La Toison D Or Théophile Gautier

Acte I, scène 1 Don Salluste est vêtu de velours noir, costume de cour du temps de Charles II. La toison d'or au cou. Par-dessus l'habillement noir, un riche manteau de velours vert clair, brodé d'or et doublé de satin noir. Épée à grande coquille. Chapeau à plumes blanches. Gudiel est en noir, épée au côté. Ruy Blas est en livrée. Haut-de-chausses et justaucorps bruns. Surtout galonné, rouge et or. Tête nue. Sans épée. Acte I, scène 2 : Entre don César De Bazan. Chapeau défoncé. Grande cape déguenillée

hollandais représentant la famille réunie, l’autre étant un portrait de l’angélique Augustine. Symboliquement, ces deux œuvres reflètent le désir du peintre d’extraire la jeune fille d’un milieu perçu comme inadéquat, désir qu’il concrétisera en l’épousant. Or cette idéalisation s’avérera être une utopie fallacieuse et cruelle pour la jeune femme, qui, malgré de louables efforts, échouera à s’élever à la hauteur de la culture aristocratique. La lucarne ouverte sur le ciel n’était qu’un leurre. Cf. texte 6

la boue et l’or1ère partie de l’épreuve : explication linéaire et question de grammaireTextes de l’œuvre intégraleClassicolycée1- L’albatros - p. 242- La charogne - p. 553- Le Soleil - p. 133Textes du parcours associé4- Le Pin des Landes, de Théophile Gautier5- La Bicyclette, de Jacques Réda2ème partie de l’épreuve : entretien Lectures cursivesLe parti pris des choses de Francis Ponge (1942) OBJET D'ETUDE : Le théâtre du XVIIe siècle au XXIe

ou la géographie. Après cela, jusqu’en 1660, la tendance est plutôt baroque même si les deux poètes qui dominent le début du 17ème siècle Malherbe et Régnier préfigurent en partie le Classicisme. A partir de 1620 un nouveau climat s’installe et Théophile de Viau occupe le devant de la scène. La génération de 1625 est particulièrement riche et diverse : gaité baroque (St-Amant), courant burlesque (Paul Scarron), mélancolie maniériste (Tristan), courant pastoral (Les Illustres Bergers), raffinement

Les Regrets, de Joachim du Bellay, pour illustrer ce mouvement car il représente bien par son écriture ce mouvement, ainsi que le thème. Les Regrets (1558) Heureux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage. Ou comme celui-là qui conquit la Toison, Et puis est retourné, plein d'usage et raison, Vivre entre ses parents le reste de son âge! Quand reverrai-je, hélas, de mon petit village Fumer la cheminée, et en quelle saison Reverrai-je le clos de ma pauvre maison. Qui

ainsi à faire des éloges de ce fameux Pierre Corneille, il connaît ainsi un certain succès sous le reigne de Louis XIII qui se poursuit sous celui du roi soleil notament en honnorant son mariage avec Marie-Thérèse d'Autriche en jouant la tragédie " La Toison d'Or" . En 1670 la belle soeur de Louis XIV , demanda a Corneille et Racine d'écrire séparément des vers sur les amours de "Bérénice" , c'est ainsi que Jean racine détrôna Corneille ,qui après trois autres pièces qui connurent un

perfection ; pour ce qui est des thèmes : la nature est traitée comme une peinture, il y a une recherche des harmonies de couleurs et d'effets de chatoiement, et on sent une inspiration puisée de l'Antiquité. Comme auteur représentatif, on peut citer Théophile Gautier. Au niveau des "idées défendues", je dirais que le Parnasse n'en a pas des masses (ne pas hésiter à me reprendre si je me trompe, mais c'est ce que j'ai retiré de mes cours), la poésie est uniquement au service de la beauté (donc poésie agréable

le bouquet qui fane, typique du mouvement littéraire en question. [pic] Sculpture de Charles Baudelaire exposée au jardin du Luxembourg, réalisée par Pierre Félix Masseau. La chevelure, tiré des Fleurs du Mal, 1851, Charles Baudelaire Ô toison, moutonnant jusque sur l'encolure ! Ô boucles ! Ô parfum chargé de nonchaloir ! Extase ! Pour peupler ce soir l'alcôve obscure Des souvenirs dormant dans cette chevelure, Je la veux agiter dans l'air comme un mouchoir ! La langoureuse Asie

ou à lester les plus hautes valeurs d’un poids matériel qui les fait symboliquement choir : « J’ai laissé tomber ce titre… Ramassez » (acte II, scène I) déclenche « mouvements et sifflets ». Le scandale est franchement politique, comme lorsque la Toison d’or se mue en « mouton d’or qu’on va se pendre au cou » (acte I, scène IV).   Une partie du public, dont l’oreille est habituée à « un discours moyen, raisonnablement orné et strictement borné[33] », est aussi choqué par le lyrisme jugé débordant

IV – Peintres et aquafortistes V – Vente de la collection de M. E. Piot VI – L’art philosophique Page 5 Copyright Arvensa Editions Charles Baudelaire Extrait Charles Baudelaire : Oeuvres complètes VII – Morale du joujou VIII – Théophile Gautier IX – Pierre Dupont X – Richard Wagner et Tannhäuser à Paris XI – Philibert Rouvière XII – Conseils aux jeunes littérateurs XIII – Les drames et les romans honnêtes XIV – L’école païenne XV – Réflexions sur quelques-uns de mes contemporains