La Passion Des Personnages Balzaciens

exerce une puissance qui ne respecte ni l'ordre social tel qu'il est juridiquement constitué, ni la morale naturelle ou religieuse. Ces Dévorants interviennent dans l'action de manière quasiment diabolique d'une part pour assurer la mort d'un des personnages (Auguste Maulincour) et d'autre part pour exaucer le voeu, interdit par la loi, du veuf de l'héroïne de garder près de lui les cendres mortuaires de son épouse. Il est vrai aussi que dans La Duchesse de Langeais Montriveau a recours aux compagnons

Gustave Flaubert, L’éducation sentimentale - Le personnage principal est sans nul doute Frédéric Moreau, jeune bachelier de dix-huit ans au début du roman, c'est son ascension sociale, et son éducation sentimentale que nous allons suivre au fil de ce roman. Frédéric Moreau est un jeune homme aux longs cheveux, avec une petite moustache (ce sont les seuls détails physiques que nous avons sur lui dans tout le livre) il est issu d'une petite famille assez modeste, mais ayant cependant des revenus

lamour Roman (Stendhal (1783-1842) Cet auteur est surtout connu pour La Chartreuse de Parme (1839) et un autre roman dont le titre comporte deux couleurs qui peuvent symboliser plusieurs choses (La premire couleur( la carrire militaire, le sang et la passion. (La deuxime couleur(la carrire ecclsiastique ( qui concerne lEglise), la mort, le deuil. Ce livre sintitule donc ( Le rouge et le noir (Balzac (17899-1850) La Comdie Humaine La totalit des romans de Balzac est classe en trois grandes tudes, elles-mmes

(cycle romanesque), (1831- L'auteur décrit la montée du capitalisme et l'absorption par la bourgeoisie d'une noblesse incapable de s’adapter 1850) aux réalités nouvelles. Intéressé par les êtres qui ont un • Les Chouans, 1829 destin, il crée des personnages plus grands que nature, • La Peau de chagrin, 1831 au point qu'on a pu dire que, dans ses romans, « chacun, même les portières, a du génie ». • Eugénie Grandet, 1833 • Le Père Goriot, 1835 Ses opinions politiques sont ambiguës : s’il affiche des

le rêve et l’idéal à quiconque en a entendu parler. C’est ainsi que de nombreuses personnes telles Rastignac vont fuir la campagne pour tenter leur chance à Paris. Cette opposition fondamentale entre Paris et la province est incarnée par ce même personnage. La province est le milieu familial où il a passé son enfance. Elle représente la pureté et le rêve d’ « un bonheur plein, continu, et sans angoisses » qui contraste avec l’enfer parisien. En réalité, si la province est à l’abri de la corruption

mathésis (connaissnace, savoir), par l’observation d’une représentation, on apprend. L’art donne à reocnnaître, donc à mieux connaitre. La mimésis possède une valeur morale, une portée morale puisque pour Aristote, la catharsis est une purgation des passions. La tragédie d’Oedipe provoque un double sentiments, l’effroi mais aussi la pitié. Avec ce double sentiment, le héros de la tragédie n’est jamais complètement innocent, ni complètement coupable. La pitié est altruiste, l’effroi, égoïste. II. La

revenant dérange dans ses ambitions, il renonce à la lutte juridique et, s’excluant de la société, tombe dans la misère. Analyse de la nouvelle et du film d’Yves Angelo (la pagination est celle du Livre de poche) Intérêt de l'action Avec un personnage qui prononce cette phrase impossible : « Je suis celui qui est mort », ‘’Le colonel Chabert’’ est une histoire de résurrection (on y retrouve le vieil archétype du Christ réapparaissant à ses disciples après sa mort), une résurrection toute en douleur

négativisme universel, il ne lui fit pas dédaigner les aventures sensuelles. Au cours des vacances d'été à Trouville, lui qui avait quinze ans ressentit un coup de foudre pour Élisa Schlesinger, une femme de vingt-six ans, mariée à un éditeur de musique, passion qui resta sans doute platonique, mais qui allait trouver son écho dans plusieurs de ses œuvres. ____________________________________________________________ _____________________ "Rêve d'enfer" (1836) Nouvelle Un étrange alchimiste est

je me sens ignare devant ce flot d'éléments qui m'échappent. Bilan, mon esprit s'égare souvent, au risque de rater des passages clés de l'histoire… Passages noyés sous ces pesants étalages, parfois pédants ou moralisateurs, où l'auteur par ses personnages qui discourent de manière si savante mais si peu naturelle, déverse à la louche l'étendue de ses connaissances sur le pauvre lecteur étouffé. A trop vouloir en faire, il s'y perd d'ailleurs parfois lui-même comme le démontrent certaines notes.

n’est pas l’histoire d’un héros, le roman naturaliste « fatalement tue le héros » observe Zola, en tant qu’il refuse le romanesque. Les personnages du roman réaliste n’appartiennent plus à des types généraux et abstraits, ce sont désormais des individus particuliers, qui pour être individualisés sont placés dans un lieu et dans un temps précis. Ce sont des personnages du quotidien, déterminés notamment par l’époque, le milieu et l’hérédité ; l’individu est immanquablement confronté au jeu des forces