La Rêverie

Victor Hugo et Théophile Gautier. Ce recueil dont la poèsie qui tire vers l'imaginaire trop vague ayant ainsi des figures emblematiques rythmiques et lyriques. La fantaisie croise la mémoire à une infinité d'imagination dont l'étrangeté des rêveries. Ce poème est divisé entre l'existence des souvenirs et la subtilisation de la pensée et l'expression. Axe1: interpretation du poème, et des thèmes adaptés Axe2: la fonction descriptive et symbolique et les sensations ambiguées dans ce poème

que celui qu'on trouve dans les plaisirs de la vie, mais d'un bonheur suffisant, parfait et plein, qui ne laisse dans l'âme aucun vide qu'elle sente le besoin de remplir. Tel est l'état où je me suis trouvé souvent à l'île de Saint-Pierre dans mes rêveries solitaires, soit couché dans mon bateau que je laissais dériver au gré de l'eau, soit assis sur les rives du lac agité, soit ailleurs au bord d'une belle rivière ou d'un ruisseau murmurant sur le gravier. De quoi jouit-on dans une pareille situation

affectifs et semblent moins ceux d’un amant que celui d’un père ou frère, donc quelqu’un qui occupe une position supérieure, protectrice. De même, on peut noter l’usage des impératifs : « songe », « vois » : ils correspondent à des invitations à la rêverie dans laquelle le poète l’entraîne. Enfin, on voit que le poème met en place un mouvement qui va de l’aimée au couple puis revient à l’aimée, comme pour mettre en valeur son importance dans un monde qui semble bâti pour elle : § 1 : « Mon enfant, ma

Il dresse un éloge au rêve comme temps perdu et à la paraisse souvent considérer comme une pêcher. Il désacralise un pêcher capital, la paresse. La rêverie vient donc à l’encontre des valeurs de la morale. Pérette rêve trop et se trouve brutalement rappeler à la réalité. Elle incarne la rêverie et montre donc qu’elle est inhérente à l’humain. La rêverie entraine-t-elle toujours des illusion ou déception ? Il existe plusieurs degrés d’éloignement de la réalité et donc des risques. Monsieur tisseron

mal paru en 1857. Il a été inspiré par la liaison entre Baudelaire et Jeanne Duval. C’est le premier poème de Spleen et idéal qui parle d’amour. Il s'agit d'un sonnet écrit en alexandrins. Baudelaire associe dans ce poème la femme, le parfum et la rêverie. Le titre du poème est développé dans l’ensemble du texte premièrement à travers la syntaxe, puis par la structure du sonnet. On retrouve les cinq sens tout au long du poème, la Vue, « les deux yeux », l’odorat, « je respire l’odeur », l’ouïe

entre ds rêverie inspirée par « odeur de ton sein » (v. 2). femme aimée + parfum => origine de ce voyage. Voyage progressif : Structure -> 2 parties (2 phrases) : - 1ère = divagat° de Baudelaire puis descript° de l’île = paradis -> « paresseuse » (l 5) la vie y est oisive. Rivages heureux (v.3). Nature généreuse -> renforcé par l’enjambement v.5-6. Monde qui ignore les pêchés -> les femmes sont franches(v.8) -> surprise B. - 2ème = décrit le port -> Baudelaire entre de + en + ds la rêverie. 1er

la l.21, il s'agit d'une longue description du rêve marquée par une longue série d'énumérations, elles sont la succession de clichés romantiques, tant dans la topographie que dans l'étude des moeurs. « galop de quatre chevaux » emporte la longue rêverie d'Emma et donne lieu à la description minutieuse de lieux communs tirés de lectures romanesques. Le premier cliché de l'enlèvement à cheval rappel les romans à la Walter Scott lus pendant l'adolescence d'Emma au couvent. Le deuxième cliché qui

section « Spleen et Idéal », raconte une vision du poète engendrée par l’odeur de la femme-aimée, Jeanne Duval.  Problématique En premier axe, nous évoquerons l’intimité du poème et la femme aimée ; ensuite dans un deuxième axe nous parlerons de la rêverie exotique, puis sensuelle dans un troisième axe. « Parfum exotique » est un poème qui s’ouvre sur l’évocation d’une scène intime entre le poète et la femme aimée, jeanne Duval, qui représente la sensualité et que Baudelaire appelle « La Vénus

évoque. Il revient ensuite sur l’art de construire et surtout sur le rapport au corps dans son habitat. Puis, enfin, il s’éloigne petit à petit de l’observation pour entrer dans la poétique et termine ce chapitre par l’image du nid comme éloge de la rêverie. Refuge et Primitivité Bachelard, dans ce chapitre, évoque les différentes images du nid à travers les écrits de plusieurs auteurs. Il débute la première partie de ce chapitre en évoquant le personnage de Victor Hugo, Quasimodo

fantasmatique qui en découle. (L’espace du rêve est souvent issu de la réalité mais est en décalage avec celle-ci.) La plus part du temps le fantasme est narcissique. Le texte : L’auteur distingue le rêve (activité nocturne) de la rêverie (activité diurne). La rêverie prépare le fantasme, et l’auteur démontre que le fantasme peu prendre différentes formes, le fantasme de l’adolescent et de l’adulte. Par exemple pour l’adolescent il peut prendre la forme d’une érotisation de ses désirs, ou bien