Le Cid Confrontation

Mademoiselle des Œillets, qui avait quarante-six ans, n’avait jamais été belle, mais excellait dans les personnages tragiques, fut Hermione. La pièce valut au jeune dramaturge de vingt-huit ans un triomphe presque aussi éclatant que celui du ‘’Cid’’, trente ans plus tôt, et qui se confirma le lendemain, les mêmes acteurs donnant une représentation publique à l'Hôtel de Bourgogne. Les premiers spectateurs apprécièrent l’efficacité pathétique de la pièce, où ils virent une véritable rénovation

Mademoiselle des Œillets, qui avait quarante-six ans, n’avait jamais été belle, mais excellait dans les personnages tragiques, fut Hermione. La pièce valut au jeune dramaturge de vingt-huit ans un triomphe presque aussi éclatant que celui du ‘’Cid’’, trente ans plus tôt, et qui se confirma le lendemain, les mêmes acteurs donnant une représentation publique à l'Hôtel de Bourgogne. Les premiers spectateurs apprécièrent l’efficacité pathétique de la pièce, où ils virent une véritable rénovation

en mourut Mademoiselle des illets, qui avait quarante-six ans, navait jamais t belle, mais excellait dans les personnages tragiques, fut Hermione. La pice valut au jeune dramaturge de vingt-huit ans un triomphe presque aussi clatant que celui du Cid, trente ans plus tt, et qui se confirma le lendemain, les mmes acteurs donnant une reprsentation publique lHtel de Bourgogne. Les premiers spectateurs apprcirent lefficacit pathtique de la pice, o ils virent une vritable rnovation de la tragdie ils

travail ; - Les salaires et les prix ne doivent pas être réglementés (suppression des corporations de métiers) ; - Les frontières doivent être supprimées ; - L’activité économique de chaque individu est déterminée par son intérêt personnel et la confrontation de ces intérêts est la source du progrès économique ; - L’impôt doit être proportionnel aux revenus, et doit être payé par tous les contribuables. B – Les libéraux classiques : des héritiers d’Adam Smith Au XIXème siècle, des économistes

contraintes de l'ordre, celles de la grammaire, du plan et de l'orthographe. Ecrire, c'est laisser un relief de sa propre culture. Ecrire, c'est se retrouver seul avec soi même, avec ce que l'on veut transmettre à d'autres, mais qui impose d'abord une confrontation silencieuse, en double communication: avec soi même et avec autrui. La littérature française peut être comprise comme l'ensemble des ouvrages écrits par auteurs de nationalité française ou de langue française. On considère en général qu'elle débute

contraintes de l'ordre, celles de la grammaire, du plan et de l'orthographe. Ecrire, c'est laisser un relief de sa propre culture. Ecrire, c'est se retrouver seul avec soi même, avec ce que l'on veut transmettre à d'autres, mais qui impose d'abord une confrontation silencieuse, en double communication: avec soi même et avec autrui. La littérature française peut être comprise comme l'ensemble des ouvrages écrits par auteurs de nationalité française ou de langue française. On considère en général qu'elle débute

travail ; - Les salaires et les prix ne doivent pas être réglementés (suppression des corporations de métiers) ; - Les frontières doivent être supprimées ; - L’activité économique de chaque individu est déterminée par son intérêt personnel et la confrontation de ces intérêts est la source du progrès économique ; - L’impôt doit être proportionnel aux revenus, et doit être payé par tous les contribuables. B – Les libéraux classiques : des héritiers d’Adam Smith Au XIXème siècle, des économistes

l'Hôtel de Bourgogne, la plus prestigieuse, qui s'était fait une spécialité des tragédies, mais avait aussi tenté d'imiter les succès comiques de Molière après 1658 ; puis la troupe du Marais, installée rue Vieille-du Temple, qui avait fait le succès du Cid de Corneille, en 1636, mais qui connaissait quelques difficultés dans les années 1660 ; les Italiens installés au Palais-Royal depuis 1660, qui jouaient des comédies improvisées suivant le principe de la commedia dell' arte ; et enfin la troupe de Molière

d’Ousmane Socé DIOP et de Paul Hazoumé. Dans Karim, 1935, Ousmane Socé DIOP développe une idéologie de la rencontre interculturelle qui préfigure les choix futurs du Président Senghor. Dans Mirages de Paris, 1937, il peint les conséquences de la confrontation des cultures dans les deux lieux où elle se produit, l’Afrique et la France. Il appelle ainsi de tous ses vœux la naissance d’une « civilisation métisse ». Le roman historique Sous une autre forme, dans Doguicimi, 1938, Paul Hazoumé se fait

duel à l’aide de « six coups » : la fulgurance de l’affrontement qui s’opère à distance entre les deux antagonistes, bien différent des combats à l’épée ou au corps à corps qui contiennent leur propre dramaturgie, leur nécessaire durée (comme dans Le Cid d’Anthony Mann, le splendide duel à l’épée entre Rodrigue et le comte Lozano, père de Chimène). Cette particularité oblige le metteur en scène à pousser à son comble la dilatation de la situation qui le précède. La séquence se divise en quatre étapes