Le Cabaret Vert

front chauve, bombé, proéminent, retombant en saillie sur un petit nez écrasé, retroussé du bout comme celui de Rabelais ou de Socrate ; une bouche rieuse et ridée, un menton court, fièrement relevé, garni d'une barbe grise taillée en pointe, des yeux vert de mer ternis en apparence par l'âge, mais qui par le contraste du blanc nacré dans lequel flottait la prunelle devaient parfois jeter des regards magnétiques au fort de la colère ou de l'enthousiasme. Le visage était d'ailleurs singulièrement flétri

libre. Dans la première séance, tu vas lire un poème de Paul Verlaine (1844-1896) qui nous livre sa propre expérience de la vie urbaine. À présent, lis deux fois le texte qui suit et écoute-le à la piste 1 de ton CD. Le Bruit des cabarets… 5 10 Le bruit des cabarets, la fange1 du trottoir, Les platanes déchus s’effeuillant dans l’air noir, L’omnibus2, ouragan de ferraille et de boues, Qui grince, mal assis entre ses quatre roues, Et roule ses yeux verts et rouges lentement, Les ouvriers allant

Ce sont les Argentins qu’on voit. Le tango a remplacé le bal musette. Mais nous sommes encore dans un entre deux. Les frontières sont floues. Le quartier s’effondre. Le narrateur a rompu avec sa compagne. Un entrepôt industriel a été transformé en cabaret pour le tango. La gérante de cet espace n’est même pas argentine mais japonaise et d’ailleurs, elle affirme que le tango n’est pas argentin mais japonais. Julio, un réfugié argentin, par ailleurs frère de l’ex-compagne du narrateur, mais toujours

entre l'humoriste gris et les rieurs. - L'humour jaune : L'humour jaune évoque l'autodérision. Cet humour est la marque d'un faux détachement, alliage d'un certains rire et d'un malaise évident. C'est une forme d'auto-ironie. - L'humour vert : C'est prendre les choses de très haut, faire preuve de fausse naïveté. - L'humour rouge : L'humoriste rouge manifeste la volonté d'intervenir, de réformer, de changer la société: il s'implique sans prendre une posture de supériorité

III. 190 8-1 910 : L’ET UDE DU CH A MP C OL ORE *Mat iss e, Les B aign euse s à l a tortu e, 190 8 -description et différences avec Le bonheur de vivre : l’usage du plan coloré est radicalisé -composition par la couleur : 3 bandes superposées : vert, bleu, bleu-gris = terre, mer, ciel - positions des corps des personnages => espace symbolique et métaphysique -jeu entre le réel, le physique, le corps humain / l’espace infini, le cosmos, l’espace métaphysique ou religieux. -La question de la

Autoportrait de l'artiste en coureur de chemins Si l'on compare ce poème à d'autres textes du deuxième cahier de Douai qui relatent les fugues de l'été 70, on remarque une différence : ici, pas de "choses vues", pas de rencontre comme dans "Le cabaret vert" ou dans "La Maline". Rimbaud est lui-même au centre du poème. La première personne est omniprésente (8 fois "je"; 8 fois l'adjectif possessif mon, ma ou mes). Il se décrit : ses sensations, ses vêtements, l'une de ses attitudes à la fin du poème

flâner sur les grandes routes, remplissez vos poches de petites inventions d'un sol, - telles que le polichinelle plat mû par un seul fil, les forgerons qui battent l'enclume, le cavalier et son cheval dont la queue est un sifflet, - et le long des cabarets, au pied des arbres, faites-en hommage aux enfants inconnus et pauvres que vous rencontrerez. Vous verrez leurs yeux s'agrandir démesurément. D'abord ils n'oseront pas prendre; ils douteront de leur bonheur. Puis leurs mains agripperont vivement

passage de son enfance, on peut y voir, au cinquième ver « il suait d’obéissance », si Rimbaud à obéît toute son enfance à ces parents, au moments de l’adolescences, il cherche à les éviter le plus possible notamment en fuguant. Dans le poème « Au Cabaret-Vert, cinq heures du soir » , on comprend que l’auteur vient de faire une fugue car au ver un est dit « Depuis huit jours, j’avais déchiré mes bottines », on peut voir que ses relations avec ses parents vont énormément l’influencer dans ses poèmes car

Paris et exerce plusieurs métiers, s’essaye au journalisme sans succès et trouve un emploi d'expéditionnaire qu’il conservera pour préserver sa liberté d’esprit. Sa famille le rejoint. La poésie l’a toujours attiré. Il récite ses poèmes au Chat Noir, cabaret de Montmartre. Poussé par ses amis, il publie à 25 ans, son recueil Au jardin de l’infante qui lui apporte le succès.       Un de ses apports majeurs en poésie est l’ajout d’un vers médaillé au sonnet qui devient un quinzain.       Mélancolie et

cœur ! |As lyres, I pulled the elastics | | |Of my damaged shoes, one foot near my heart! | As In Cabaret-Vert, five o'clock in the evening or The Sly, My Bohemia is a poem of road evoking the fugues of the autumn, 1870. But this text occupies a place except for in the first poetries of Rimbaud. Placed in conclusion of the " Collection of Douai ", he seems