La Plume Henri Michaux

COMMENTAIRE « CLOWN », Henri Michaux Henri Michaux a su allier deux arts devenus presque complémentaires avec la Modernité : la poésie et la peinture. Ses tableaux dessinent des êtres informes dont on peut à peine reconstruire les corps et les têtes esquissés. Le visage disparaît et laisse place à un semblant de figure aux contours flous. Il reprend d’ailleurs dans le recueil L’Espace du dedans, un thème particulièrement exploré en peinture, de Renoir à Picasso : celui du Clown. Ici les

veilleuse, souvenirs : arènes de la mélancolie ! Inutiles agrès, lent déséchafaudage ! Ainsi, déjà, l’on nous congédie ! Poussé ! Partir poussé ! Plomb de la descente, brume derrière… Et le blême sillage de n’avoir pas pu Savoir. Henri MICHAUX, (1899-1984), Plume, précédé de Lointain intérieur, N.R.F. L’heure Le bruit irrégulier de notes égrenées, La caresse des mains sur le clavier traînées Avec un abandon indifférent et las ; D’un vase de Chine à parois enluminées Sur le tapis luisant

par exemple, dans l’œuvre surréaliste «  La Ultima Niebla » par Maria Bombal, la narratrice utilise le rêve comme moyen d’échapper la réalité pessimiste de son mariage et de son mariage. Cette même technique est utilisée dans Plume au Plafond, Henri Michaux, Plume (1938) et sa fonction n’est pas la rupture de la réalité mais la métamorphose. La gravité du rêve dans l’œuvre va de pair avec le style, qui vacille entre poésie et roman, témoignage ethnographique et récit allégorique, mais aussi

nous-mêmes, en essayant de le recréer en nous, que nous pouvons y parvenir. Rien ne peut nous dispenser de cet effort de notre cœur. Marcel Proust, Contre Sainte-Beuve. 2. Ne sommes-nous pas, comme le fond des mers, peuplé de monstres insolites ? Henri Bosco, Le Récif. 3. Je veux dire que si les rapports avec autrui sont tordus, viciés, alors l'autre ne peut être que l'enfer. Pourquoi ? Parce que les autres sont, au fond, ce qu'il y a de plus important en nous-mêmes, pour notre propre connaissance

novatrice . Ce mouvement permet aux poétes de libéré sa raison et de lutté contre les valeurs reçues de la société . Henri Michaux ,un surréaliste, utilise l'absurde dans son poème Plume au plafond . Ce texte présente en effet un personnage en proie à des réactions paradoxale dans sa vie. La poésie est ici complètement libre presque folle: « Dans un stupide moment de distraction, Plume marcha au plafond » . En conclusion, la poèsie est un condenser de l'expressions des sens du poètes. Elle a donc

S M O T S D U C E R C L E N ° 2 1 / L E D O S S I E R © G A L L I M A R D - 0 1 DOSSIER PÉDAGOGIQUE LE RÊVE « C’est par les rêves que l’humanité forme malgré tout un bloc, une unité, et qui se comprend. » MICHAUX n Il existe entre le rêveur et le lecteur des analogies qui pourraient expliquer la fortune de la représentation des songes dans les œuvres littéraires. Et d’abord, l’endormissement prélude au rêve, de Combray à Alice au pays des merveilles

d’eau » (1918) de Guillaume Apollinaire qui inventa le terme de surréalisme. Dans la lignée de ce mouvement, nous étudierons également le poème en vers libre de Max Jacob avec « La terre » extrait de Sacrifice impérial (1929), et le poème en prose Henri Michaux avec « Icebergs » tiré de son recueil La nuit remue paru en 1935. A partir de cet ensemble de texte, nous tâcherons d’expliquer en quoi ces quatre poèmes illustrent-ils les propos d’Eluard dans sa préface de Poésie involontaire et Poésie intentionnelle

fait descendre la poésie du Parnasse, et qui ait donne à ce qu’on nommait la muse, au lieu d’une lyre à sept cordes de convention, les fibres mêmes du cœur de l’homme, touchées et émues par les innombrables frissons de l’âme et de la nature ». La plume virtuose dont il faudrait maîtriser laborieusement les gammes est écartée. La poésie trop formelle du classicisme dévalorisée car elle a le cœur sec. Le cœur et le moi du poète deviennent les nouveaux instruments de musique. À tout prendre, le poète

offert un bon de 60 euros dans une librairie qui ne proposait que les œuvres de littérature belge au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles. J’ai regardé les rayonnages. Il y avait quelques noms que je connaissais comme Jean Ray, Maurice Maeterlinck ou Henri Michaux mas surtout des étagères entières de textes inconnus. J’avais l’impression de pénétrer dans la caverne d’Ali Baba ou de découvrir un trésor englouti. Tous ces livres m’avaient été cachés pendant ces années d’école ! Je suis reparti avec Jean-Philippe

Mais pour qu’il y ai une véritable idée de nation il faut qu’il y ait cette convergence (dont la langue est le support). La nation belge 1830: la jeunesse de la nation pose la question de la légitimation de l’autonomie d’une littérature. henri Pirenne (1862-1935) essentialiste qui affirme que l’unité nationale à précédé l’unité du gouvernement. La création du royaume de Belgique autonome en 1830 ne fait que consacrer l’unité d’une civilisation qui prend sa source au moyen-age. Cette thèse