La Synesthésie

familiers […] de la tête au pieds » ( l 11-12). Il y a aussi le champ lexicale de la souffrance comme « infligée » ( l 8), « souffrance » ( l 10), « néant » (l 13), « C'est la fin » ( l 8 et 15), ceux-ci accentuent le côté tragique. Nous observons les synesthésies vers la fin du texte,«  Une lumière intense l'aveugla. Ses poumons s'embrasèrent. Il poussa un cri. »( l 18-19) met en valeur la vue, le toucher et l'ouïe participent au registre tragique, souffrance et la mort. Ce thème met en relation la vie

imparfait) * implication de l’auteur : "je" * titre B - Une description paradisiaque * champ lexical d’un idéal de vie * aucun indice spatio-temporel II - UN PAYSAGE QUI MET EN ةVIDENCE UN ART DE VIVRE A - Par son contenu * synesthésie (les 5 sens correspondent) * les 4 éléments (eau, air, terre, feu) * exotisme (paysage lointain, Grèce) B - Le Spleen * Champ lexical de la souffrance * thème des 2 tercets C - L’Idéal * le paradis de surface : un idéal

exotique » la vision naît d'unesensation olfactive. Un texte entretient toujours un dialogue avec son titre-annonce, désignation, programme-, aussi gardons-nous l'idée de musique à l'esprit tout au long du texte, même si Baudelaire, par le jeu des synesthésies (les couleurs, les parfums et les sons se répondent), semble nous emmener bien loin du domaine des sons. Le comparé « la musique », disparaît au profit du comparant « la mer », l'audition du morceau de musique devenant un voyage en voilier avec

Tout revient à elle et créé pour elle, le poète se perd dans sa sensualité langoureuse et envoûtante. Il y a réellement un double langage au sein de ce poème, à la fois on se perd dans la sensualité de Marie évoquée par la beauté du paysage, la synesthésie des sens, l’attirance charnelle qu’elle évoque chez l’auteur mais aussi dans l’invitation exprimée tel un bercement. A travers le mouvement onduleux du poème alternant heptasyllabe et pita syllabe tels les rythmes sémillants des « Djinns » hugolien

qui semble assez vague). Référence à l'architecture Antique ("pilliers"; "portiques"...). Monde minéral et solide ("portiques"; "pilliers", "grottes"). II- Un monde sensuel et spirituel Idéal = monde où les sens s'épanouissent. Présence des synesthésies: sensations visuelles, olfactives et tactiles. Références aux quatres élements -->évocation d'un monde concret et sensuel: l'eau, la terre, le feu et l'air. Impression d'un tableau, d'une oeuvre picturale. Dimension spirituelle ("solennelle et

Les différents sens · La vue : "triste et beau", "luit comme un". · L'ouïe : "valse", "violon". · L'odorat : "s'évaporer", "encensoir", "parfum". Ces diverses sensations se répondent comme dans "Correspondances" : c'est l'illustration des synesthésies (= correspondances dites horizontales entre les sens). 3. Passage au malaise · Ce vertige, agréable, tourne au malaise. La dualité est toujours présente chez l'auteur : le tournoiement combine plaisir et morale. III) Le spleen baudelairien

idyllique : A- Une Nature animée : Argent = paillettes ( N agréable 1er paragraphe plusieurs couleurs Perception visuelle + olfactive N vivante verbe d’action Champ lexical de la lumière, de la nature v.3 soleil = vie v.4 crépitement + synesthésie B- Une Nature bienveillante : v.1 connote douceur v.11 personnification maternelle N = mère du soldat, protectrice bienveillante C- Rapport fusionnel Nature/soldat : Rapport fusionnel entre N et le soldat Le S fait parti de la nature

= métaphore de la terre promise et toute sa culture qu’il faut préserver -“la douceur de tes mains bandait mes yeux” imparfait d’habitude, comme si protectrice de manière répétitive, usuelle. -Commémoration des souvenirs est facilitée par la synesthésie, notamment avec l’expression “fruit mûr à la chair ferme(toucher), sombres extases du vin noir(vue), bouche qui fait lyrique ma bouche -musicalité “tam-tam” répété 2 fois et “ta voix grave de contralto” , à la fois associé musique des rituels de

à droite : métronome / balancier Cercles qui peuvent représenter des sons musicaux… Sa vision spirituelle de l’Art allie musique et peinture. La musique a eu une grand place dans sa vie et dans son œuvre. En fait Kandinsky était atteint de synesthésie : quand il écoutait de la musique, il voyait des formes colorées et les mettaient sur ses oeuvres. A la même époque, d’autres peintres ont aussi commencé à faire des peintures abstraites Malévitch et son Carré noir sur fond blanc Mondrian

poésie possède donc un langage spécial, qui sous-entend, oppose, répète, renforce, concrétise, réifie les pensées du poète, permettant à tous de comprendre des thèmes parfois délicat. Un article d’une revue scientifique expliquant ce qu’est la synesthésie est-il meilleur enseignant que le poème « Voyelles » de Rimbaud ? Nous pouvons clore cette définition en disant que ce qui différencie la poésie des autres genres, c’est l’importance capitale de l’interprétation dans sa lecture. Chaque poème sera