La Plume Henri Michaux

Cénacle à la Bibliothèque de l'Arsenal, est une révolte de fait contre l'idéal classique qui appliquait un style rigoureux et créait des unités de lieu et de temps uniques. S'y sont impliqués Victor Hugo (1802-1885), Gérard de Nerval (1808-1855), Henri Bayle Stendhal (1783-1842) ou George Sand (1804-1876). On peut distinguer deux phases qui ont créé deux personnages distincts. Jusqu'en 1830, l'individualisme prime. Le personnage est aristocratique et méprisant. Il ressent un profond dégoût de

heureuse, dabord chez son grand-pre, Philippe de Coulanges, puis, lorsquil mourut en 1636, chez le fils ain de celui-ci.Une solide ducation lui valut une connaissance parfaite de litalien, assez bonne du latin, et des notions despagnol.Elle pousa Henri de Svign (1623-1651) en 1644. Elle devient veuve en 1651 vingt-cinq ans quand son poux fut tu en duel par Miossens, chevalier dAlbret pour les beaux yeux de Madame de Gondran, sa matresse.Sa grand-mre paternelle tait Jeanne de Chantal, fondatrice

douleur de Marie). du contenu et par là, la fécondité de l’écrivain. Le sens de la phrase repose sur une métaphore qui assimile le cœur de l’écrivain à un récipient où il puise l’inspiration pour nourrir son œuvre, comme un encrier dans lequel la plume puise l’encre qui permet d’écrire. ***11. Vocabulaire des arts : vérifier sa compréhension Prolongement  Pour éclairer l’image romantique du cœur où l’artiste puise l’aliment qui nourrit son œuvre, on pourra comparer avec le poème La Nuit de Mai

nécessaires à la défense) ; Chenonceaux : le château, entouré d'un vaste parc traversé par de grandes allées, appartient alors à Thomas Bohier. Il y réalise les jardins en les divisant en carreaux. Le domaine revient ensuite à François ler, puis à Henri II (1519-1559), roi de 1547 à 1559 qui l'offre à sa maîtresse Diane de Poitiers (1499-1566). Il est enfin repris par Catherine de Médicis (1519-1589), femme d'Henri II. Les jardins subissent à chaque fois quelques modifications ; Villandry : c'est

traditionnelle ◗ Exercices d’application : J. de La Fontaine ; V. Hugo ; J. Racine ; J. Du Bellay ; E. Rostand ; N. Boileau ; P. Verlaine ; S. Prudhomme FICHE 2 228 La poésie moderne ◗ Exercices d’application : G. Apollinaire ; F. Ponge ; H. Michaux ; J. Prévert ; O. Barbarant ; J. Supervielle FICHE 3 231 Les registres lyrique et élégiaque ◗ Exercices d’application : P. de Ronsard ; V. Hugo ; A. Gide ; Colette ; D. Rolin ; A. de Musset FICHE 4 233 Chapitre 6 Les notions propres

Quincey, Baudelaire qui voulait «emporter le paradis d'un seul coup» s'adonnèrent pour leur part à un commerce assidu avec « les paradis artificiels » dans le but de faciliter ces échappées de l'âme et de pouvoir explorer la contrée étrange que Michaux appellera plus tard «l'espace du dedans». De l'autre côté du Channel, le poète visionnaire William Blake fut coutumier de ce genre d'expérience. Tennyson, autre poète anglais, raconte être parvenu à se dédoubler plusieurs fois au moyen d'une

collectives du Rharb ne se faisaient que sur les terres cultivables occasionnellement, essentiellement dans les dhess quand ils étaient bien inondés – comme on le fait encore aujourd’hui dans les maader du sud de l’Atlas. C’est le seul cas cité par Michaux-Bellaire, qui étudia le premier ces régions. C’est aussi ce seul cas qui fut généralisé par Millot et servit de justification à la théorie du fameux dahir sur les terres collectives. Les partages ne commencèrent vraiment dans le Rharb que lorsque