Le Cabaret Vert

mordaient d'amour l'écorce des rameaux Et dans les nénuphars baisaient la Nymphe blonde ! Je regrette les temps où la sève du monde, L'eau du fleuve, le sang rose des arbres verts Dans les veines de Pan mettaient un univers ! Où le sol palpitait, vert, sous ses pieds de chèvre ; Où, baisant mollement le clair syrinx, sa lèvre Modulait sous le ciel le grand hymne d'amour ; Où, debout sur la plaine, il entendait autour Répondre à son appel la Nature vivante ; Où les arbres muets, berçant l'oiseau

mordaient d'amour l'écorce des rameaux Et dans les nénuphars baisaient la Nymphe blonde ! Je regrette les temps où la sève du monde, L'eau du fleuve, le sang rose des arbres verts Dans les veines de Pan mettaient un univers ! Où le sol palpitait, vert, sous ses pieds de chèvre ; Où, baisant mollement le clair syrinx, sa lèvre Modulait sous le ciel le grand hymne d'amour ; Où, debout sur la plaine, il entendait autour Répondre à son appel la Nature vivante ; Où les arbres muets, berçant l'oiseau

le goût public s'est affiné : Molière et Boileau sont venus. La Fontaine se lie avec ces grands esprits, avec Racine encore à ses débuts. C'est l'époque où les quatre amis se réunissent dans le logis de la rue du Vieux-Colombier ou dans quelque cabaret à la mode. De cette féconde intimité sortira, en 1669, le joli roman (en prose entrecoupé de vers) les Amours de Psyché et de Cupidon. - Jean de la Fontaine (1621-1695), par Rigaud. Quelques années après la chute de Fouquet, La Fontaine avait

est ouvertement reconnu pour ses représentations diabolisant les femmes. Dès son arrivée dans la capitale française en 1889, Georges de Feure s'installe à Montmartre et participe à la vie artistique du quartier. Le peintre fréquente les cafés-cabarets où il rencontre plusieurs artistes et se trouve alors en contact avec les œuvres et les idées qui l'influenceront pour les années à venir. Il assiste entre autres aux soirées de La Plume qui se tiennent au café Soleil d'Or et fréquente assidûment

6. L'établissement, l'entretien et l'administration des hôpitaux, asiles, institutions et hospices de charité dans la province, autres que les hôpitaux de marine; 7. Les institutions municipales dans la province; 8. Les licences de boutiques, de cabarets, d'auberges, d'encanteurs et autres licences, dans le but de prélever un revenu pour des objets provinciaux, locaux, ou municipaux; 9. Les travaux et entreprises d'une nature locale 10. L'incorporation des compagnies pour des objets provinciaux;

figure, et surtout bombé, proérninent,retombant en saillie sur un petit nez écrasé,retroussédu bout comme celui de Rabelaisou de Sosate; une boucherieuse et ridée, un menton court, fière,lnent par releve,garni d'une barbegrise taillee en pointe, desyeux vert de mer ternis en apparence du l'âge, mais qui par le confraste blanc nacrédanslequel flottait la prunelle devaientparfois jeter des regardsmagnétiques fort de la colere ou de I'enthousiasme. visage était Le au qui d'ailleurs singulierement flétri par

front chauve, bombé, proéminent, retombant en saillie sur un petit nez écrasé, retroussé du bout comme celui de Rabelais ou de Socrate ; une bouche rieuse et ridée, un menton court, fièrement relevé, garni d’une barbe grise taillée en pointe, des yeux vert de mer ternis en apparence par l’âge, mais qui par le contraste du blanc nacré dans lequel flottait la prunelle devaient parfois jeter des regards magnétiques au fort de la colère ou de l’enthousiasme. Le visage était d’ailleurs singulièrement flétri

révolution de juillet ou les Trois Glorieuses (émeutes)Colorie en rouge sur la frise ci-dessous la période qui correspond au moment de la composition du « Carnaval opus 9 » de Robert Schumann 1834:2/ Impression : Complète en rouge pour « Pierrot » et en vert pour « Arlequin » !a) Caractère de l’extrait : Lourd, pesant, descendant / Dynamique, virevoltant, ascendant. b) Nuance(s) : piano (doux) mezzo forte (moyen fort) forte (fort)c) Tempo : Lento (lent)

en coureur de chemins • Un autoportrait : Si l'on compare ce poème à d'autres textes du deuxième cahier de Douai qui relatent les fugues de l'été 70, on remarque une différence : ici, pas de "choses vues", pas de rencontre comme dans "Le cabaret vert" ou dans "La Maline". Rimbaud est lui-même au centre du poème. La première personne est omniprésente (8 fois "je"; 8 fois l'adjectif possessif mon, ma ou mes). Il se décrit : ses sensations, ses vêtements, l'une de ses attitudes à la fin du poème

front chauve, bombé, proéminent, retombant en saillie sur un petit nez écrasé, retroussé du bout comme celui de Rabelais ou de Socrate ; une bouche rieuse et ridée, un menton court, fièrement relevé, garni d'une barbe grise taillée en pointe, des yeux vert de mer ternis en apparence par l'âge, mais qui par le contraste du blanc nacré dans lequel flottait la prunelle devaient parfois jeter des regards magnétiques au fort de la colère ou de l'enthousiasme. Le visage était d'ailleurs singulièrement flétri