Le Clown

Romantisme. Hugo. L’homme qui rit Le vocabulaire du rire Travail de recherche avec le dictionnaire. Voyez le sens de ces mots et expressions. Apprenez-les. Faites des petits contextes. 1. les artistes les clowns (l’Auguste et le clown blanc), le comique, l’humoriste, le marionnettiste 2. les expressions esquisser un sourire rire dans sa barbe rire jaune pouffer de rire rire aux éclats

institutions, qui permettent à l’Etat de mieux encadrer les subventions données aux artistes. Le spectacle vivant comporte donc beaucoup de disciplines très variées : * théâtre * danse * chant * cirque * arts de la rue * chanson * clown * acrobatie * homme statue * parades et défilés | * concert * conte * mime * sketch * théâtre d'improvisation * marionnettes et théâtre d'ombre * prestidigitation * pyrotechnie * jonglerie * cabaret | Nous étudierons d’abord

dell'arte à l'origine du clown blanc et de l'Auguste Le mot « clown » (API /klun/), emprunté à l'anglais, vient du germanique klönne signifiant homme rustique, balourd, depuis un mot désignant, à l'origine, une motte de terre1. En anglais, on trouve aussi clod et clot, signifiant aussi bien motte quebalourd, plouc. Le mot anglais clown a d'abord désigné un paysan puis un rustre. Au xvie siècle il est passé dans le vocabulaire du théâtre pour désigner un bouffon campagnard. Le clown au cirque Même s'il

dans le sultanat ottoman, les derviches, responsables du bien-être des malades, utilisaient leur savoir pour les soulager. Le clown qui soigne n’est donc pas une invention moderne. La page de couverture du «Petit Journal»1) montrait des clowns travaillant dans le service de pédiatrie d’un hôpital londonien. Le premier programme de clown hospitalier a été le Clown Care Unit, créé par le «Big Apple Circus» à New York en 1987. Depuis, un grand nombre de tels programmes existent un peu partout

INTERVIEW DE VICTOR ET ROSALIE .Janvier 2005 – Café de la Concorde à Toulouse. J’ai .rendez vous avec Marie Christine Rosier et Charles Gimat. Tous les deux comédiens professionnels et de manière plus précise Clowns Non, pas dans un cirque, et seulement de temps en temps dans les théâtres. La plus grande partie de leurs interventions se passe à la tribune d’assemblées très sérieuses : du colloque annuel d’une Fédération Professionnelle, en passant par l’assemblée générale d’une ONG….jusqu'à

L’architecte | de architectonische | the architectural | Der Architekt | 1 | La banque | | | Die Bank | 1 | Le bureau | | | Das Büro | 1 | Le chirurgien | | | Der Chirurg | 1 | La chirurgienne | | | Die Chirurgin | 1 | Le clown | | | Der Clown | 1 | Le directeur | | | Der Direktor | 1 | L’homme d’affaire | | | Der Geschäftsmann | 1 | L’hôpital | | | Das Krankenhaus | 1 | Le physicien | | | Der Physiker | 1 | L’agent de police | | | Der Polizist | 1 | Le professeur

historiques, une collection, patrimoine culinaire, artisanat dʼart, chants et musiques traditionnels… Spectacle vivant: scénographie, costume, maquillage, le cirque, la danse, lʼopéra, la commedia dellʼarte, le mime, la compagnie Royal de Luxe, les clowns,... 

dans un repère ; utilisation de la propriété de Pythagore. - Calcul d’aires. - La notion d’homothétie évoquée en dessin et en technologie est abordée. Les activités portent sur plusieurs séances… Pré-requis : Le travail sur « le clown » proposé sur le site semble être un préalable nécessaire à cette activité. La Colombe de Picasso L’objectif est le suivant : Il s’agit de réaliser un agrandissement de la « Colombe de Picasso » sur une feuille de papier A4 en position «paysage

sa variété et avec ses limites. La plus fondamentale : l’abandon de l’écriture dramatique du cirque traditionnel. Dans le cirque traditionnel il n’y a pas de lien logique entre chaque numéro. Seul Mr loyal ou encore les apparitions répétées des clowns nous renvoient à un fil conducteur. Aujourd’hui le cirque tente de faire entrer dans leurs écritures dramaturges des liens de continuités plus logiques. Invention de nouvelles esthétiques ou retour aux sources ? Le quatrième trait caractéristique

chapiteau mais aussi en salle permet au spectateur de se distraire, d’être impressionné, mais aussi de rêver et de rire. Pour le spectateur, la diversité des numéros est très importante dans le spectacle pour passer par plusieurs émotions : le rire (les clowns), la peur (les voltigeurs), le rêve (les numéros d’acrobatie poétiques)… Le spectateur vient pour voir ce qu’il ne sait pas faire. Entrer dans un chapiteau c’est entrer dans un autre univers : un univers pourpre, brillant, magique, sucré, bruyant