Laurel et Hardy

États-Unis, est soufflée par la peur de perdre les marchés non anglophones. Plusieurs solutions sont imaginées, comme tourner le même film, avec les mêmes décors, mais avec des acteurs différents selon la langue. Solution difficile à mettre en œuvre. Laurel et Hardy choisissent un raccourci et tournent eux-mêmes les versions françaises et allemandes de leurs films. Mais très vite le système du doublage est mis au point et la langue n’est plus une barrière à l’exportation des films. L'autre raison est d'ordre

sont bien Joe et Jerry et, interprétés par Tony Curtis et Jack Lemmon. Bien qu'ils jouent pour la première fois ensemble, ils forment un duo comique très réussi. Beaucoup de films comiques sont ainsi construits sur un couple de personnages : de Laurel et Hardy, dans les années 20 à 40, à Eric et Ramzy tout récemment, en passant par Wallace et Gromit. La répartition des rôles au sein de ces duos, très étudiée, constitue la clef de l'efficacité comique, tout autant que le talent des comédiens. Souvent

(affiche montrée en dessous). Son enfance extrêmement difficile dans les quartiers pauvres lui inspirera le scénario de l'un de ses films Le Kid. Après avoir étudié la pantomime, il obtient ses premiers contrats au théâtre et y rencontre Stan Laurel  (Laurel et Hardy). Lors d'une tournée aux Etats-Unis, le studio Keystone lui propose un emploi. Les films sont tournés très rapidement et dans l'affolement. On lui demande d'improviser un déguisement et c'est ainsi que Charlie Chaplin crée le personnage

messieurs s'est imposé de lui-même au fur et à mesure des répétitions. Au final, sur cette mise en scène grandiose (soyons modestes) est venu se greffer l'espèce de vieux couple que forment Didi et Gogo (comme ils se surnomment), à l'image de Laurel et Hardy… version désabusés. L'un dirige l'autre et ne manque pas une occasion de lui manifester son mécontentement, persuadé d'avoir raison. L'autre subit sans véritablement en être affecté, entre deux sursauts d'énervement. Les deux restent ensemble

____________________________________________________________ _____________________ “Wall writing” (1976) Recueil de poèmes ____________________________________________________________ _____________________ ‘’Laurel and Hardy go to heaven’’ (1977) ‘’Laurel et Hardy vont au paradis’’ Pièce de théâtre Laurel et Hardy sont quelque part au milieu de nulle part cernés par de gros blocs de pierres qu’ils doivent empiler pour construire un mur, sans outils et sans aide, avec des instructions très précises et un

des remarques -situation vide de sens mais qui permet au langage de se développer -situation visuel, comique de geste et de caractère -personnages grotesques, grossiers, caricaturés comparés à des animaux, (gringalet VS malabars) tel laurel et hardy, impression d'être dans l'univers du cinéma mué -personnages fantoshe, marinettes, sans nom, on ne connait pas leur identité, leur famille III L'humour et l'ironie, une mise à distance -langage libéré de toute contrainte et qui permet un

Chaplin (Angleterre 1889- Suisse 1977) et Buster Keaton (Kansas 1895- Californie 1966), ces derniers ayant été découverts par le même producteur, Mack Sennett. Il débute au théâtre à Los Angeles. Avec le producteur Hal Roach (qui produira plus tard Laurel et Hardy), il se cherche un personnage mais ses premiers avatars -Willie Work, Lonesome Luke- sont trop semblables à Charlot. En 1917, il devient « The boy » en chaussant ses lunettes à monture d’écaille et se coiffant d’un canotier assorti à son costume

répliques utilisent un vocabulaire très simple . Ex : « alors comment faire ? » « Il n’y a rien à faire ». Nous constatons qu’il n’y a pas de réflexion. Nous n’arrivons pas à les prendre au sérieux, ils sont drôles et pitoyables comme le sont Laurel et Hardy. Les héros de Tardieu n’ont pas de nom et sont désignés par une initiale, ils sont anonymes, sans épaisseur. Maria, héroïne de l’absurde, a une dimension tragique « Il me faut maintenant vivre dans cette terrible solitude où la mémoire est

il faut des pièces identiques, mais aussi en aval car tous les produits sont identiques, « pourvu qu’elle soit noir ». La Ford T a eu du succès malgré sa mauvaise qualité, elle tombait souvent en panne, mais elle était facilement réparable. Laurel et Hardy étaient toujours en Ford T, bonne pub. Il a était copié, ex : la citron , 1ere voiture de Citroen. On a tout de même tendance à donner à Ford plus d’importance qu’il en avait, cela à cause des regulationnistes qui caractérisent un système dans

la même époque que Griffith qui lui confie le département comédie. Charlie Chaplin pénètre l’univers de Sennett dans Making a Living (1914) puis dans Kid Auto Races at Venice (1914) où le personnage de Charlot apparaît pour la première fois. Laurel et Hardy deviendront l’équipe de comiques la plus célèbre du monde en 1927. L’émergence du star system se traduit par l’apparition de magazines sur les vedettes (Motion Picture Story Magazine, Photoplay) contribuant à lancer les nouvelles stars dont Mary