La Poésie Réalité Du Monde Ou De La Transfigurer

("tuyaux"). Vers 6 : Métonymie : "L'atelier qui chante et qui bavarde" : personnification. Vers 7 : "Les tuyaux, les clochers, ces mâts de la cité" -> métaphore. Paris est caractérisé par la vie, les bruits quotidiens. II) Le paysage urbain transfiguré : 1) Mouvement amorcé dans la 1ère strophe, nettement dans la 2ème Idéalisation du paysage Tuyaux, clochers assimilés à des "mats". Implicitement, la ville est assimilée à un avenir (évasion, découverte, aventure). Les bruits familiers sont

verrons, dans une première partie, que ce recueil est fondé sur le Mal puis, nous constaterons, dans une deuxième partie, que le poète devient l’alchimiste de la poésie. Les Fleurs du Mal reposent sur une alchimie poétique dans la mesure où Baudelaire part du postulat que par nature l’homme vit dans le Mal. Nous le verrons à travers un monde angoissant, une société néfaste et une perception négative de la femme. La majorité des poèmes témoignent de l’angoisse du poète. En effet, dans le poème

inintelligible ! Je porterai longtemps la peine d'avoir osé peindre le mal avec quelque talent. » II. Un espace de tensionsLe poète et la société *Le poète se dresse aussi, dans ses  Fleurs du mal , face à la boue du monde qui l'entoure. C'est ainsi qu'il dresse un portrait parfois peu flatteur de ce « siècle vaurien », qui lui apporte plus de déceptions que de motifs de réjouissance, comme il l'écrit dans « L'Idéal ». Dans « Le Cygne », il constate également, impuissant :

couverts. Ça et là quelques écritures Semblent des vers. 20 septembre 1843 Alfred de Musset, Poésies nouvelles, 1852. Introduction • Poètes en prison (se référer au corpus) : souvent inspirés par leur détention (êtres sensibles) ; un thème d’inspiration pour « soigner son mal » (cf. Verlaine : « Mes prisons »). • En même temps, pouvoir d’évasion et de transfiguration de la poésie qui permet d’être ailleurs (poète voyageur). • Musset : poète romantique, donc en révolte, refuse le

D O C U M E N T Les mots et l’émotion poétique[1] Par Lionel RAY La poésie doit éviter deux écueils. D’une part la complaisance dans l’expression des sentiments intimes sous prétexte de « sincérité » – c’est  la « poésie subjective (…) horriblement fadasse[2] » que dénonce Arthur Rimbaud dans sa lettre dite du Voyant. En prise directe avec le vécu, les impressions suscitées par les circonstances, les sensations, les passions, les émotions. Avant Rimbaud, Flaubert dans ses lettres à Louise

variée, certains se rapproche même de la prose Pas toujours de rimes, rimes pauvres dominantes • Tout cela donne une impression de liberté et de modernité 2) Le refus de la tradition Rejet de l'ancien fortement marqué "A la fin tu es las de ce monde ancien" "Tu en as assez de vivre dans l'antiquité grecque et romaine" alors que le nouveau est mis en valeur : "J'aime la grâce de cette rue industrielle" Paradoxalement, ce premier poème s'annonce comme une fin "A la fin tu est las" contrairement

« fourre-tout » de poèmes divers, à première vue disparates, dont la valeur varie n’ayant rien d’innovant. Cette vision négative du recueil s’oppose à la vision d’Apollinaire sur son travail qu’il décrit dans son discours sur l’Esprit nouveau : « poésie et création ne sont qu’une même chose ».Peut-on caractériser le recueil Alcool d’apollinaire par la métaphore d’une « boutique de brocanteur » qui « revend » et « ne fabrique pas » ?Alcools est-il qu’une pâle copie des recueils de grands auteurs antérieurs

ville « du haut de [s]a mansarde » + dans « Soleil » il « descend[ait] dans les villes » + dans « A une mendiante rousse », il est au cœur de la ville, rencontre sa population, se confronte à sa misère => mise en scène d’une réalité jusque là ignorée par la poésie Titre dédicace => hommage fait à une mendiante (boue devient or dès le titre) → écho à « A une charogne » Inspiratrice de ce poème : une jeune chanteuse des rues qui a intéressé Baudelaire et ses amis (Banville lui a consacré

prosaïques ("tuyaux") Vers 6 : Métonymie : "L'atelier qui chante et qui bavarde" : personnification.Vers 7 : "Les tuyaux, les clochers, ces mâts de la cité" -> métaphore.Paris est caractérisé par la vie, les bruits quotidiens.II) Le paysage urbain transfiguré : 1) Mouvement amorcé dans la 1ère strophe, nettement dans la 2ème Idéalisation du paysage a) Tuyaux, clochers assimilés à des "mats"Implicitement, la ville est assimilée à un avenir ( -> évasion, découverte, aventure).b) Les bruits familiers

en /i/ : « miasmes morbides ». Le terrestre est décrit comme maladif, agonisant dans les infections et la putréfaction.– Nouvelle exhortation: « Va ». Comme si le verbe, les mots étaient magiques et pouvaient se transformer en action, grâce à la poésie.– antithèse « purifier dans l’air supérieur » avec les « miasmes morbides » du vers précédent. Le céleste, l’atmosphère est un remède face à l’empoisonnement du sol.– Référence divine aux cieux, à la pureté, à la purification de l’âme.– Le vers 11