La Princesse De Clèves Procédés

différents. Ces romans-fleuves (aussi bien les romans précieux que les romans comiques) ont des intrigues souvent enchâssées et entremêlées, typiques du baroque. 3. Les héros parfaits du roman classique. Le chef d’œuvre du roman classique est la Princesse de Clèves de madame de la Fayette (1678). A l’opposé des romans baroques, l’intrigue y est dépouillée, et vraisemblable, réduite à une seule ligne narrative : il y a une unité d’action qu’on ne trouvait pas jusque là dans le roman. Les portraits du Duc

personnage principal représentant toutes les qualités morales et physiques qu'un homme peut acquérir. Les auteurs de cette époque ne se souciaient guère de la description réaliste mais favorisaient plutôt la description élogieuse et subjective. Les procédés employés dans la description du personnage sont donc les hyperboles ou les métonymies afin d'accentuer au maximum cet effet grandiose. Les caractères héroïques du personnage sont évidemment sa bravoure, son courage devant les péripéties qu'il devra

sensibilité poétique. En outre, la forme telle que l’entend Jean Rousset n’est pas de l’ordre d’une technicité puisqu’elle « déborde les règles et les artifices » ; dès lors, « elle ne saurait se réduire ni à un plan ou à un schéma, ni à un corps de procédés et de moyens » puisque « toute œuvre est forme, dans la mesure où elle est œuvre » (page XI). C’est ensuite le lecteur que Jean Rousset tente de définir : celui-ci doit être « mimétique », ce qui l’oblige à renoncer à un quelconque jugement. Le critique

conventionnelle, celle d’une princesse de conte de fées. - son comportement : mélange d'une curiosité et d’une hardiesse surprenantes pour une jeune femme de cette époque : "elle venait voir défiler le régiment" et d'une réserve plus traditionnelle : elle "ferma la croisée" et "regarda à demi cachée par le rideau" ; par là même, élément de mystère. 2. Le jeu des regards et son effet : -Les regards : Ce thème est un invariant de la rencontre amoureuse ( cf. Princesse de Clèves, Manon Lescaut, Le Grand

peuvent vraiment appartenir qu’à ceux qui travaillent, produisent, réfléchissent, se montrent fraternels et ont foi dans le progrès. Même la monarchie absolue française n’avait pas empêché le roman d’aller dans un sens réaliste et critique : La Princesse de Clèves est un roman subversif dans la mesure où la force du désir y menace les principes d’une morale à référence religieuse. Le roman s’affirme tandis que les sociétés se différencient, que les relations interpersonnelles s’assouplissent, que l’économie

composé de plusieurs êtres réels, comporte une « parcelle » du cœur humain en général. Balzac explique que, « souvent, il est nécessaire de prendre plusieurs caractères semblables pour arriver à en ­composer un seul [...] La littérature se sert du procédé qu'emploie la peinture, qui, pour faire une belle figure, prend les mains de tel modèle, le pied de tel autre, la poitrine à celui-ci, les épaules de celui-là » (Avant-propos de La Comédie humaine, 1842). Pour Zola, « le romancier part à la recherche

Texte 1Incipit de La Princesses de Clèves | L’auteur | - Mme de la Fayette - Née à Paris en 1634, de son vrai nom Pioche de la Vergne. - Education soignée littéraire et mondaine. - Fréquentation hâtive des salons mondains. - Propriétaire de son propre salon où elle réunit les membres de la haute société (Henriette d’Angleterre, Mme de Sévigné, La Roche Foucault…). - Type même de la femme savante, cultivée et dotée d’une parfaite maîtrise des codes de l’aristocratie. - Femme

la question et l'excluent." Nous pouvons  nous interroger sur cette remarque en nous demandant notamment en quoi le roman peut être complexe, s'il n'existe pas par ailleurs des romans simples et rapides, et enfin si l'auteur n'utilise pas certains procédés pour rendre son oeuvre plus accessible. - En quoi le roman est-il complexe Tout d'abord, comme l'a dit Milan Kundera, "l'esprit du roman est l'esprit de complexité". En effet, la plupart des romans des plus grands auteurs de toutes nationalités

ville ? Vous vous appuierez sur l'étude de procédés précis. 10. Que révèlent ces descriptions sur les émotions ou les pensées du ou des personnages ? 3. Quelle vision de la relation amoureuse chacun de ces textes propose-t-il ? 4. Quels moyens les auteurs ont-ils choisis pour faire percevoir aux lecteurs les sentiments et les pensées qui agitent les personnages principaux ? (Vous pourrez par exemple vous intéresser aux choix de narration, aux procédés stylistiques, syntaxiques...). 5. Dans chacun

et la nouvelle, qui favorisent l’illusion du réel. Thèmes essentiels : - l’apprentissage de la vie et l’initiation sentimentale - le rayonnement de Paris, centre des affaires et des plaisirs - la puissance de l’argent et du pouvoir politique Procédés d’écriture : - la multiplication des petits détails vrais - l’expansion de la description - l’utilisation de niveaux de langue adaptés aux situations et aux personnages. Manifestes et écrits théoriques : - avant-propos de La Comédie humaine