Le Bal Des Voleurs Personnages

formule dogmatique ni une recette, mais fait l’objet d’un jugement absolu (" Est beau ce qui plaît universellement et sans concept "). WATTEAU : rappel du bonheur éphémère et de la précarité de la vie. " l’embarquement pour Cythère ". " les Plaisirs du bal ". Comparaison avec Mozart ; parler des choses graves sur un ton léger. FRAGONARD CHARDIN : un peintre des objets familiers : le chat, la raie, le lièvre mort, la marmite… QUENTIN de la TOUR : un physionomiste remarquable ROBERT : le peintre des

féminins, de jouer plusieurs rôles puisqu’il ne peut y avoir que 3 acteurs. Le masque sert aussi d’amplificateur pour la voix. Les traits grossis du masque sont visibles de loin et permettent aux spectateurs de deviner tout de suite le statut des personnages( vieillard, esclave, roi…) et ses émotions. Les cothurnes(chaussures à épaisses semelles de bois grandissent l’acteur… La plus ancienne tragédie qui nous est parvenue est une pièce d'Eschyle, Les Perses (472 av. J.-C.), la première comédie Les

les plus singuliers et les plus remarqués du Reform-Club de Londres, bien qu'il semblât prendre à tâche de ne rien faire qui pût attirer l'attention. A l'un des plus grands orateurs qui honorent l'Angleterre, succédait donc ce Phileas Fogg, personnage énigmatique, dont on ne savait rien, sinon que c'était un fort galant homme et l'un des plus beaux gentlemen de la haute société anglaise. On disait qu'il ressemblait à Byron - par la tête, car il était irréprochable quant aux pieds -, mais

du récit annoncent le sujet. La peine de mort est toujours en vigueur sous la restauration : allusion au roi Charles X qui est le seul être à pouvoir arrêter la machine par la grâce. II ENONCIATION ET FOCALISATION Le narrateur est aussi le personnage : utilisation de la première personne. Le narrateur est différent de l’auteur même si l’on peut repérer quelques similitudes (âge, milieu social, goût pour l’écriture). Le récit est donc en focalisation interne puisque le lecteur a seulement accès

troisième donnait des marques de rébellion ouverte : il s’agitait sur son siège, étouffait à demi haut quelques bâillements mélancoliques, et frappait la pincette sur les bûches pétillantes, avec l’intention marquée de lutter contre l’ennemi commun. Ce personnage, beaucoup plus âgé que les deux autres, était le maître de la maison, le colonel Delmare, vieille bravoure en demi-solde, homme jadis beau, maintenant épais, au front chauve, à la moustache grise, à l’œil terrible ; 6 excellent maître devant

1544) 1 5 10 15 20 25 Lettre Jouant, m’amusant 3 M’enrhume (le poète est pauvre et sans feu.) 4 De nous autres François Ier était lui-même poète 5 Avec 6 Possède 7 Fâché 8 Menue monnaie (« Je ne gagne pas un sou ») 9 Ceci 10 Personnage inconnu ou imaginaire 11 Greffe (image allégorique) 12 Entendant (p.p. de ouïr) 13 Pas même un mois 14 Rire. Que je mette mon rire 15 Bonheur 1 2 D.R. 2011 - XVIe Page 1 Ces cheveux d’or… 1 Ces cheveux d’or sont les liens, Madame, Dont

dînentensemble dans la chambre de Mme de Rênal, lorsque surgit l'époux. Julien sedissimule sous le canapé, de sorte que M. de Rênal ne s'aperçoit pas de saprésence. Mais, dans la nuit, à nouveau M. de Rênal tambourine à la portede sa femme : il craint un voleur, après la découverte de l'échelle. Juliensaute par la fenêtre, et parvient à s'enfuir, tandis que les ballessifflent à ses oreilles. LIVRE SECOND Chapitre 1:Dans la malle-poste vers Partis, conversation entre Falcoz et Saint-Giraud,lequel fuit les

de plaider la Le Rouge et le Noir entre révolution et contre–révolution pille »( ). Mais il s’identifie plus souvent à Danton dont le nom est présent dans l’œuvre dès la première épigraphe: « La vérité, l’âpre vérité. DANTON » ( ) . Au bal du duc de Retz, la conversation entre Julien, Altamira et Mathilde tourne autour de Danton. Julien s’écrie: « Danton était un homme »( ), et à la question de Mathilde: «Danton n’était–il pas un boucher? », il répond « avec l’expression du mépris

« la Mer », « les Vents de l’Océan » et même « l’Océan », qu’il écrit avec une majuscule et implore même. Cela donne l’effet que les sentiments du poète sont mêlés à la nature qui l’entoure. Apollinaire arrive à nous faire ressentir la solitude du personnage, il avance seul au milieu de la foule. Sa tristesse et sa solitude arrive à nous émouvoir, de manière qu’on se demande s’il va réussir à retrouver sa bien-aimée. Ce poème peut être considéré comme un poème d’adieu. Il s’agit, pour l’émigrant, de

Paris, c'est faire se confronter deux entités absolument contraires. Alors, de là part toute la force de la démonstration des romanciers. Car plus la chute est haute, plus la révélation est grande. Il ne servirait à rien, sinon, de transporter un personnage depuis une province jusque dans le milieu souterrain, si ce dernier passe d'un cadre naturel, sauvage et d'un état végétatif à... un cadre naturel, sauvage et à un état végétatif. Le passage au souterrain est un passage violent, souvent contraint