Lambeaux Incipit

Marmontel, À l’autre Les Incas ou la Destruction de l’empire du Pérou ➜  p. 172 3. Conquistadors = victimes : hommes de main étranglés par les Indiens ou entretués (l. 26-28) ; Valverde est capturé par les Anthropophages (l. 29) et dévoré par lambeaux (l. 30) ; Pizarre est assassiné (l. 34). => morale : nul n’est à l’abri de la violence et de la haine / le monde n’est pas manichéen : la violence vient des deux côtés et référence à la loi du talion : Les flots de l’Amazone furent rougis du sang

54 CNED ¨ Une introduction ¨ Un retour en arrière ¨ Une seconde histoire racontée par un personnage ¨ Un récit dans le récit SECONDE – FRANÇAIS SÉQUENCE 3 ᕤ Une ellipse est : ¨ Un événement raconté à l’avance ¨ Un incipit ¨ Un retour en arrière ¨ Un moment de l’histoire passé sous silence ᕥ L’essentiel de l’intrigue du Colonel Chabert se déroule pendant : ¨ La Restauration ¨ La Monarchie de juillet ¨ L’Empire ¨ Le Directoire ᕦ Le Colonel Chabert

Pourquoi Homère montre-t-il peu Ulysse dans ce passage ? Quelle place est assignée d’après ce passage aux dieux, aux hommes et à la nature dans l’univers de l’épopée homérique ? Quelles caractéristiques de l’écriture homérique se dessinent dans cet incipit ? Quel est le rôle d’Hermès dans ce passage ? En quoi peut-il être le double du poète ? Proposition de lecture analytique Situation du passage L’Odyssée nous présente ici un second récit après les quatre premiers chants centrés sur le personnage de

Pourquoi Homère montre-t-il peu Ulysse dans ce passage ? Quelle place est assignée, d’après ce passage, aux dieux, aux hommes et à la nature dans l’univers de l’épopée homérique ? Quelles caractéristiques de l’écriture homérique se dessinent dans cet incipit ? Quel est le rôle d’Hermès dans ce passage ? En quoi peut-il être le double du poète ? Proposition de lecture analytique Situation du passage L’Odyssée nous présente ici un second récit après les quatre premiers chants centrés sur le personnage de

chansons italiennes. (2) La patronne était une brune au profil romain. (3) La lumière d'été baigne le boulevard Kellermann et le boulevard Jourdan déserts, à midi. (4) Les ombres sur les trottoirs et les façades ocre des immeubles qui cachent des lambeaux de campagne, je les revois dans mes rêves, et ils appartiennent désormais à la banlieue de Rome. (5) Je marche le long du parc Montsouris. (6) Les feuillages me protègent du soleil. (7) Là-bas, c'est la station de métro Cité-Universitaire. (8) Je

recueil de correspondances d’un jeune soldat des conquêtes coloniales de son embarquement pour l’Afrique jusqu’à son retour. Mais on pourrait reconduire la même analyse de l’espace dans beaucoup d’autres œuvres à travers, par exemple, l’étude des incipits. L’objectif est ici de montrer comment, à partir d’une lecture de l’espace dans le texte, se reconstitue toute un réseau de sens, en deçà du plan, de la trame narrative, en deçà même de la classification en un genre littéraire et discursif. 2.1

acenscion vers le ciel. L’arbre met aussi en communication les trois niveaux du Cosmos : le souterrain, par ses racines; la surface de la terre par le tronc; les hauteurs par les branches et sa cime attirées par la lumière du ciel. Le Hêtre p 9 : incipit. Question sur ce passage : en étudiant précisément la description du hêtre, vous direz quelle image Giono en donne ? (Apollon-citharède : recherche) Vocabulaire : 1 Épingle à cheveux : virage brusque et très serré. 2 Porte à faux

qui les accompagnent. 20 Extrait 1 : D’autres en auraient pu faire un livre ; mais l’histoire que je raconte ici, j’ai mis toute ma force à la vivre et ma vertu s’y est usée. J’écrirai donc très simplement mes souvenirs, et s’ils sont en lambeaux par endroits, je n’aurai recours à aucune invention pour les rapiécer ou les joindre ; l’effort que j’apporterai à leur apprêt* gênerait le dernier plaisir que j’espère trouver à les dire. André Gide, la Porte étroite. * Apprêt : arrangement

inconsolable d’où le laconique « elle pleura » (l’écriture, en cela, met en relief le temps à nu, à cru), ce qui évoque, par ailleurs « El Desdichado » de Nerval. Sa mémoire lui livre en effet seulement des images morcelées, des fragments du passé, des lambeaux de vie : ses souvenirs sont faits d’oublis comme la vie écrite et racontée est faite de trous. Ces propos de Flaubert à Taine (1866) mettent, d’ailleurs, en relief les blancs de la mémoire, le fait que les souvenirs sont dissous sous le torrent des

Ma fille. En achevant ces mots épouvantables, Son ombre vers mon lit a paru se baisser ; Et moi, je lui tendais les mains pour l’embrasser. Mais je n’ai plus trouvé qu’un horrible mélange D’os et de chair meurtris, et traînés dans la fange, Des lambeaux pleins de sang, et des membres affreux, Que des chiens dévorants se disputaient entre eux. 5 10 15 20 Abner Grand Dieu ! Athalie Dans ce désordre à mes yeux se présente Un jeune enfant couvert d’une robe éclatante, Tels qu’on voit