Le Cri De Munch

Texte : Michel Leiris, « Biffures », La Règle du jeu (1948) QUESTIONS 1. Le texte traite de la découverte du langage par un enfant pour qui les mots jusque-là n’étaient que des sons et ne différaient pas d’autres productions sonores telles que le cri, le rire, l’interjection. Cette découverte est décrite comme une révélation (le déchirement brusque d’un voile, l. 7 ; l’éclatement de quelque vérité, l. 8). Elle se présente sous deux aspects. VÉRIFIER SES ACQUIS 2. Distinguer le rôle des suffixes

l’amour une priorité. « mon Dieu, qu’il parte. » (l. 4). La peur panique se traduit aussi chez Ariane par des signes quasi physiologiques (« ses lèvres sèches », l. 9) et dans sa réaction incontrôlée quand il s’approche d’elle : « recula avec un cri rauque » (l. 14-15). La comédie montée par Solal est l’élément essentiel qui contribue au renouvellement du topos. Il se présente en vieillard horrible et suppliant aux pieds d’Ariane. Quelques indices cependant sont assez révélateurs de la comédie

ses bras ailés au-delà du monde dont il est issu, ses plumes disparaissent comme si elles n'étaient qu'une illusion. Il cri et décolle, malgré le risque de mourir en s'écrasant ou de se perdre dans une profondeur non définie. Mais il atterrit et quand il atterrit, il prend une position d'ange rapahaelesque. Cette scène se termine par un tel-00772604, version 1 - 10 Jan 2013 cri et la même image réelle du début, celle de l'oeil droit ouvert, mais cette fois-ci en négatif. Nous comprenons qu'il

souvenir de son cauchemar : « Par pendaison ». Curieusement, il n’y avait pas de question six, on passait directement de la cinq à la sept. Une erreur ? Ensuite, on lui avait demandé quels étaient ses peintres préférés – Van Gogh, Salvador Dalí, Edvard Munch –, ses plus grandes terreurs – les chiens –, et quelques autres questions d’ordre général. Facebook : La culture ne s'hérite pas elle se conquiert Il s’attarda ensuite sur cet étrange problème : « Vêtu de votre combinaison spatiale, vous êtes perdu

vieille méthode), en numérique (vous avez le choix maintenant), l’écrire, le dire (s’enregistrer), le faire (vous-même), le faire-faire (ami ou professionnel), le matin/le soir (selon l’humeur), seul/accompagné (en famille ou non), vieille école, dernier cri (confiez le à Al le petit robot) zen, énergique… Trouvez votre style. Il vous faudra peut-être tester plusieurs formules avant d’être sûr et à l’aise avec, pour un gain de temps certain. A tester et re-tester. 3. Zen et détendu a. Vous serez plus efficace

Museum of Fine Arts Van Gogh Vincent (1853-1890) La Nuit étoilée, 1889, New York, Museum of Modern Art La chambre de Van Gogh à Arles, 1889, Paris Musée d’Orsay Hodler Ferdinand (1853-1918) La Nuit, 1889-1890, Berne, Kunstmuseum Munch Edvard (1863-1944) Le Cri, 1893, Oslo, Nasjonalgalleriet Puberté, 1895, Chicago, The Art Institute of Chicago Cézanne Paul (1839-1906) Les Joueurs de cartes ,1889-1892, Paris, Musée d’Orsay La montagne Sainte Victoire vue de Bibernus 1889, Baltimore Museum of

éprouver aux autres ce que nous éprouvons, à les libérer d’euxmêmes, en leur proposant notre personnalité comme libération particulière ». Fernando Pessoa, « Le livre de l’intranquilité ». « Il faut bien comprendre que l’art n’existe que s’il prolonge un cri, un rire ou une plainte ». Jean Cocteau, « La difficulté d’être ». « L’art, ne peut pas être moderne, l’art est éternel ». Egon Schiele. 13 « Dans l’art, il n’y a ni formes, ni objets. Il n’y a que des événements, des surgissements, des apparitions

enfants à identifier. En couverture, le titre surmontant le dessin d’un cochon à l’oreille bandée et celui d’une palette de peintre, suffisent à évoquer Van Gogh. Mais d’autres images intérieures sont des clins d’œil artistiques. Par exemple, Le Cri, de Munch, est clairement représenté, tandis qu’une autre illustration évoque Poliakoff. Par ailleurs, cet album offre un excellent exemple d’animaux anthropomorphisés – phénomène très courant en littérature de jeunesse –; voir aussi, des mêmes auteurs,

Claude Debussy (qui met en musique L’Aprèsmidi d’un faune sur un texte de Mallarmé), Maurice Ravel et Gabriel Fauré. En peinture, on peut citer Gustave Moreau, Odilon Redon, Puvis de Chavannes, mais aussi Gustav Klimt (peintre autrichien) ou Edvard Munch (peintre norvégien). que l’âme entrevoit les splendeurs situées derrière le tombeau. » (Notes nouvelles sur Edgar Pœ, 1857). Le mot symbole désigne donc ce qu’il signifiait déjà pour Baudelaire : cette part du monde sensible qui éveille l’âme au monde

règles d’action. 11 Quant à la poétique, il est salutaire de revenir à l’emploi qu’Aristote fait du mot mythos dans son cadre : c’est précisément sur Aristote que se fonde la Mythopoétique des genres de Pierre Brunel (analysée plus en détail par M.-M. Münch dans RLC n° 310). Parmi les « genres » sur lesquels s’exerce cette mythopoétique, le roman avait dans la dernière décennie été particulièrement en faveur. Il semble que l’intérêt désormais se déplace et s’élargisse. Les « figures mythiques » et les