Le Baroque Dans L Oeuvre De Corneille

ensemble d'auteurs et d'œuvres de littérature ayant des traits communs affichés. Sommaire [masquer] * 1 Principaux mouvements littéraires o 1.1 L'Humanisme - XVIe siècle o 1.2 La Pléiade - XVIe siècle o 1.3 Baroque - XVIe et XVIIe siècles o 1.4 Classicisme - XVIIe siècle o 1.5 Les Lumières - XVIIIe siècle o 1.6 Romantisme - (1820-1848) o 1.7 Réalisme - XIXe siècle o 1.8 Naturalisme - (1870-1890)

ASSOCIATION DES PROFESSEURS DE LETTRES Commentaire composé Corneille, L’illusion comique (acte II, scène 2, v. 221-256) par Henri Guinard Dans son « Épître préliminaire », Corneille écrivait : « Voici un étrange monstre [...]; le premier acte n’est qu’un prologue, les trois suivants sont une comédie imparfaite, le dernier est une tragédie, et tout cela cousu ensemble fait une comédie. » Il le « fait » d’autant mieux, ajouterons-nous, que la dernière scène, un happy end, consiste en un éloge

INTRO : Le XVIIe siècle est un siècle majeur pour la langue et la littérature française en particulier pour les œuvres du théâtre classique avec les comédies de Molière et les tragédies de Corneille et Racine. Mais si le classicisme s’impose dans la seconde moitié du siècle sous le règne de Louis XIV, les chefs-d’œuvre qu'il a produits ne doivent pas éclipser d’autres genres comme les textes des moralistes et des fabulistes (Jean de La Fontaine) et le genre du roman qui s’invente au cours de cette

| | | | | |L’Illusion comique, Corneille 1635 | | |

Le XVIIe connais 2 mouvements : le classicisme et le baroque. On reconnaît plusieurs dramaturges qui s'affirment les plus grands dans ces mouvements comme Jean Racine ou Robert Garnier dans le classicisme ou encore Shakespeare dans le mouvement baroque. Corneille, comme a son habitude, montre ces dons et ses talents dans ses œuvres comme par exemple dans le Cid, écrit en 1637. Corneille  avocat et écrivain du XIIème siècle, est né en 1606 à Rouen. Il s’est consacré au

Lecture analytique 4 Corneille – L’illusion comique – V – 5 . 1636 Problématique : Réfléchir sur les caractéristiques du théâtre. Introduction - AUTEUR : Corneille (1606 – 1684), aussi appelé « le Grand Corneille » ou « Corneille l'aîné » est né à Caen. C’est un dramaturge et un poète français du XVIIème siècle. - ŒUVRE : Durant le XVIIème siècle, deux mouvements cohabitaient : le baroque et le classicisme. Le Baroque est moins strict du point vue de l’écriture par rapport au classicisme

L'art baroque et l'école hollandaise 1. L'art Baroque a. La naissance de l'art baroque Avec le développement de l'imprimerie, les idées religieuses de Luther, les raisonnements scientifiques de Copernic et de Galilée, les styles artistiques nés à Venise se diffusent à travers tout l'Europe, la foi vacille jusqu'au moment où la Réforme divise l'Europe : au nord, les protestants, au sud, les catholiques. Le pouvoir de l'Espagne s'impose jusqu'en Italie et à la Cour des Papes, substituant

Le classicisme est un courant esthétique qui regroupe des ouvrages qui prennent références sur des œuvres grecs et latines pendant l’antiquité. On dit donc que les écrivains de ce mouvement littéraire tels que les très célèbres Corneille Racine Molière La Fontaine et bien d’autres s’inspirent des Anciens soit les grecs Euripide, Esope ou les latins Plaute Horace ou encore Térence. C’est pour cela que l’on a appelé cette période classique mais aussi car elle est devenue une période de référence dans

théâtre baroque en France et plus tard en Europe. Contrairement à la diversité, à la couleur et à la fantaisie du théâtre baroque, le théâtre classique naît de la redécouverte des mythes, du théâtre antique et de règles strictes, ce sont des formes complètement opposées. Le théâtre classique est fondé à partir du mouvement littéraire le classicisme et se caractérise par des règles strictes, une utilisation des mythes et de l’Antiquité pour sujet. Cela s'oppose donc complètement au théâtre baroque qui

scène proposée par les deux plus grands auteurs tragiques du XVIIe siècle. Il s’agit de comprendre ce qui les différencie, et d’analyser l’évolution du genre (et du goût du public) entre le milieu du siècle et la fin. 1 et 2. Le tragique, pour Corneille, repose sur des scènes violentes, des conflits puissants, des passions (« de grands déplaisirs, des blessures et des morts en spectacle », l. 3). Il se réfère à Aristote et Horace pour interdire une violence inhumaine (comme le meurtre de Médée)