Le Decor Spatio Temporel

le spectateur. I. Le cadre spatio-temporel 1- Temps La pièce commence le soir, peu commun (unité de temps => une pièce devait durer une journée, l’action commençait donc le matin). Une seule allusion au passé (1900). Peu d’indications qui permettent de situer la pièce, époque incertaine. Répétition de ce qui est déjà connu (« revoilà », « revoir », « de même »). 2- Lieu Des vagabonds sur une route. Décor : un arbre, une pierre très sobre, => décor dépouillé, qui figure la misère

1 : comment le cadre spatio temporelle est il présente : A) le lieu et le temps de l'action Au niveau du temps on peut des le deuxième ligne on peut identifier le terme "obscurité" ce qui indique que cela se passe pendant la nuit. Cette nuit est particulièrement obscur puisqu'elle est associé à une épaisseur d'encre à la ligne 1. Ce sont les termes constituant le champ lexical du cadre temporel. Si on élargit les indications temporelle on peut supposer que l'on nous trouvons à la fin de l'hiver

le contexte spatio-temporel est singulier, le narrateur est dans un endroit simple. Celui-ci est près d’une rivière. Il n’y a pas de description particulière de cet endroit, la description est donc générale comme le confirme « la lumière de la lune » ou « les pointes des roseaux ». On est donc au bord d’une rivière mais on ne sait pas laquelle. Pour le contexte temporel on n’a pas d’indications précises. On ne sait pas à quel moment se déroule l’extrait. C’est un contexte spatio-temporel imprécis et

Plan pour une lecture analytique du texte D’Holbach, extrait de l’œuvre Le Bon sens Il s’agit de montrer en quoi ce texte relève de l’apologue (reportez-vous à la définition) : ici, c’est un conte philosophique planté dans un décor oriental. I) Un récit plaisant (On s’attachera à l’analyse des procédés repris du conte traditionnel merveilleux, Et plus généralement à tous les procédés destinés à séduire le lecteur) a) une structure narrative très simple - schéma narratif très simple

que pour une représentation. De plus, les didascalies permettent de situer la scène et d’avoir une idée sur la façon de la jouer : les indices spatio-temporels permettent souvent d’imaginer le décor de la scène. D’un autre coté, le texte théâtral est aussi composé des répliques. Les répliques aussi donnent des informations sur le cadre spatio-temporel, sur l’avancement du scénario et sur les personnages. Elles constituent la base même du théâtre et donc d’une représentation. Elles sont essentielles

 Diderot,   qui   s’éloignent   du   cadre   des   romans  traditionnels,  sont  l’aspect  réaliste  du  roman  et  la  multitude  des  voix  narratives.   Le  réalisme  est  perçu  grâce  aux  nombreux  détails,  tels  que  les  indications  spatio-­‐temporelles   précises  :  «  c’était  l’après  -­‐dîner  :  il  faisait  un  temps  lourd,  son  maître  s’endormit  »,  «  la  nuit  »,   «  les  champs  »,  quelques  lignes  après  «  l’aube  du  jour  parut  ».   La  multitude  des  voix  narratives

feuille) I-3 : Les principaux temps verbaux de l'incipit sont le passé simple qui nous donne l'effet que l'action est au premier plan « s'écria » (l.1), « se réveilla » (l.6), et l'imparfait « demeurait immobile » (l .6) qui donne plutôt l'aspect de décor. Cette opposition entre l'imparfait et le passé simple nous montre que nous somme dans un récit et que l'action a ainsi démarré. II-1: En effet le roman débute par l'intervention d'un personnages secondaire qui crée un effet de surprise. M.Roland

malheur avant de revenir triomphant à Babylone. La fiction narrative permet à la verve de l’auteur de se donner libre cours, grâce à un déguisement oriental de fantaisie qui autorise toutes les insolences. 1/ L’introduction du décor spatio temporel à la façon des contes Dès la première phrase d’ouverture de ce chapitre, on retrouve les éléments caractéristiques d’un comte. En effet, on nous indique que « Du temps du roi de Moabdar, il y avait à Babylone un jeune homme nommé Zadig »

En attendant Godot de Beckett est en rupture avec le théâtre dramatique et s'inscrit dans le théâtre de l'absurde, fruit des bouleversements du siècle, avec un cadre temporel confus et cyclique, un décor dénué, des personnages anti-héros et un action qui restera niée tout au long du récit. Beckett rompt avec les caractéristiques traditionnelles du théâtre puisqu'il fait remonter le chaos du monde jusqu'à dans les paroles et le jeu des acteurs en liant la dérision de son époque à la dérision du langage

cadre spatio-temporel, aux personnages et au rôle de la parole. Comme dans une pièce classique, « Rhinocéros » nous propose des indications spatiales. I- Indications spatio-temporelles Dès la première phrase, le lieu est posé : « Une place en province » puis il y a une série d’éléments visuels proposés avec une extrême précision : « épicerie […] le clocher […] le café […] la terrasse ». Pour que l’identification soit clair au spectateur, il précise la position de chaque élément du décor : « Dans