Le Chant du rossignol

rivaliser avec la nature, la partie est perdue d’avance. Mieux, ce qui nous enchante c’est à l’inverse que la nature semble imiter l’humain. Kant donne l’exemple du chant du rossignol. En toute rigueur, seul l’homme chante. Ses trilles semblent imiter le chant d’un amoureux. Par contre on sourit à l’habileté d’un homme qui siffle comme un rossignol, on ne s’émerveille pas. Le talent n’est pas le génie et c’est trop ou trop peu accorder à l’art que d’être une imitation. Parfaite ou imparfaite, cela ne

d’une Grille complétée Titre du conteLe rossignol Histoire de MimiPersonnagesL’empereur chinois, le rossignol, le chancellier, la petite fille de cuisineMimi, la Fée Oiseau Bleu Situation au début du conte (qui, quand, où, quoi)Le chant merveilleux du rossignol dans le jardin du palaisDans une maison de la grande ville Mimi s’ennuie ChangementLe rossignol mécanique vient au palaisPendant le sommeil de Mimi la Fée Oiseau Bleu apparaitSéparationLe rossignol prend la fuiteLa Fée Oiseau Bleu voyage

........................................32 L'ami dévoué ......................................................................................36 Le Prince Heureux.............................................................................47 Le rossignol et la rose........................................................................58 Le géant égoïste.................................................................................65 i Le fantôme de Canterville et autres contes Auteur :

l’amour courtois et fait partie des auteurs qui illustrèrent l’amour courtois en littérature en adaptant de nombreux contes oraux en lai, conte et Fable. LAI DU ROSSIGNOL. Je vous rapporterai une autre aventure dont les Bretons ont fait un Lai ; ils le nomment dans leur langue Laustic ; les François par cette raison, l'appellent Rossignol, et les Auglois Nihtegale. A saint Malo(4), ville renommée dans la Bretagne , résidoient deux chevaliers fort riches et très-estimes. La bonté de leur caractère

Térée. Le récit est narré à partir d'un point de vue omniscient. Alors que dans la réécriture de Catulle Mendès, Philoméla, c'est un homme qui raconte l'histoire. Éperdument amoureux d'une fille qui n'a que faire de lui, il se transforme un jour en rossignol pour lui plaire mais elle s'en va avec quelqu'un d'autre et il en meurt. Les aspects communs entre ces deux textes sont donc la transformation et les liens de l'amour qui finissent par trahirent les personnes et les rendent malheureux. Les plaintes

se sentant grise, se tenait fort raide et fort digne. Quant à la jeune fille, elle ne laissait rien paraître ; son oeil seul s'allumait vaguement, et sa peau très brune se colorait aux joues d'une teinte plus rose. Le café les acheva. On parla de chanter et chacun dit son couplet, que les autres applaudirent avec frénésie. Puis on se leva difficilement, et, pendant que les deux femmes, étourdies, respiraient, les deux hommes, tout à fait pochards, faisaient de la gymnastique. Lourds, flasques, et

John Keats : A un rossignol (Ode) Mon coeur se serre et une torpeur douloureuse Me prend comme si j'avais bu à longs traits La cigüe, ou bien quelque morne opium, Et coulé à l'instant au fond du Léthé : Non que j'envie ton heureuse fortune, Mais je me réjouis trop de ta félicité, - Qu'ainsi, dryade aux ailes légères, Dans un mélodieux bouquet De hêtres verts et d'ombres innombrables, A plein gosier tu incantes l'été. O que je boive une gorgée d'un vin Rafraîchi dans les abîmes de la

sexuel : ‹‹Un chant d’oiseau qui semblait très lointain les frappa, ‹‹tiens! Dit-il, les rossignols chantent dans le jour : c’est donc que les femmes couvent. ›› (lignes 322 à 325) C’est ici le chant d’amour, tellement puissant qui rajoute, avec toute l’excitation qui règne dans l’air, demeure très perturbateur pour Henriette qui ne connait pas encore cette sensation nouvelle. Ensuite, encore avec un procédé de personnification, l’excitation demeure encore présente : ‹‹L’oiseau se remit à chanter. Il jeta

l’aspect visuel. Le champ lexical de la nuit (« nuit », v.1, « lune », v. 2, « sombre », v. 3, « ombre », v. 6) connote une grande froideur. La vision est floue. Cette description est complétée par une dimension auditive, on entend un chant : l’anaphore de « chant » au début de chaque tercet fait croître l’angoisse, la peur. Le champ lexical de la mort (« enterré », v. 5, « horreur », v. 10, « sous sa pierre », v. 11) nous donne le sentiment d’être dans un cimetière, un monde lugubre. Ce décor

se sentant grise, se tenait fort raide et fort digne. Quant à la jeune fille, elle ne laissait rien paraître, son œil seul s’allumait vaguement, et sa peau très brune se colorait aux joues d’une teinte plus rose. Le café les acheva. On parla de chanter et chacun dit son couplet, que les autres applaudirent avec frénésie. Puis on se leva difficilement, et, pendant que les deux femmes, étourdies, respiraient, les deux hommes, tout à fait pochards, faisaient de la gymnastique. Lourds, flasques, et