Le Comique Dans Cyrano De Bergerac

tragédie : « de plaire et de toucher » Commedia dell’arte : gestuelle très importance, beaucoup de comique de gestes, impro « Castigat ridendo mores »  guérir les mœurs par le rire  but de la comédie : plaire et instruire Molière : L’avare, Le Misanthrope  comique de caractère, Harpagon Tartuffe  Orgon est naïf, comique de situation Les Fourberies de Scapin  farce Les Précieuses Ridicules  comique de mœurs Préface de Tartuffe : « attaquer par des peintures ridicules les vices de mon siècle »

œuvres Agrippa d’Aubigné, poèmes, Les Tragiques Sponde, poèmes, Sonnets de la mort Honoré d’Urfé, roman, L’Astrée M. de Scudéry, roman, Clélie Paul Scarron, roman, Roman comique Cyrano de Bergerac, roman, Histoire comique des Etats et Empires du Soleil Jean Rotrou, pièce, Les Sosies Pierre Corneille, pièce, L’Illusion comique Auteurs étrangers « Langue de… » Shakespeare, Roméo et Juliette, anglais, 17e Cervantès, Don Quichotte, espagnol, 17e Camoens, Les Lusiades, portugais, 17e Vondel

1918), extrait de Cyrano de Bergerac (1897), acte III, scne 10 (vers 1504 - 1539) La scne se passe Paris, au XVIIme sicle. Cyrano, aussi clbre pour ses prouesses militaires que pour son physique disgracieux, aime sa cousine Roxane. Mais celle-ci lui a confi quelle aime le beau Christian et en est aime. Elle reproche cependant ce dernier de ne pas savoir lui parler damour. Prt se sacrifier, Cyrano, pote ses heures, dcide daider Christian. Ainsi, quand celui-ci, dissimul avec Cyrano sous le balcon

extrait de Cyrano de Bergerac (1897), acte III, scène 10 (vers 1504 - 1539) La scène se passe à Paris, au XVIIème siècle. Cyrano, aussi célèbre pour ses prouesses militaires que pour son physique disgracieux, aime sa cousine Roxane. Mais celle-ci lui a confié qu'elle aime le beau Christian et en est aimée. Elle reproche cependant à ce dernier de ne pas savoir lui parler d'amour. Prêt à se sacrifier, Cyrano, poète à ses heures, décide d'aider Christian. Ainsi, quand celui-ci, dissimulé avec Cyrano sous

d'apparences fuyantes, d'un jeu d'illusions. [...] Exemples d’écrivains et œuvres * D’Urfé, L’Astrée * D’Aubigné, Les Tragiques * Viau, Œuvres Poétiques * Corneille, L’Illusion comique * Cyrano de Bergerac, Histoire comique des Etats et empires de la Lune L'Illusion Comique de Corneille se caractérise par un procédé "baroque" de mise en abyme (c’est un procédé consistant à représenter une œuvre dans une œuvre du même type, ici un théâtre dans le théâtre). Un jeu d’apparences

de la parole, de la gestuelle, de l'intonation agit sur tous nos sens et nous émeut. Nous ne pouvons rester insensible à la mort de Juliette sur soène qui veut rejoindre à jamais son amant! b) Le rire Les différentes formes de comique sont immédiatement perceptibles dans une représentation, donc plus efficaces. Pensons à la scène du sac dans Les Fourberies de Scapinde Molière lorsque le valet don .n.e des coups de bâton à son l'naître pour se venger de lui. Au théâtre, les spectateurs

rapproche plus particulièrement de la comédie. Etudions tout d’abord le personnage de Garo, celui-ci est directement lié au genre théâtral puisque La Fontaine l’a emprunté à Cyrano de Bergerac dans sa pièce Le pédant joué. Ce personnage, réutilisé par la suite désigne un individu d’origine plutôt populaire et souvent dans le rôle comique de l’arroseur arrosé. On retrouve les origines de ce personnage dans son discours ; Garo a un discours très oratoire, extrêmement proche de celui de comédiens. En témoigne

siècle 1) Évolution des genres Les humanistes avaient tenté d’imposer, dès 1550, un théâtre comique et tragique sur le modèle antique, mais, dès 1600, ces genres périclitent au profit de deux autres : la pastorale et la tragi-comédie. Genres nouveaux, tous deux se caractérisent par leur atmosphère baroque : recherche de l’intensité des effets, absence de règles, romanesque outrancier, mélange des tons comique et tragique. Tandis que la pastorale, inspirée de L’Astrée, met en scène, au travers de

Edmond Rostand, Cyrano de Bergerac, III, 7 (v.1441-1480) La déclaration d’amour sous le balcon de Roxane Scène au cœur de l’Acte III, nœud de l’action, la scène se déroule sous les fenêtres de Roxane ; Christian vient d’échouer dans sa déclaration d’amour à la jeune femme et Cyrano propose de l’aider en lui soufflant les bons mots ; une chance s’offre à lui : à la faveur de la nuit et dissimulé par le feuillage, il est invisible et peut enfin laisser libre cours à ses sentiments. A la joute des

représentation du Roi Lear de Shakespeare, où le vocabulaire est pourtant autrement plus riche. La contrainte est le marchepied de l’excellence, cette résistance sur laquelle il « [s’appuie] pour monter ». Dans Cyrano de Bergerac, lors du duel opposant Gonzague à Savinien Cyrano de Bergerac, ce dernier, tout en joutant physiquement, la vie suspendue au fil de l’épée, parvient cependant à composer, à improviser une ballade. Le dernier vers de l’envoi étant la reprise de l’ultime vers de chaque strophe