Le Bruit et la Fureur

Emile Zola , L’œuvre (1886) Claude expose son tableau, Plein Air, au Salon des Refusés (1863). Le public bourgeois le juge ridicule et scandaleux. Entouré d'un groupe d'amis, le peintre observe la scène. Le bruit de ce tableau si drôle devait se répandre, on se ruait des quatre coins du Salon, des bandes arrivaient, se poussaient, voulaient en être. " Où donc? – Là bas ! - Oh ! cette farce ! " Et les mots d'esprit pleuvaient plus drus qu'ailleurs, c’était le sujet surtout qui fouettait la gaieté

connaissant mon cœur, Elle n’avait gardé que ses bijoux sonores, Dont le riche attirail lui donnait l’air vainqueur Qu’ont dans leurs jours heureux les esclaves des Mores. Quand il jette en dansant son bruit vif et moqueur, Ce monde rayonnant de métal et de pierre Me ravit en extase, et j’aime à la fureur Les choses où le son se mêle à la lumière. Elle était donc couchée et se laissait aimer, Et du haut du divan elle souriait d’aise À mon amour profond et doux comme la mer, Qui vers elle montait

déraisonnable+44._ "Assez !" cria Jacques. L’autre affecta de ne pas comprendre, continua à enfourner des pelletées coup sur coup ; et, comme le mécanicien lui empoignait le bras, il se tourna, menaçant, tenant enfin la querelle qu’il cherchait, dans la fureur montante de son ivresse. "Touche pas, ou je cogne ! ... Ca m’amuse, moi, qu’on aille vite !" (...) Le train, maintenant, roulait à toute vitesse, sur le plateau qui va de Bolbec à Motteville (...) Jacques, du pied, avait refermé la porte. Puis

critique masquée sous l’ironie, comme nous le montre l’expression « boucherie héroïque » où l’on observe un oxymore. Il associe le combat à quelque chose de magnifique avec l'énumération des adjectifs “ beau ”, “ leste ”, “ brillant ”, “ ordonné ” et le bruit des canons par des instruments de musiques « trompettes, fifres, hautbois, tambour » . Dans Voyage au bout de la nuit, Céline utilise l'animalisation des colonels « un monstre », « pire qu'un chien », « plus enragés que les chiens », pour montrer

son lit m'étaient soumis. Je lui laissai sans fruit consumer sa tendresse ; De ses derniers soupirs je me rendis maîtresse : Mes soins, en apparence, épargnant ses douleurs, De son fils, en mourant, lui cachèrent les pleurs. Il mourut. Mille bruits en courent à ma honte. J'arrêtai de sa mort la nouvelle trop prompte ; Et tandis que Burrhus allait secrètement De l'armée en vos mains exiger le serment, Que vous marchiez au camp, conduit sous mes auspices ; Dans Rome les autels fumaient de

Suivi d’un seul housard qu’il aimait entre tous Pour sa grande bravoure et pour sa haute taille, Parcourait à cheval, le soir d’une bataille, Le champ couvert de morts sur qui tombait la nuit. Il lui sembla dans l’ombre entendre un faible bruit. C’était un Espagnol de l’armée en déroute Qui se traînait sanglant sur le bord de la route, Râlant, brisé, livide, et mort plus qu’à moitié. Et qui disait: ” A boire! à boire par pitié ! ” Mon père, ému, tendit à son housard fidèle Une

se roulaient, erraient. Il se trouve un champ lexical du bruit et brouillard brisa, lacera les glaces et les rideaux, des porcelaines brisées, morceaux de cristal qui sonnaient…comme des lames d’harmonica, ce dernier est une hyperbole. Il y a aussi un aspect olfactif fumait son brûlé-guêpe, nuage de poussière. La vision épique-satirique du premiere paragraphe évolue vers une autre plus sombre, accentuée par l’adverbe Puis, la fureur assombrit se traduit en une exaltation plus menaçant, les champs

très catholique à tuer ces hérétiques. Ainsi, quand les parisiens « eurent vent de la mort des deux frère » (l.3), c'est à dire du « roi de Paris » le Duc Henri Ier de Guise et de son frère Louis de Lorraine, le cardinal de Lorraine, une explosion de fureur éclata le « propre jour de Noël » (l.4), soit deux jours après l'assassinat. Le problème est qu'Henri III, au delà de tuer son rival, a fait assassiner le chef de la Ligue, le mouvement d'opposition qu'Henri de Guise a créé en 1584 suite à la reconnaissance

et des chants : comme pour implorer le pardon d’une si criminelle audace la pierre vient tomber aux pieds du poète. La fureur des femmes s’en accroît ; elles ne connaissent plus de bornes : l’aveugle Erinys les possède. Les chants divins auraient pu émousser tous leurs traits, mais une horrible clameur s’élève, la flûte de Bérécynthe au pavillon recourbé, les tambourins, le bruit des mains qui applaudissent, les hurlements des Bacchantes étouffent de leurs sons discordants les sons harmonieux de la

Jocaste, Antigone, Olympe Jocaste Ma fille, avez−vous su l'excès de nos misères ? Antigone Oui, Madame : on m'a dit la fureur de mes frères. Jocaste Allons, chère Antigone, et courons de ce pas Arrêter, s'il se peut, leurs parricides bras. Allons leur faire voir ce qu'ils ont de plus tendre ; Voyons si contre nous ils pourront se défendre, Ou s'ils oseront bien, dans leur noire fureur, Répandre notre sang pour attaquer le leur. Antigone Madame, c'en est fait, voici le roi lui−même. Scène II 20