La Pléiade Zola

88 Commentaire • Dissertation • Écriture d’invention . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90-95 Vers un espace culturel européen : Renaissance et humanisme Première L 27 28 29 30 La modernisation de la langue française : l’œuvre de la Pléiade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Lexique : la littérature et les savoirs humanistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 L’humaniste face au doute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

sauf dans le cas d'une autobiographie où auteur et narrateur ne font qu'un. 169. Naturalisme - Mouvement littéraire de la fin du XIXe siècle, né dans le prolongement du réalisme, qui connut son apogée dans les années 1880 avec les grands romans de Zola; le naturalisme s'attache à représenter la réalité en appliquant à l'observation des phénomènes sociaux les principes des sciences expérimentales. 170. Nouveau roman - Mouvement est né dans les années 1950, d'une remise en question du roman traditionnel

personne rousse une « enfant des règles ». Elle porte dans sa couleur, le roux, associée à une forte odeur et de mauvais penchants, la marque du sang et de l’ardeur démoniaque de ses parents. Cette aura érotique fera une part de la séduction de la Nana de Zola pour le comte Mufat, qui « songeait à son ancienne horreur de la femme, au monstre de l’Écriture, lubrique, sentant le fauve. Nana était toute velue, un duvet de rousse faisait de son corps un velours ; tandis que, dans sa croupe et sa cuisse de cavale

Origine et évolution du sonnet. Le sonnet, qui prend sa source dans la poésie pétrarquiste italienne, a été introduit en France au début du XVIe siècle par Clément Marot, et ses règles sont fixées rapidement. Ronsard et les autres poètes de la Pléiade imposent l’ alternance des rimes féminines et masculines. Sa caractéristique de forme fixe en fait un exercice de style : le sonnet doit contenir une idée essentielle et être orienté vers une "pointe finale", un concetto, c’est-à-dire une formule

des Amyes Conclusion Prose The rise of French Chronicle, epic, romance Fiction Rabelais The Generation of the Pléiade The defence of the language Royal intervention Standardization The role of translation Which French? The new poetics and the Pléiade The Défense et illustration The Pléiade Its aesthetic The hierarchy of genres Its themes Love and the court Nature The impact of the Pléiade 32 32 34 34 35 36 36 37 37 38 39 39 40 41 42 42 43 43 44 44 45 45 46 47 50 50 51 51 52 52 53 54 54 54 55 55

de la gloire », comme le signale Valéry lors d’une 1 BAUDELAIRE, Charles, « Épigraphe pour un livre condamné », in Œuvres complètes, tome I, textes présentés, établis et annotés par Claude Pichois, Paris : Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1975, p. 137. 42 conférence intitulée « Situation de Baudelaire », qui a eu lieu le 19 février 1924 à Monte-Carlo. L’histoire a été faite, celle des événements littéraires sans œuvres ou celle des événements qui ne valent que pour œuvres

parfois ses deux thèmes de prédilection, la fête galante et le théâtre, comme c’est le cas dans « L’amour au théâtre italien » (Berlin), « La partie carrée » (San Francisco), « La Finette » (Louvre). Les frères Goncourt (romanciers naturalistes amis de Zola), qui redécouvrirent Watteau à la fin du 19°, alors que la peinture du 18° était délaissée par la majorité, parlent ainsi de Watteau : « …le maître des sérénités douces et des paradis tendres, dont l’œuvre ressemble aux Champs Elysées de la passion

surtout pour la première génération des symbolistes russes. On se souvient que, dans sa déclaration programme de 1892, « Des causes de la décadence et des nouveaux courants de la littérature russe contemporaine », MereÂkovskij le prend comme antipode de Zola, comme symbole de l’anti-naturalisme et comme étendard des nouveaux courants. MereÂkovskij met en scène un Verlaine stéréotypé « incarnant la révolte de la poésie contre l’hégémonie de la prose, de la forme brève contre le gros roman, du spirituel

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livrent à des réécritures de leurs propres créations. Imparfaites, improvisées, rédigées dans l'urgence, elle peuvent constituer un matériau thématique que l'écrivain reprend, reforge, refond dans une œuvre souvent plus réfléchie et plus ambitieuse. Pour Zola, cette démarche de création structure même son travail d'écrivain. En véritable journaliste et enquêteur, il note à la hâte des phrases entendues ici ou là, les retravaille et les insère dans son roman, pour donner à une scène tout son caractère de