La Toison D Or Théophile Gautier

Table des matières Table des matières 2 Introduction 4 Chapitre I 5 La biographie de Théophile Gautier et son œuvre 5 1.1 Théophile Gautier, sa vie et son œuvre. 5 Chapitre II 10 La beauté idéale dans La Toison d’Or 10 2.1 Le mythe grec de la Toison d’or 10 2.2 La femme peinte et la femme réelle dans La Toison d’Or. 17 Mademoiselle de Maupin - « hymne à la beauté » 19 3.1. La recherche de l’amour 19 3.2 L’androgynie idéale 22 3.3 « Hymne à la beauté ». 24 3.4 Tiburce

Théophile Gautier treizième édition, 1879 La Toison d'or (1879) Un document généreusement offert par la société Théophile Gautier http://www.llsh.univ-savoie.fr/gautier/ Cette transcription a été réalisée par Claudine Lacoste ; elle reproduit le texte de l’édition des Nouvelles, publiée chez Charpentier (treizième édition, 1879). Un document produit en version numérique par Jean-Marie Tremblay, professeur de sociologie au Cégep de Chicoutimi Courriel: jmt_sociologue@videotron.ca Site web:

Barbara Sadoul. Treize nouvelles s’y trouvent. Elles sont relativement courtes, mis à part la première du recueil : « L’Homme au sable » de E.T.A. Hoffmann. Chaque texte est le fruit d'un auteur différent. On ainsi trouver E.T.A Hoffmann, Théophile Gautier, Edgar Allan Poe, Gérard de Nerval, Erckmann-Chatrian, Alphonse Daudet, George Sand, Auguste Villiers de L’Isle-Adam, Guy de Maupassant, H.P. Lovecraft, Jean Ray, Claude Seignolle et Richard Matheson. Ce sont des auteurs des XIX° et XX° siècles

L'auteur détourne la chevelure d'une manière implicite. Premièrement, il illustre la connotation divine par une personnification de la chevelure que nous pouvons constater au commencement de cet écrit par de nombreux « Ô » comme au premier vers « Ô toison », puis au deuxième vers « Ô boucles ! Ô parfum [...] ». Ces onomatopées nous donnent l’impression qu'il s'adresse à une déesse, ce qui laisse à comprendre que l'écrivain s'adresse à une femme qu'il incarne comme la perfection féminine. De plus, les

partouse Ma bouche à ton noeud fait ventouse. Guillaume Apollinaire Le Nombril Nombril, je t’aime, astre du ventre. Œil blanc dans le marbre sculpté, Et que l’Amour a mis au centre Du sanctuaire où seul il entre, Comme un cachet de volupté. Théophile Gautier, Poésies libertines Les bijoux La très-chère était nue, et, connaissant mon coeur, Elle n’avait gardé que ses bijoux sonores, Dont le riche attirail lui donnait l’air vainqueur Qu’ont dans leurs jours heureux les esclaves des Maures. Quand

Un soleil sans chaleur plane au-dessus six mois, Et les six autres mois la nuit couvre la terre; C'est un pays plus nu que la terre polaire; - Ni bêtes, ni ruisseaux, ni verdure, ni bois! Or il n'est pas d'horreur au monde qui surpasse La froide cruauté de ce soleil de glace Et cette immense nuit semblable au vieux Chaos; Je jalouse le sort des plus vils animaux Qui peuvent se plonger dans un sommeil stupide, Tant l'écheveau du

Heureux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage Heureux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage, Ou comme cestuy-là qui conquit la toison, Et puis est retourné, plein d'usage et raison, Vivre entre ses parents le reste de son âge ! Quand reverrai-je, hélas, de mon petit village Fumer la cheminée, et en quelle saison Reverrai-je le clos de ma pauvre maison, Qui m'est une province, et

qui lui était porté. Ainsi, un critique en a même développée une conception tout à fait originale : « on parle bien plus souvent du mythe de Pygmalion que de Galatée, qui semble vouée au monde du silence, éternellement cachée derrière son créateur. Or c’est un mythe où le dominant n’est pas celui qu’on croit, où la femme incarne le pouvoir d’envoûtement menant à la folie, à une perte totale de la raison ». Etant donné l’histoire même de ce mythe, le thème du créateur donnant vie à sa créature pour

Baudelaire le précurseur du symbolisme. Le poète a pour mission de . Même si les formes traditionnelles ne sont pas abandonnées, apparaissent comme la dans Le Spleen de Paris, ou encore dans Illuminations. - Pour le Parnasse, . C’est (Théophile Gautier). Elle . Le Parnasse privilégie la et le t (ex : « Les Eléphants », de Leconte de Lisle). ▶ LA POESIE AU XXE SIECLE. - Pour les surréalistes du XXe s, la poésie permet d’exploiter . Il s’agit de créer en congédiant la pensée. Nous retrouvons

dans l’œuvre de Mallarmé, de nombreux textes commémoratifs, autant parmi les Divagations que dans les Poésies. Le plus emblématique de tous, certainement l’un des poèmes les plus célèbres de Mallarmé, est sans doute le « Toast funèbre » dédié à Gautier. Outre le « Toast funèbre », on trouve dans les Poésies un cycle de six sonnets commémoratifs 1, les trois « Tombeaux », à Poe, Baudelaire et Verlaine 2, deux « Hommages », à Wagner et Puvis de Chavannes, puis « Au seul souci de voyager », sur Vasco