La Statue équestre De Bronze De Marc Aurèle

pyramide pour y déposer le corps de Djoser, pharaon de la IIIe dynastie. C’est son ministre Imhotep qui se charge de l’édification de ce tombeau « pharaonique ». Quelques pharaons : Thoutmosis III – Akhenaton – Toutankhamon – Ramsès II. Ramsès II Statue colossale de Ramsès II au grand temple d'Amon à Louxor. Masque funéraire de Toutankhamon : Réalisé en or incrusté de pierres semi-précieuses, le masque de Toutankhamon appartient au trésor de la tombe du souverain, découverte en 1922 par Howard Carter

naturaliste), les Romains sont les héritiers du seul art existant, l’art grec (mêlé d’influence étrusque), qu’ils copient et adaptent. De plus, de l’origine de Rome jusqu’à environ 200 a.v.J.C. lorsque les Romains ramenaient de leurs campagnes des statues et des œuvres dérobées dans les temples, ils les plaçaient dans leurs propres temples afin d’offrir un second lieu de cultes aux idoles étrangères. Mais lors des conquêtes de Grande Grèce et de Grèce, notamment lors de la prise de Syracuse, l’engouement

...................................................................................................... 38 2.2.6. Le Campaniforme..................................................................................................... 39 2.3. L’Âge du Bronze (2500/2300-1000/900 av. J.-C.) ....................................................... 39 2.3.1. La péninsule ibérique............................................................................................. 40 2.3.2. La Sardaigne............

héritages étrusque et grec, mais aussi un goût original pour l’ampleur des volumes, la richesse du décor, la mise en scène. Les plus nombreux sont rectangulaires, mais il existe aussi des temples ronds. Le cœur du temple est la cella, salle qui abrite la statue de culte. Dans un temple courant, un vestibule (le pronaos) précède la cella ; des portiques bordent certaines faces ou entourent le bâtiment. Des supports intérieurs soutiennent la toiture et enrichissent la construction, dont les murs s’ornent éventuellement

l’étude des individualités mais aussi des techniques (marbre, terre cuite, bronze) qui ont  marqué la sculpture au XVIIIe siècle     Approches techniques  Baudry, Marie‐Thérèse,  Sculpture. Méthode et vocabulaire . Inventaire général des  Monuments et des richesses artitiques de la France, Paris, Imprimerie Nationale, 1990   L’Esprit créateur. De Pigalle à Canova. Terres cuites européennes 1740­1840, Musée du  Louvre, septembre 2003‐Janvier 2004 (sous la dir. de James David Draper et Guilhem  Scherf)   Bronzes français de la Renaissance au Siècle des lumières

ou alors un critère religieux les sculpture 2 technique : le marbre et le bronze - statuaire => ronde bosse - sculpture monumentale => attaché à un édifice - matériau : marbre et bronze principalement (technique de la fonte à la cire perdue ) - en grèce on observe une nette évolution vers le naturalisme - chez les romains on voit essentiellement des statues inspirés des grec et des copies de ces statues grecs - le bronze était un matériau cher, on le coulait pour le réutiliser surtout au moyen

impériales de 168-169 et de 177 portant sur l’accession à citoyenneté romaine d’une famille berbère de Maurétanie tingitane de la deuxième moitié du IIème siècle et un extrait des registres impériaux que le procurateur V. Maximianus a fait graver dans le bronze. On constate que la citoyenneté n’est accordée que grâce à l’intercession du gouverneur et parce que le demandeur est issu des primores (premiers de son peuple), qu’il a fait preuve de ‘soumission’ et ‘loyauté’ et a rendu des services importants

partir de travail des métaux (âge du bronze, âge du fer …). Le principe général n'a pas changé tout comme les principes de fonte, bien que de nombreux alliages nouveaux aient été inventés depuis. En même temps que se développaient les grande civilisations de bâtisseurs, on découvrit de nouveaux matériaux comme le plâtre, la chaux, le ciment, etc. Depuis lors, les matériaux utilisés pour la sculpture n'ont pas changé : l'usage du bois, de la pierre et du bronze, ou encore dans certains pays l'os et

l’empire », c’est la notion du mérite et pas seulement sur le plan militaire mais aussi pour l’intellect (Marc-Aurèle). C’est aussi le moment de la paix romaine avec l’apogée sous le règne d’Antonin le pieu qui n’est jamais sorti d’Italie. Le problème c’est la dénatalité, Marc Aurèle va avoir des enfant dont Commode qui va succéder à son père qui est ivrogne, cruel, passionné de gladiateur,… Marc Aurèle le savait mais voulait éviter la guerre civile et donc son fils lui succède après sa mort à Vienne

qu’il n’y ait pas plus de citoyens romains qu’il est nécessaire de créer de magistrats conformément à cette loi. » Loi Flavia Salpensis (82 ap. J.-C) « (Claude) raya de la liste des juges et renvoya à sa condition de pérégrin un personnage de rang équestre qui comptait parmi les notables de la province de Grèce mais qui ignorait la langue latine. » Suétone, Claude, XVI, 4  Questionnaire réalisé par le service éducatif du service archéologie  Conseil général du Calvados, Direction Générale Adjointe Jeunesse