Le Comte Almaviva

barbier, Figaro, le Comte Almaviva et Rosine, appelée maintenant la Comtesse. Bartholo, autre personnage essentiel du Barbier, joue un rôle beaucoup plus secondaire. Deux ans après sa première représentation, la pièce a été adaptée en opéra par Mozart et Lorenzo da Ponte sous le titre Le nozze di Figaro (Les Noces de Figaro). Une troisième pièce viendra clore la trilogie en 1792 : L'Autre Tartuffe ou la Mère coupable. Les personnages[modifier | modifier le code] Le comte Almaviva, il joue au jeune

sa tante, le comte de Clarendon, libertin corrompu. Son père, le baron Hartley, ignorant du fait, désire au contraire qu'elle épouse le capitaine Cowerly. Eugénie (sur le point de devenir mère) et sa tante, alors qu'elles voudraient persuader le comte de rendre le mariage olliciel, apprennent que ce ne fut qu'une farce sacrilège. Le vieux baron, lui aussi, apprend à la fois l'existence du mariage et sa nullité. Mme Murer, qui se sent coupable, cherche à empêcher le mariage que le comte semble être

composé du compte Almaviva qui est amoureux de Rosine. Cette dernière doit se marier avec Bartholo mais elle veut le compte qu’elle connaît sous le nom de lindor. Cette comédie s’organise en satire sociale et est divisée en 4 actes. Ce 1er acte se révèle être un acte d’exposition dans lequel les personnages, leurs caractères et leur rôle à travers la pièce sont présentés. Dans cet acte le travestissement du compte et la chanson de Figaro rappelle le comique de la pièce. Almaviva cherche à se faire

représentation officielle a été présentée le 27 avril 1784 au théâtre de l´Odéon après avoir été censurée pendant plusiers années. Actes Acte I Figaro est devenu concierge au château de Comte Almaviva, Il est amoureux de Suzanne, jeune camériste de la Comtesse. Ils doivent se marier mais Figaro apprend de Suzanne que Comte lui aussi est amoureux de Suzanne et qu´il alors ne favorise leur leur mariage que dans l´espoir de profiter du droit de la première nuit. Il est secondé par Bazile dans cette enteprise

(1767) * Les Deux Amis (1770) * Le Barbier de Séville ou La précaution inutile (1772) * Le Mariage de Figaro (1778) * Tarare (1787) * Le Couronnement de Tarare (1790) * La Mère Coupable (1792) Comte Almaviva Rosine Bartholo Figaro Ancien valet du comte qui l’aidera à conquérir le cœur de Rosine. Apres être tombé amoureux de Rosine à Madrid, il la fait chercher dans toute l’Espagne. Rosine tombe amoureuse de lui et se marie avec lui le soir même. Il est déguisé et se

Résumé : Figaro, entré au service du comte Almaviva, doit être fiancé à Suzanne, première camériste de la comtesse. Mais le comte, qui commence à s’ennuyer avec sa femme, est à la recherche d’aventures galantes. Attiré par Suzanne, il envisage de restaurer le droit de cuissage du seigneur (le droit du seigneur), qui lui permet de goûter aux charmes de toute jeune mariée avant que le mari ait pu en profiter. Aidé par le peu scrupuleux Bazile, le comte fait à Suzanne des avances de plus en plus claires

personnages absents sont mentionnés et présentés : Le Comte Almaviva : c’est le maitre du château, il a une réputation de coureur de jupons, galant libertin, séducteur l 35-36, il est en plus lassé de sa femme et il veut rétablir un certain droit du seigneur : ce qui conduit sa vie, c’est le plaisir. Bazile : l’adjuvent des amours du Comte l 38-39, maitre de musique mais sa fonction essentiel est de convaincre Suzanne de succomber aux avances du Comte => entremetteur - Suzanne : camériste de la Comtesse

Figaro fait un monologue dans lequel il s'oppose indirectement à son maitre, le Comte Almaviva. L'énonciation laisse imaginer qu'il s'adresse directement à lui « Non monsieur le comte » (l6). Persuadé que sa fiancée le trompe avec Almaviva, Figaro décide de se cacher dans l'obscurité afin de guetter un éventuel rendez-vous. Ici, contrairement aux deux autres textes, il n'y a pas de conflit concret puisque le Comte n'est pas présent et ne peut pas répondre à son valet. II – QUAND LES VALETS DOMINENT

droits de son maître (le comte Almaviva). En effet le comte, las de son épouse — elle-même courtisée par un jeune page nommé Chérubin — veut exercer son droit de cuissage sur la jeune camériste (Suzanne) dont est épris Figaro, qui affirme quant à lui l’autonomie et la légitimité de ses propres choix. Le Mariage de Figaro est certes, à l’époque, une œuvre subversive et immorale, mais elle est surtout visionnaire. Si cette insolente révolte tourne à la fête, le comte Almaviva ne pouvant s’opposer seul

de l’homme qui se vous au théâtre. » Ses personnages sont riches et complexes. Tout est ambigu chez eux : leur identité, leur discours, leurs sentiments. De plus, d’une pièce à l’autre, ils se complexifient. Figaro, simple valet et complice du comte Almaviva dans le Barbier de Séville, devient son adversaire dans le mariage de Figaro. Il choisit dans ses œuvres de façonner ce personnage à son image. Omniprésent, il est le porte parole de l’auteur qui lui crée une vie pleine d’activité et expose