La Verdeur De La Faute

épouvantables. La forme seule a effaré. On s’est fâché contre les mots. Mon crime est d’avoir eu la langue du peuple. Ah ! la forme, là est le grand crime ! Des dictionnaires de cette langue existent pourtant, des lettrés l’étudient et jouissent de sa verdeur, de l’imprévu et de la force de ses images. Elle est un régal pour les grammairiens fureteurs. N’importe, personne n’a entrevu que ma volonté était de faire un travail purement philologique, que je crois d’un vif intérêt historique et social. Je ne

crédibilité déjà invoquée pour nous imposer cette façon d’écrire, nous estimons que, dans plusieurs cas, le langage utilisé est, en soi, une autre occasion d’apprentissage, peu importe le niveau des participants. En effet, pour les plus jeunes, la verdeur (et parfois même la charge de violence contenue) de la langue d’usine constitue une initiation à la fonction symbolique de la parole dans les milieux de travail1; pour les gestionnaires expérimentés, c’est l’occasion d’apprendre des particularités

communication avec le lecteur. 4.2- La fonction narrative Elle consiste à commenter le texte et à signaler son organisation interne. « Comme promis, Paméla, je viens te raconter la suite de mon histoire après 1’épisode du Gabon. En effet, faute d’événements extraordinaires ce jour, je me suis contentée de rassembler avec précision la suite de mon histoire, et principalement ce que j’ai vécu chez l’oncle Kotoka et sa femme Abra.» (p.27) 4.3- La fonction modélisante ou testimoniale Ce sont

aussi, et, par ailleurs, voyaient d’un mauvais oeil Marcel rencontrer les Verdurin. Or Swann et les Verdurin appartenaient à la grande bourgeoisie, qui avait des prétentions intellectuelles (tandis que, pour l'aristocratie, le pédantisme était une faute de goût). Le juif Swann était un mondain fort lancé et un remarquable connaissseur en matière d’arts, comme allait l’indiquer sa nécrologie : « Parisien dont l’esprit était apprécié de tous, comme la sûreté de ses relations choisies mais fidèles,

jamais les efforts qu’il nous a fallu faire pour nous intéresser à la vie ; mais maintenant qu’elle nous intéresse, ce sera comme toute chose – passionnément. Je châtiais allégrement ma chair, éprouvant plus de volupté dans le châtiment que dans la faute – tant je me grisais d’orgueil à ne pas pécher simplement. Supprimer en soi l’idée de mérite ; il y a là un grand achoppement pour l’esprit. … L’incertitude de nos voies nous tourmenta toute la vie. Que te dirais-je ? Tout choix est effrayant, quand

cœur s’enivrer d’un mensonge, Plonger dans vos beaux yeux comme dans un beau songe Et sommeiller longtemps à l’ombre de vos cils ! XLI. – Tout entière Le Démon, dans ma chambre haute Ce matin est venu me voir, Et, tâchant à me prendre en faute Me dit : « Je voudrais bien savoir Parmi toutes les belles choses Dont est fait son enchantement, Parmi les objets noirs ou roses Qui composent son corps charmant, Quel est le plus doux. » – O mon âme ! Tu répondis à l’Abhorré : « Puisqu’en

est d'avoir eu la curiosité littéraire de ramasser et de couler dans un moule très travaillé la langue du peuple. Ah! la forme, là est le grand crime! Des dictionnaires de cette langue existent pourtant, des lettrés l'étudient et jouissent de sa verdeur, de l'imprévu et de la force de ses images. Elle est un régal pour les grammairiens fureteurs. N'importe, personne n'a entrevu que ma volonté était de faire un travail purement philologique, que je crois d'un vif intérêt historique et social. Je

de Schélandre (Tyr et Sidon, 1628), Jean de Rotrou et surtout Pierre Corneille, qui s'en révélera bientôt le maître. La tragi-comédie, si elle annonce la tragédie racinienne, relève encore du baroque par ses thèmes héroïques et spectaculaires, la verdeur de son langage et sa forme encore irrégulière. Pierre Corneille se situe en fait à la charnière des deux tendances, baroque et classique, du siècle. Cet auteur, qui donne à la comédie ses lettres de noblesse en l'adaptant aux mœurs de son temps et

de Schélandre (Tyr et Sidon, 1628), Jean de Rotrou et surtout Pierre Corneille, qui s'en révélera bientôt le maître. La tragi-comédie, si elle annonce la tragédie racinienne, relève encore du baroque par ses thèmes héroïques et spectaculaires, la verdeur de son langage et sa forme encore irrégulière. Pierre Corneille se situe en fait à la charnière des deux tendances, baroque et classique, du siècle. Cet auteur, qui donne à la comédie ses lettres de noblesse en l'adaptant aux mœurs de son temps et

s’enivrer d’un mensonge, Plonger dans vos beaux yeux comme dans un beau songe, Et sommeiller longtemps à l’ombre de vos cils ! – 63 – XLI. – Tout entière Le Démon, dans ma chambre haute, Ce matin est venu me voir, Et, tâchant à me prendre en faute, Me dit : « Je voudrais bien savoir, Parmi toutes les belles choses Dont est fait son enchantement, Parmi les objets noirs ou roses Qui composent son corps charmant, Quel est le plus doux. » – Ô mon âme ! Tu répondis à l’Abhorré : « Puisqu’en Elle