Le Corrège

faire référence a l'art baroque, on use de la perspective pour réaliser le trompe l'œil Idéal de l’art classique doit s’intéresse a l’intelligence et la clarté Il ne cherche pas a abuser l’essence Le Corrège l’assomption 1526 – 1530 Première vue en trompe l'œil arpque par le Corrège, avant la contre-réforme de 1545. il peint en trompe l’œil, le plafond s'ouvre sur le ciel, figure peintes dans des conques, il faut connaître le fonctionnement de la perspective, on oublie qu'il y a un tableau

atelier voisin de celui-ci. L’influence de Chassériau sur Moreau est capitale. Cet homme fréquente beaucoup le théâtre et l’opéra.  1857 à 1859 : Il se rend en Italie et exécute des copies d’après les maîtres (Michel-Ange, Véronèse, Raphaël, Corrège, etc…). A Carpaccio, il se lie d’amitié avec le jeune Edgar Degas. Et revient à Paris en septembre 1859.  1864 : Il remporte une médaille au Salon de œdipe et le Sphinx (New York, Metropolitan Museum of Art). L’oeuvre est achetée par le prince Jérôme

pour la déformation. L’œuvre d’art compose alors un espace désuni, privilégie une certaine acidité de la couleur et des codes iconographiques complexes. Le maniérisme représenté par Vasari, Bronzino Andrea Del Sarto, Jules Romain, Parmesan ou Le Corrège, affectionne particulièrement la ligne serpentine et rompt délibérément avec l’exactitude des proportions. Rome Siège de la papauté, Rome devient au début du XIVe siècle, avec les pontificats imposants des papes Jules II et Léon X, le principal

L’aspect conventionnel est remit en cause. Le Parmesan réalise « La madone au long cou ». Il y a une déformation. Le Parmesan est un artiste qui va se démarquer. Il fait partie de la maniera moderna. Il est très moderne. IL y a une référence au Corrège. Il y a un très bon atmosphère et beaucoup de luminosité. Mais c’est un tableau inachevé. La madone au long cou, appelée aussi la vierge au long cou, nous montre une déformation du cou de la vierge. Symboliquement, lorsqu’il y a une déformation

la composition, qui traduit son adhésion au nouveau style baroque. Pendant son séjour italien, Rubens exécute encore L'Adoration des bergers (1608, Fermo, Saint Philippe Neri), qui dénote des influences marquées de l'art italien, des Vénitiens au Corrège, puis au baroque romain des premières années du siècle. En 1609, il épouse Isabelle Brant et exécute le célèbre Autoportrait avec sa femme (Alte Pinakothek). A l'apogée de sa gloire, il obtient d'importantes commandes publiques dans sa ville : en

l’artiste utilise sa culture picturale pour mettre en évidence à la fois son propre savoir faire et la situation problématique de la création artistique contemporaine. Ce que le Rosso révèle, plus clairement encore peut-être que Lotto, le Pordenone, le Corrège ou Pontormo, c’est la nature profondément “dialectique” du processus artistique dans l’Italie des années 1515-1530. Un “art élaboré” est en train de prendre forme, appuyé sur une conscience hautement critique de la création elle-même : le Maniérisme

conventionnelle et le niveau iconologique son contenu ou sens immanent. Le travail de l’historien d’art ne se résume donc pas à déchiffrer l’énigme que constituent certaines œuvres à fonctionnement allégorique telles la chambre du Corrège à Parme ou la galerie François Ier à Fontainebleau46. L’historien a en outre parfaitement conscience que certaines œuvres ne peuvent ni ne doivent faire l’objet d’une étude iconographique47. Et c’est d’ailleurs l’occasion de souligner

passent comme un vif éclair. Toutes, sous le ciel gris et clair, Nous chantent le même solfège ; Au bois de Boulogne, l’Hiver, La terre a son manteau de neige. Toutes les blancheurs de la chair Y passent, radieux cortège ; Les Antiopes de Corrège S’habillent de martre et de vair Au bois de Boulogne, l’Hiver. Théodore de Banville | | | Je mourrais de plaisir Je mourrais de plaisir voyant par ces bocages Les arbres enlacés de lierres épars, Et la lambruche errante en mille

Con dolce maniera Seguiam il lor stile: Balliamo ed intanto, Spieghiamo col canto, Con dolci bei modi, Del ballo le lodi. (Seguita il ballo a 5 con instrumenti e voci, Concertato e adagio)5 Tutti Balliamo ch’el gregge, Al suon de l’avena Che passi corregge, Il ballo ne mena, E ballano, e saltano snelli E capri e gli agnelli. Balliam che nel Cielo, Con lucido velo, Al suon de le sfere, Hor lente hor leggiere, Con lumi e facelle Su danzan le stelle. Balliam che d’intorno Nel torbido giorno, Al suono

une vierge en larmes, Aux yeux des forcenés dont l’insolente ardeur Déchira les tissus qui dérobaient ses charmes, Se voile encor de sa pudeur. Adieu, débris fameux de Grèce et d’Ausonie, Et vous, tableaux errans de climats en climats; Adieu, Corrége, Albane, immortel Phidias! Adieu, les arts et le génie! Noble France, pardonne! A tes pompeux travaux, Aux Pujet, aux Lebrun, ma douleur fait injure. David a ramené son siècle à la nature; Parmi ses nourrissons il compte des rivaux… Laissons-la