Le Balcon Baudelaire

plan détaillé de commentaire sur ce corpus : A L’INTERIEUR DU PERSONNAGE ROMANESQUE : Texte A : Alexandre DUMAS, Pauline, 1838. Texte B : Emile ZOLA, La Débâcle, 1892 Texte C : André MALRAUX, La Condition humaine, 1933. Texte D : Julien GRACQ, Un Balcon en forêt, 1958. I- Après avoir lu tous les textes du corpus, vous répondrez â la question suivante (4 points) : En quoi l'emploi du point de vue interne contribue-t-il à l'intensité dramatique de ces scènes ? II. Vous traiterez ensuite, au choix,

une terrasse. Je compris que les habitants étaient aisés. En suivant la chaussée, je comptais les maisons pour découvrir celle où je devais habiter. Ce fut la quinzième. A première vue, très spacieuse et chaleureuse tout comme les alentours. Un balcon dominait l’étage avec deux grandes baies vitrées d’où on ne voyait pas l’intérieur qui était protégé par des rideaux. Il y avait même un garage. Le jardin, lui était grandiose, séparé par un chemin de terre. Des arbres de toutes tailles, arbustes

« Ondine » - " Ecoute ! - Ecoute ! - C'est moi, c'est Ondine qui frôle de ces gouttes d'eau les losanges sonores de ta fenêtre illuminée par les mornes rayons de la lune ; et voici, en robe de moire, la dame châtelaine qui contemple à son balcon la belle nuit étoilée et le beau lac endormi. " Chaque flot est un ondin qui nage dans le courant, chaque courant est un sentier qui serpente vers mon palais, et mon palais est bâti fluide, au fond du lac, dans le triangle du feu, de la terre

“L’étranger”, titre qui est une allusion à ‘’L’étranger’’ de Baudelaire (dans ‘’Les petits poèmes en prose’’) témoigne d'un refus des normes du récit avec : - L'utilisation du passé composé qui brouille les perspectives temporelles : ce roman est-il un récit rétrospectif ou un journal? C’est un récit sans autorité qui commence comme un journal sans date et s'achève comme un roman : «Il me restait à souhaiter qu'il y ait beaucoup de spectateurs le jour de mon exécution et qu'ils m'accueillent avec

les textes et poésies. Présentation d'une œuvre. J'ai décidé d'étudier un passage de Cyrano de Bergerac dans lequel Christian est beau et vaillant mais totalement incapable de séduire par les mots sa belle précieuse. Caché dans l'ombre sous le balcon de Roxane, Cyrano souffle à Christian sa déclaration d'amour, puis va jusqu'à séduire la jeune femme en déclamant lui-même des vers, la laissant totalement charmée par un si bel esprit qu'elle pense être celui de Christian. Avec beaucoup d'adresse

Roman ? Traitement du temps, importance du dialogue. Etudes d’ensemble : Le lieu, l’espace, le temps, le personnage de Maria, le tragique. Lectures analytiques - Incipit : « Paestra, c’est le nom… gagner Madrid ce soir. (p. 11 à 14) - Le balcon : « Voici enfin l’averse… Il est dix heures et demie du soir. L’été. » (p. 41 à 43) Lectures complémentaires - Chapitres I, II, analyse de la temporalité. Dissertation : Dans son roman Les Faux-Monnayeurs, 1925, André Gide prête à son personnage

n’était sentie que comme une variation ornementale de la Prose, le fruit d’un art ». Roland Barthes, Le degrés zéro de l’écriture. Introduction : Aloysius Bertrand. Qui est ce mystérieux poète qui fut aimé de ses homologues, voire admiré de Baudelaire, mais que la masse publique connu peu ? Ce pseudonyme d’Aloysius, anagramme de Louis, fut employé par Louis Bertrand comme signature de quelques unes de ses œuvres. Notons la forme pittoresque qu’il obtint grâce à cette transformation : à travers

fascine encore aujourd’hui. Corbière était un poète en rupture avec une culture contre laquelle il se situait. . son refus de l’effusion tendre tenue à distance par le sarcasme, la dérision, l’humour grinçant, la parodie. . sa modernité : avec Baudelaire il crée une poésie de la ville moderne, de ses tentations et de ses hideurs, une poésie violente de la souffrance crûment observée. . sa dimension régionale : Corbière puise en effet dans sa Bretagne natale une bonne part de sa créativité ; il

MASARYKOVA UNIVERZITA V BRNĚ FILOZOFICKÁ FAKULTA Ústav románských jazyků a literatur L’Image de la femme dans l’oeuvre de Baudelaire Diplomová práce Autor práce : Vedoucí diplomové práce : Vendula Sochorcová prof. PhDr. Petr Kyloušek, CSc. Brno 2006 Tímto prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracovala sama a že jsem

l’analogie L’une des raisons « naturelles » pour lesquelles nous sommes sensibles aux analogies, c’est que notre perception est synesthésique, c’est-à-dire que les différents sens ne sont pas séparés mais s’évoquent l’un l’autre. Lorsque Baudelaire écrivait que les sons, les parfums et les couleurs « se répondent », il ne décrivait pas une fantaisie de poète mais plutôt une expérience commune. C’est aussi l’avis, au 20e siècle, d’un philosophe comme Maurice Merleau-Ponty, ami de Sartre