Le Dernier Voyage Du Vaisseau Fantôme

pour l'entretien 15 19 23 28 31 35 38 42 Montaigne (1) Montaigne (2) Diderot, Bougainville Voltaire, L'Ingénu Nouveau Apollinaire, « Zone » « Le Pont Mirabeau » « Mai » « La Prose du Transsibérien » Nouveau 47 Baudelaire, « Invitation au voyage » 51 Rimbaud, « le Bateau ivre » Nouveau 55 « Tu es plus belle… » 59 63 67 71 Dom Juan I, 2 III, 2 IV, 3 V, 2 76 Le Jeu de l'Amour et du Hasard I, 6 81 Amphitryon I, 2 (extrait) 87 Les Liaisons dangereuses 92 Bel-Ami (incipit) 94 Le Rouge et le

se trouve point dans le naturel » (Chantelou, Journal de voyage du cavalier Bernin en France, à la date du 5 septembre 1665).             La thèse n’est donc pas nouvelle ; les exemples ne le sont pas davantage : les statues présumées grecques auxquelles Winckelmann accorde la suprême beauté étaient connues bien avant lui : l’Apollon du Belvédère, le Laocoon et le Torse du Belvédère (ils ont déjà été des modèles, au moins pour les 2 derniers, pour un Michel-Ange par exemple). Winckelmann parle encore

touchantes, négresses fascinantes et courtisanes avilies ont imprégné sa vie et sa poésie et rythment même l’une et l’autre. Dans le monde baudelairien la femme apparaît à la fois comme un être divin et une créature du diable, elle est une réalité et un fantôme. Cette ambivalence est à l'origine de toute la psychologie baudelairienne où la femme est à la fois « Enfer et Paradis ». Sa « Béatrice » est en somme une caricature de celle de Dante: elle symbolise la décadence du siècle et au lieu de l’amener

dysphorie : (A) "La piste soudain redevint route, une tour grise sortit du brouillard épaissi, les lagunes vinrent de toutes parts à notre rencontre et lissèrent les berges d'une chaussée à fleur d'eau, quelques fantômes de bâtiments prirent consistance : c'était le bout de notre voyage, nous arrivions à l'Amirauté . […] Ainsi surgie des brumes fantomatiques de ce désert d'herbes, au bord d'une mer vide, c'était un lieu singulier que cette Amirauté. Devant nous, au-delà d'un morceau de lande rongé

pourquoi cette information n'atteignit pas le public. Une information qui pourtant concerne une des plus grandes découvertes géographiques de toute l'histoire, plus grande peut-être que la découverte de l'Amérique par Christophe Colomb, car si ce dernier découvrit un nouveau continent, Byrd, lui, découvrit un Nouveau Monde d'une superficie égale, ou peut-être même supérieure à celle de nos cinq continents réunis. La découverte de Byrd est frappée aujourd'hui d'un top secret international. Après le

L’albatros III – Elévation IV – Correspondances V – J’aime le souvenir de ces époques nues VI – Les phares VII – La muse malade VIII – La muse vénale IX – Le mauvais moine X – L’ennemi XI – Le Guignon XII – La vie antérieure XIII – Bohémiens en voyage XIV – L’homme et la mer XV – Don Juan aux enfers XVI – À Théodore De Banville XVII – Châtiment de l’orgueil XVIII – La Beauté XIX – L’idéal XX – La géante XXI – Le masque XXII – Hymne à la beauté XXIII – Parfum exotique XXIV – La chevelure

collection de poche, L’Âge d’homme. Moins nombreux sont ceux qui connaissent et pratiquent les autres aspects de cette recherche : les jeux de mots de Glossaire j’y serre mes gloses, les récits de rêve de Nuits sans nuit, le journal de L’Afrique fantôme, et surtout les trois volumes de sa seconde autobiographie, Biffures, Fourbis et Fibrilles, publiés sous le titre d’ensemble de La Règle du jeu. Ces textes sont sans doute plus représentatifs de la mutation dont j’ai parlé que L’Âge d’homme ; j’ai

comprend même pas ? Je renonçais à chanter, non faute de mélodies intérieures, mais faute de voix et de notes pour les révéler. Cependant je lisais beaucoup, et surtout les poëtes. À force de les lire, je voulus quelquefois les imiter. À mes retours de voyage, pour passer les hivers tristes et longs à la campagne, dans la maison sans distraction de mon père, j’ébauchai plusieurs poëmes épiques, j’écrivais en entier cinq ou six tragédies. Cet exercice m’assouplit la main et l’oreille aux rhythmes. J’écrivis

et au fond si logiques, si appropriées au climat de toutes ces peuplades ardentes, qui campent sous la tente nomade et ne savent pas encore se fixer au sol. M. A. Berteuil a fourni lui-même les données des admirables dessins de M. Georges Fath. Ce dernier, un de nos artistes les plus distingués, a rendu avec une précision et une finesse de crayon des plus rares ces vues chaudes, ces costumes bibliques, ces végétations luxuriantes, qui font de ce pays une fête perpétuelle pour les yeux. Livre numérisé

trouve une série de récits enchâssés : constant déplacement de l’oral et de l’écrit, du masculin et du féminin + critique des gestations communes de l’écrit. Le masculin n’est qu’un instrument. La voix est essentiellement féminine (apparition du fantôme de Catherine). Volonté de décloisement, de dépassement de frontière entre les sexes et les normes (notamment de l’écriture), mais aussi une écriture au-delà de la relation masculin/féminin. Souvent considéré comme inclassable, Hurlevent appartient