La Métamorphose De Kafka

d’accent ne se laisse pas aisément résumer. Cependant, en interrogeant les poètes français, avec qui, la poésie de la seconde moitié du XIXe siècle nous fait éprouver sans précédent la contradiction, le vide, l’hiatus, l’angoisse, l’ambiguïté et la métamorphose, il nous paraît possible de définir ce qui est indéfinissable, mais de manière générale : la poésie française moderne est celle qui cherche à créer le sens en une assomption violente, parfois tragique, du non-sens ; celle qui est mobile et discontinue

à cause de leur stérilité, par la répétition de l’identique ; la numération a le côté vertigineux du désert. Les premiers livres, au contraire, fascinent, visiblement à cause de la production par métamorphose, du mystérieux passage de l’état solide à l’état liquide ou gazeux. Ce thème de la métamorphose des états va être développé, tissé, tressé dans les pages suivantes ; une longue distinction des mécaniques créées par l’homme, et des forces naturelles utilisées par ces mécaniques, amène à choisir

qu'elle s'offre, elle sait qu'elle est une conscience, un sujet; on ne réussit pas à volonté à tuer son regard et à changer ses yeux en une flaque de ciel ou d'eau; on n'arrête pas à coup sûr l'élan d'un corps qui se tend vers le monde pour le métamorphoser en une statue animée de sourdes vibrations. L'intellectuelle essaiera avec d'autant plus de zèle qu'elle a peur d'échouer : mais ce zèle conscient est encore une activité et il manque son but. Elle commet des erreurs analogues à celles que suggère

nos jours. Le monstre incarne la singularité, la différence. Le monstre peut apparaître sous des formes multiples, comme celle d’une (Chimère) sur les bas reliefs Babyloniens, d’un (Cyclope) dans l’Odyssée d’Homère, d’une (Gorgone) dans Les métamorphoses d’Ovide, sous la forme d’un dragon dans les légendes chinoises ou d’un (kraken) dans les légendes nordiques. Son apparence peut être anthropomorphique dans les romans gothique, comme le (Frankeinstein) de Mary Shelley ou le (Dracula) de Bram

de la vérité dans l'art. - Sartre et Camus cherchent à savoir ce qu'est l'être de l'homme. - L'homme sans qualités, de Robert Musil (opposition du sens du réel à un sens du possible). - Aux dieux ultérieurs, de Giorgio Manganelli - Le procès, de F. Kafka - En attendant Godot, Fin de partie et Oh les beaux jours de S. Beckett - L'étranger de A. Camus - Shutter Island, le film de Martin Scorsese et surtout le magistral roman noir de Dennis Lehane, nous entraîne dans les méandres extrêmes des incertitudes

dans le conflit intérieur de traduit en 1968. l’auteur (Ex : Goethe, le moi momentané et le tout éternel.) Le pilon autour de laquelle l’œuvre se construit. Les œuvres sont des réponses échelonnées à cette contradiction fondamentale (autre exemple Kafka, le père omniprésent mais inaccessible.) La tache de la critique est alors de percer à jour la structure, l’unité et le secret de l’œuvre. Auerbach a un côté Histoire Littéraire. Son Mimesis n’est pas un essai théorique mais une succession d’explication

NOUVELLES FANTASTIQUES 241 Bradbury, L’Heure H et autres nouvelles, n˚ 2050. –, L’Homme brûlant et autres nouvelles, n˚ 2110. Gogol, Le Nez, Le Manteau, n˚ 2005. Hoffmann, L’Enfant étranger, n˚ 2067. –, Le Violon de Crémone, n˚ 2036. Kafka, La Métamorphose, n˚ 2083. Maupassant, Le Horla, n˚ 2011. Mérimée, La Vénus d’Ille et autres contes fantastiques, n˚ 2002. Poe, Le Chat noir et autres contes fantastiques, n˚ 2069. Pouchkine, La Dame de pique et autres nouvelles, n˚ 2019. Shelley, Frankenstein

limitée 8 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Litterature.indb 8 06/09/11 11:52 à une série de clichés. Le personnage dont l’apparence est définie de façon floue n’enferme pas l’imaginaire mais libère celui-ci. Franz Kafka choisit de réduire son personnage à une seule et simple initiale : « K ». L’énigme du nom rejoint celle de l’existence. Jean Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline de

limitée 8 | Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Litterature.indb 8 06/09/11 11:52 à une série de clichés. Le personnage dont l’apparence est définie de façon floue n’enferme pas l’imaginaire mais libère celui-ci. Franz Kafka choisit de réduire son personnage à une seule et simple initiale : « K ». L’énigme du nom rejoint celle de l’existence. Jean Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline de

effet a mis tout ce qu’il voulait en elle, elle est censée exister par elle- même et se présenter par elle-même ; pourquoi donc y mêler la vie de l’auteur ? Ce point de vue est notamment défendu avec vigueur par Milan Kundera, par exemple au sujet de Kafka, dont il condamne la « psychologisation » de l’œuvre dans Les Testaments trahis. Nous devons faire confiance à 11 12 Cf. par exemp le Humain, trop humain, I, § 164. Cf. annexe pour p lus de détails. 10 l’auteur, dit- il, et apprécier les