 Appréciation 8 Informations supplémentaires 9 Le journal d’Aurélie Laflamme - Plein de Secrets Présentation de l’œuvre Le roman « Le Journal d’Aurélie Laflamme - Plein de secrets » a été écrit par India Desjardins. C’est le 7ième

réunit autour de lui le noyau dur de ses fidèles interprètes : certains comme Michel Fau jouent leur propre rôle, mais aussi une bonne trentaine d'autres (Maman, le Pape, Dieu, mon père, la concierge, le maire de Paris, le président de la République, la Mort, un journaliste, Brecht, une ouvreuse...). Quant à Olivier Py, il assume tout naturellement le rôle de «Moi-Même», entendre le poète dramatique, grand orchestrateur d'un spectacle qui «a la prétention ridicule de tout dire sur le théâtre». Dans cette

SUJET: L’œuvre de Corinna Bille La rêverie des éléments: Du corps saisi, projeté au corps-dévorateur TABLE DES MATIERES INTRODUCTION I LE SAISISSEMENT DU CORPSI L'urgence d'écrire et de rêver sa vie II L'espace intime du dehors III Emerentia 1713 : l'enfance, rêveuse de nature IV L'indéracinable Amour V Au-delà de l'eau VI La rêverie inorganique VII L'arbre-méthapore VIII La forêt comme métaphore

scène inventée par | |prendre connaissance de l’intrigue présentée sous forme de journal intime. |l’auteur. | | | | Compétences : • comprendre les relations entre les personnages (narrateur, animaux morts, Ellie et ses parents) ; • apprendre à « circuler » dans le texte

qui ne font appel qu’à une capacité d’imitation : le portrait, représentant des personnages importants du passé comme du présent, puis les scènes de genre, les paysages et les natures-morte. « Celui qui fait parfaitement des paysages est au-dessus d'un autre qui ne fait que des fruits, des fleurs ou des coquilles. Celui qui peint des animaux vivants est plus estimable que ceux qui ne représentent que des choses mortes et sans mouvement ; et comme la figure de l'homme est le plus parfait ouvrage