Le Comte Almaviva

Le mariage de figaroIntroduction : De 1775 à 1792, Beaumarchais publie une trilogie dramatique qui met en scène la famille Almaviva : Le Barbier de Séville, le Mariage de Figaro (ou la folle journée) et La Mère Coupable. Lorsque Le mariage de Figaro est achevé en 1778, il devra lutter contre la censure jusqu’en 1784 pour être représenté. La pièce est un triomphe, que Mozart va transformer en opéra en 1786 : Le Nozze di Figaro est représenté au Burgtheater, un

Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile est une comédie en quatre actes de Beaumarchais, représentée pour la première fois le 23 février 1775. C'est le premier volet d'une trilogie intitulée Le roman de la famille Almaviva. La comédie définitive comportera 4 actes et une grande part est réservée à la chanson. Le deuxième volet, Le Mariage de Figaro, est écrit en 1778 et mis à la scène en 1784 seulement. Le troisième, L'Autre Tartuffe ou La Mère coupable, est achevé et joué en 1792. En 1772

Le Mariage de Figaro , qui s’inscrit dans la trilogie : Le Barbier de Séville et La Mère coupable . Dans cette comédie, Beaumarchais met en scène le valet Figaro qui tient tête au Comte Almaviva, son maître, ce dernier tentant de séduire sa fiancée, Suzanne. Le texte proposé est la scène d’exposition de la pièce, présentant les personnages et l’intrigue. Quels enjeux nous révèle cette scène d’exposition ? I) Lignes 1 à 7 : l’entrée

apparaître Figaro pour la 1ère fois, la pièce commençant par la rencontre fortuite de Figaro et du Comte Almaviva à Séville. On part d’un monologue de Figaro jusqu’à un dialogue prenant en charge l’exposition. Il occupe le centre de la scène par son discours empruntant à la chanson et au récit romanesque, en faisant preuve d’originalité, d’esprit et en montrant son goût de la polémique, tandis que le Comte se borne le plus souvent à lui donner la réplique. I – Une scène d’exposition habile et originale

l'un des atributs les plus constants des valets de comédie.Le valet est un homme libre qui veut faire montrer qu'il est libre par son statut social qui est le tiers état. Extrait étudié : Beaumarchais, Le Barbier de Séville, acte I, scène 2. LE COMTE. Ta joyeuse colère me réjouit. Mais tu ne me dis pas ce qui t'a fait quitter Madrid. FIGARO. C'est mon bon ange, Excellence, puisque je suis assez heureux pour retrouver mon ancien maître. Voyant à Madrid que la république des Lettres était celle des

en fait sa femme, à la barbe et dans la maison du tuteur ». => Bartholo est le barbon qui entend épouser sa pupille Rosine, ce dont va l’empêcher le comte Almaviva, aidé de Figaro alors barbier. Le mariage de Figaro se présente donc comme la suite de ce 1er épisode : le comte Almaviva a épousé Rosine tandis que Figaro, devenu valet et concierge du comte s’apprête à épouser Suzanne. Pour mémoire, voici l’intrigue telle que l’a énoncée Beaumarchais dans la préface et qu’il juge « badine » : « Un grand

représentation de Figaro Divorce fut jouée par les comédiens de la comédie Française tel que Michel Vuillermoz dans le rôle de Figaro, Florence Viala dans le rôle de Suzanne, Catherine Sauval dans le rôle de la Comtesse, Bruno Raffaelli dans le rôle du comte Almaviva et bien d’autre grands comediens. Cette pièce de théâtre est une comédie en trois actes d’Ödön von Horvath Traduit de l’allemand par Henri Christophe et Louis Le Goeffic, la mise en scène est de Jacques Lasalle. A présent, voici la présentation

privilèges archaïques de la noblesse, comme l’un des signes avant-coureurs de la Révolution française. Beaumarchais y remet en scène les principaux personnages de sa pièce Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile (1775) : le barbier Figaro, le comte Almaviva et Rosine, appelée maintenant la Comtesse. Bartholo, autre personnage essentiel du Barbier, joue un rôle beaucoup plus secondaire. Deux ans après sa première représentation, la pièce a été adaptée en opéra par Mozart et Lorenzo da Ponte sous le

1768 :Remariage avec une riche veuve, Mme Lévêque. 1770 :17 juill.: mort de Duverney. D’après un «arrêté de comptes» signé entre eux, Beaumarchais possède sur la fortune du financier des droits qui lui sont contestés par l’héritier de celui-ci, le comte de La Blache. Mort de Mme Lévêque; difficultés financières. 1771 :Exil des anciens parlements et réforme de la justice par le chancelier Maupeou («parlements Maupeou»). 1772 :Début des procès contre La Blache. 1773 :Avr.: sur le rapport du

apparaître Figaro pour la 1ère fois, la pièce commençant par la rencontre fortuite de Figaro et du Comte Almaviva à Séville. On part d’un monologue de Figaro jusqu’à un dialogue prenant en charge l’exposition. Il occupe le centre de la scène par son discours empruntant à la chanson et au récit romanesque, en faisant preuve d’originalité, d’esprit et en montrant son goût de la polémique, tandis que le Comte se borne le plus souvent à lui donner la réplique. I – Une scène d’exposition habile et originale