La Vérité Du Romancier

Quatre Evangiles 1900 Publication de Travail, le second roman des Quatre Evangiles 1901 La Vérité en marche, recueil d’articles sur l’affaire Dreyfus 1902 Emile Zola meurt le 29 septembre à Paris, asphyxié dans des conditions mystérieuses : accident, agissements criminels ? Le 5 octobre , enterrement d'Emile Zola au cimetière Montmartre, accompagné par une foule immense 1903 Publication posthume de Vérité : le troisième roman des Quatre Evangiles. La tétralogie reste inachevée ( Justice n'a pas

principes, les écrivains réalistes entendent donner à la littérature une nouvelle mission. Élaboré selon des méthodes scientifiques (c'est-à-dire objectives), le roman doit être considéré comme un laboratoire : les personnages sont les cobayes, le romancier-théoricien est l'expérimentateur et l'histoire est l'expérience que l'on étudie. Les romans de Zola, en particulier, s'efforcent d'exhiber des lois scientifiques à partir de l'observation du réel. Ces lois sont, d'une part, celles de l'hérédité (c'est

sont, certes, empoisonnés par leur milieu mais ils ne sont plus les victimes innocentes que peignait Victor Hugo. Le naturaliste dit toute la vérité La formule dont Maupassant résume la doctrine des romanciers naturalistes ou réalistes, «rien que la vérité, toute la vérité », inscrit leur démarche dans une perspective judiciaire. Il est vrai que le romancier naturaliste instruit le procès de son temps. Comme un témoin à la barre, souvent un témoin à charge, il s’engage à ne rien cacher des réalités

lorsqu’il s’écrie : « Voici la vérité sur ce livre: je suis tous les personnages ». Pour écrire Bouvard et Pécuchet, Flaubert dévorera des dizaines de volumes : n’est-ce donc pas de lui-même qu’il se moque lorsqu’il se plaît à tourner en dérision la « bêtise encyclopédique » de ses deux héros ? On le voit, c’est volontairement ou bien malgré lui que l’auteur dévoile son intériorité dans son œuvre. b) Ce postulat est pleinement assumé par certains auteurs, comme les romanciers du moi, qui ont bâti des

complexe ➢ Le romanesque et le romancé à l’écart du réel ➢ L’illusion du vrai • Le roman et ses personnages ➢ La caractérisation du personnage • Le romancier et la société ➢ Le romancier méprise et fuit la société ➢ Le romancier dénonce et s’efforce de la transformer • Le projet réaliste ➢ L’espace ➢ Le temps ➢ Les personnages ➢ Le projet réaliste • La

Mme de La Fayette ne signera pas son œuvre. Diderot regrettera que l'on n'adopte pas une autre terminologie pour baptiser le roman vrai qu'il appelle de ses vœux . Car la question fondamentale est le rapport complexe qu'y entretiennent fiction et vérité : peut-on atteindre le vrai à travers le mensonge? L'illusion romanesque ne détourne -t-elle pas dangereusement de la réalité? • Un éclatant succès Au-delà de ces réserves, le roman aux XVIIe et XVIII e siècles est un genre fécond. Parce qu'il a continué

conscience la fiction qu’il qualifie de dangereuse afin de favoriser l’histoire. Cette dernière serait plus portée sur le vrai. Ainsi Bossuet remet en question la capacité du roman à évoquer la vérité. Un roman peut-il être vrai ? Pour Bossuet les roman et l’histoire sont incomparable ; l’un raconte la vérité l’autre pas. Cependant comment peut-on croire à la véracité de ce que l’on lit si tout est faux ? La fiction peut s’inspirer de la réalité et montrer la société. Dans ce cas-là elle serait dans

description détaillée ainsi que réaliste. Il faudra donc s’intéresser à la dimension sociale et économique introduit par le roman. Nous verrons tout d’abord que le cadre et les personnages réalistes permettent aux romanciers d’évoquer une période historique et sa société avec plus de vérité et d’intérêt. Nous nous intéresserons ensuite à la dimension didactique que peuvent prendre certains romans avant de montrer que souvent le roman présente une vision complexe du monde et devient donc propice à la

principes, les écrivains réalistes entendent donner à la littérature une nouvelle mission. Élaboré selon des méthodes scientifiques (c'est-à-dire objectives), le roman doit être considéré comme un laboratoire : les personnages sont les cobayes, le romancier-théoricien est l'expérimentateur et l'histoire est l'expérience que l'on étudie. Les romans de Zola, en particulier, s'efforcent d'exhiber des lois scientifiques à partir de l'observation du réel. Ces lois sont, d'une part, celles de l'hérédité (c'est

 Document complémentaire : Texte 1 : L’ère du soupçon, Nathalie Sarraute (1956) Le lecteur, en effet, même le plus averti, dès qu’on l’abandonne à lui-même, c’est plus fort que lui, typifie. Il le fait – comme d’ailleurs le romancier, aussitôt qu’il se repose – sans même s’en apercevoir, pour la commodité de la vie quotidienne, à la suite d’un long entraînement. Tel le chien de Pavlov, à qui le tintement d’une clochette fait sécréter de la salive, sur le plus faible indice il fabrique des personnages