La Princesse De Clèves Introspection

et l’amour commerécompense. Erotisme à l’opposé d’une sensualité spontanée comme celle de Cécile ou de Mme de Tourvel. Erotisme « de tête », lié à l’intelligence et au calcul. 2. Des motifs et des buts moins héroïques - Dans sa lettre 81, introspection de la M. de M qui explique ses motifs : « venger son sexe et maîtriser le vôtre ». Revanche sur le conformisme, son attitude procède d’une véritable préméditation. Attitude pré-féministe mais dans le seul cadre de la séduction homme-femme (aucune

 48 L/ES/S) SÉQUENCE 2 – Le portrait dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle • Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves (p. 66 ES/S et Techno / p. 68 L/ES/S) • Paul Scarron, Le Roman comique (p. 68 ES/S et Techno / p. 70 L/ES/S) Séquence 3 – De la rencontre amoureuse à la séparation dans les romans du XVIIe siècle au XXe siècle • Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves (p. 84 ES/S et Techno / p. 86 L/ES/S) Le XVIIIe siècle : le personnage est un « individu » SÉQUENCE 1 –

savoir rester libre, à se méfier de tous les extrémismes, à être tolérant, et surtout à aimer la vie telle qu’elle est et à la goûter pleinement. ------------------------------------------------- 3. ROMAN DANS LE XVII SIECLE: DE L'ASTREE A PRINCESSE DE CLEVES Au XVIIème siècle (Louis XIV: la Monarchie absolue) le théâtre est le genre dominant (Corneille, Molière Racine); mais le Roman était si peu considéré que très peu d'écrivainss sont exclusivement romanciers et certains hésitent à avouer une

lettre/civilité, politesse et édification de « l’honnête homme » Ce qu’elle doit à la rhétorique générale du discours et définition des enjeux de la pratique épistolaire Rapport lettres/ littérature : 17°, la lettre est présente dans le roman La Princesse de Clèves Comprendre le principe d’écriture d’une lettre, c’est cpdre la transposition de cette écriture réelle ds la fiction romanesque, différente de toute autre, la lettre présente une spécificité, c’est un acte de communication à distance, daté

finale : « voyez où mon destin m’a réduite ! » suffit à elle seule à résumer cette posture d’héroïne racinienne, dont les tourments causés par la passion seraient comparables, par exemple, à ceux de Phèdre de Racine ou encore, à ceux de la princesse de Clèves de Mme de La Fayette. Mariane est aussi esclave de sa passion puisqu’elle y est , toute entière, soumise. Tel un pantin , la jeune religieuse est totalement manipulée, comme possédée par ce sentiment. Ainsi, pour les moralistes et les philosophes

du Lauzun et le recueil s'achève avec l'emprisonnement de Lauzun + le remariage de Monsieur, fuite de Louise + suicide de jsp qui pg 166 Choix intéressant car effets de structure = assourdissant, musique atténuée avec le final // structure Princesse de Clèves, tributaire d'un découpage éditorial involontaire à l'inverse de Mme de La Fayette. Année portée sur drame personnel départ de sa fille car son mari à sa résidence et sa charge à cet endroit => marque entrée en correspondance de Sévigné

La Fontaine veut corriger les mœurs : dans ses fables, il donne des leçons de vie en présentant des animaux qui représentent la société et dont les péripéties mettent en place une morale universelle. La princesse de Clèves, premier roman d’analyse, met en avant la sagesse d’esprit de la princesse face à sa passion, et montre au lecteur un « exemple de vertu inimitable ». A partir du dix-huitième siècle, la littérature s’engage et dénonce. L’esprit philosophique imprègne les romans de Diderot ou Marivaux

de Vincent Jouve dans L’Effet personnage dans le roman. Il est possible de voir en quoi le héros traditionnel a pu s’apparenter à une personne autonome, notamment dans le roman d’analyse et dans la littérature du Moi. Qu’il s’agisse de la Princesse de Clèves, de Julien Sorel, du père Goriot, de Charles Bovary ou de Gervaise, les personnages romanesques sont pour la plupart pourvus d’attributs, de corps, de noms, de caractères qui sont semblables aux êtres vivants, des traits décrits dans des portraits

littérature   de   consommation   en   ceci   qu’il   nous   parle   toujours,   à   plusieurs   siècles   d’intervalle.   On   peut   convoquer   ici   l’exemple   de   La   Princesse   de   Clèves   de   Madame   de   Lafayette  ;   roman   construit   comme   un   modèle   de   bonne   conduite   à   suivre   pour   les   jeunes   filles,   et   aujourd’hui   interprété

corps. La mode du roman sentimental n’est quelque chose de nouveau (Balzac et Brontë). Le motif amoureux est mis en parallèle au roman pastoral (comme : L’Astrée, d’Honoré d’Urfé) et au roman galant. Intertextualité entre Anna Karénine et La Princesse de Clèves (de Madame de La Fayette) ; ou entre Anna Karénine et La Femme de trente ans. Si le 19ème siècle se détache de l’érotisme libertin du siècle précédent (modèle aristocratique) en se consacrant à la passion bourgeoise (modèle dégradant), malgré