Le Barbier De Seville Registres

confidences de Marivaux doc 1 et Le Barbier de Séville de Beaumarchais doc 2) et un extrait d’un drame romantique (Ruy Blas, Victor Hugo doc 3). L’image, quant à elle, représente un extrait de la mise en scène des Fausses Confidences de Marivaux faite par Didier Bezace en 2010 au théâtre de la Commune à Aubervilliers. Trois questions nous invitent à nous faire réfléchir sur, d’une part, le rôle de la lettre sur le plan dramatique et scénique, d’autre part sur les registres représentés dans ces extraits

Commentaire Composé Acte III, Scène 16 Beaumarchais, célèbre auteur du XVIIIème siècle, a exercé divers métiers allant d'horloger à espion. Il a écrit plusieurs pièces de théâtre dont sa trilogie regroupant Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro et La Mère Coupable. Dans cette deuxième pièce, Beaumarchais raconte comment Figaro, malgré divers problèmes, tente de se marier à Suzanne alors que le Comte essaie d'avoir cette dernière pour lui. Dans ce commentaire, nous allons nous concentrer

janvier 1732 à Paris où il est mort le 18 mai 1799; homme d'affaires français ,musicien , poète et dramaturge est surtout connu pour ses talents d' écrivain qui associe la plaisanterie au rire amère dans ses deux pièces les plus célèbres : le Barbier de Séville et le Mariage de Figaro, de loin la pièce la plus insolente de l'auteur. Jean le Rond D’Alembert: né le 16 novembre 1717 à Paris où il est mort le 29 octobre 1783, est un mathématicien , philosophe et encyclopédistes français. Il a dirigé

partir de 1759, ils sont dans des loges); le public est bruyant. Les pièces de théâtre sont très nombreuses au XVIIIème s. mais la plupart sont tombées dans l’oubli ; la postérité a retenu Marivaux et Beaumarchais ( Le barbier de Séville , Le mariage de Figaro ,

Aussi Beaumarchais renoue avec les traditions théâtrales: intrigue connue, déguisements, jeux de mots, effets scéniques.... Mais il fait également du nouveau: il mêle les registres comiques et dramatiques en conférant à sa pièce une dimension morale et politique: l'exigence du Bonheur face à la tyrannie (Le Barbier de Séville 1774, Le Mariage de Figaro 1784) --> voir Théâtre bourgeois au XVIIIIe siècle. Beaumarchais s'affirme comme le disciple et l'admirateur de Diderot : fidèle à la conception

table » ou « se précipite » vers elle. Chez Marivaux, le jeu est plus discret puisque Dorante se contente de chercher du papier mais c’est autour de l’objet que se cristallise l’action. En outre, il permet d’accentuer la tonalité comique dans le Barbier de Séville puisque s’opposent chez Bartholo l’attitude du médecin qui « tâte le pouls » de façon répétitive et ses tentatives pour récupérer la missive du comte- du moins c’est ce qu’il croit. Hugo est le seul des auteurs du corpus à faire jouer un

table » ou « se précipite » vers elle. Chez Marivaux, le jeu est plus discret puisque Dorante se contente de chercher du papier mais c’est autour de l’objet que se cristallise l’action. En outre, il permet d’accentuer la tonalité comique dans le Barbier de Séville puisque s’opposent chez Bartholo l’attitude du médecin qui « tâte le pouls » de façon répétitive et ses tentatives pour récupérer la missive du comte- du moins c’est ce qu’il croit. Hugo est le seul des auteurs du corpus à faire jouer un rôle

Dans la comédie, la relation entre maître et valet est très importante ; souvent le valet aide le maître à réaliser un projet. Ainsi, Figaro aide le comte Almaviva à épouser Rosine dans Le Barbier de Séville de Beaumarchais. De même, on retrouve cette complicité entre Mariane et Dorine dans Le Tartuffe, acte II scène 3. Molière, de son vrai nom Jean-Baptiste Poquelin, naquit en 1622. Il fit des études humanistes et obtint un diplôme d’avocat. Dès 1643, il se consacra au théâtre et fonda l’Illustre

mérite de l’individu et la promotion « Médiocre et rampant et on l’arrive à tout ». Le Comte ne souligne pas les effets d’insolence de Figaro ». Dès l’incipit de la tirade, nous retrouvons une dénonciation liminaire de la politique. Il a recours au registre épidictique (éloge, blâme…). Nous notons la présence de parallélismes antithétiques L’hypocrisie est omniprésente dans la politique selon Figaro. Tout est dans l’apparence et non dans l’être. Figaro accumule les verbes à l’infinitif qui indiquent

C’est ce qu’il fait dans Le Mariage de Figaro qui sera alors censuré pendant plusieurs années. Cette comédie, chef-d’œuvre du théâtre français, fait partie d’une trilogie et reprend d’ailleurs les personnages principaux du premier volet : Le barbier de Séville. Le passage proposé est issu de la scène 16 de l’acte III. Cet extrait nous fait part de la découverte du lien de parenté qui lie Figaro et Marceline, la mère de ce-dernier, alors qu’ils étaient supposés se marier. Le texte présente un dialogue