Le Destin Romanesque

l'action trouve forme, où les mots de la fin sont prononcés [] où toute vie prend le visage du destin. Le monde romanesque n'est que la correction de ce monde-ci, suivant le désir profond de l'homme. Car il s'agit bien du même monde. [] Les héros ont notre langage, nos faiblesses, nos forces. Leur univers n'est ni plus beau ni plus édifiant que le nôtre. Mais eux, du moins, courent jusqu'au bout de leur destin et il n'est de si bouleversants héros que ceux qui vont jusqu'à l'extrémité de leur passion

XIVe siècle. Mais il a déjà son sens moderne, tel que le définit Le Petit Robert : « œuvre d’imagination en prose, assez longue, qui présente et fait vivre dans un milieu des personnages donnés comme réels, nous fait connaître leur psychologie, leur destin, leurs aventures. » 1 L’histoire des personnages à travers celle du roman A. Le XVIIe siècle : des personnages sous influences… 1. les héros raffinés des romans précieux Les romans héroïques précieux de Mlle de Scudéry (1607-1701) sont écrits

l’absurde auquel se heurtent tous les personnages, prend pour certains d’entre eux une coloration entièrement positive, à laquelle l’auteur donne sa préférence et qui constitue le message du livre. Celuici privilégie évidemment la lutte contre le destin menée dans un combat commun où s’exalte le sentiment de la fraternité virile. Ce sentiment apparaissait dès Les conquérants et La Voie royale, mais d’une manière encore limitée, en raison des préoccupations individuelles de Garine et de Perken. Il

la comédie, ce qui lui permet d'être à la fois irrespectueux, réaliste et novateur : le mot roman était jusqu'alors réservé au monde merveilleux et épique, à l'opposé des histoires clairement parodiques par rapport à cet univers du « grand roman ». Destin et Mlle de l'Étoile, les deux jeunes premiers, devenus acteurs pour échapper à de dangereux poursuivants de convention, vont être plongés dans un univers médiocre et bas : celui de l'avocat Ragotin, nabot ridicule et prétentieux, du lieutenant La

La Princesse de Clèves, une héroïne tragique (soumise à des forces qui la dépassent) :- le poids de l’éducation morale- le poids du destin- le poids de la parole des morts : Mme de Chartres et M. de Clèves- un déchirement intérieur entre la passion et le devoir (dilemme)-la lutte contre la passion-influence du jansénisme les êtres sont prédestinés

amours. Nous nous demanderons en quoi cet incipit est d’une modernité inouïe et constitue une ouverture révolutionnaire ? Sous une apparence désinvolte (négligeant) Diderot passe de nombreuse questions concernant le roman, le réel, la fiction et la destiner. Nous nous demanderons dans un premier temps s’il s’agit du début d’un roman ou d’un anti-roman. Nous verrons ensuite les enjeux philosophiques de cette page et le rôle du dialogue entre ces deux personnages. 1°) Roman ou Anti-roman ? A) L’enonciation :

Séville ; il me reconnaît , je le marie  ». On peut rapidement repérer dans ce monologue une certaine originalité. Effectivement il appartient à la fois au roman et au théâtre. La dimension romanesque de ce monologue se situe aussi bien dans le fond que dans la forme. Dans le fond romanesque car le destin de Figaro constitue un véritable roman picaresque : « mais comme chacun pillait autour de moi […] que je fusse honnête». Figaro mentionne les différents métiers qu'il a pu exercés jusqu'à sa rencontre

tellement complexe que le sujet n’arrive pas à la saisir, ou elle est comme telle en raison de la nature des héros dont on a déjà souligné la passivité, le caractère romanesque. Par ailleurs, comment se manifeste cette fuite de la réalité sur le plan de l’écriture romanesque ? Comment le romancier remédie au manque de substance romanesque-de réalité- ? Si L’éducation sentimentale est un roman où la réalité est fuyante, si encore l’histoire est faite d’une vacance du réel et que le personnage consent

souligne la force du destin « je suis entré sans le savoir, comme j’en sortirais sans le vouloir » et sa faiblesse face aux injustices « un chétif être imbécile » Ce monologue prend une dimension pathétique et suscite la compassion du public. Figaro ne réfléchit pas que sur sa propre vie, il a une réflexion élargie sur les hommes, le « je » devient « on ». Il doute « comment cela m’est-il arrivé ? Pourquoi ces choses et non pas d’autres ? ». Il se transforme en personnage romanesque et tragique.

personnage et aussi son passé. L'enfance du héros est un moment essentiel de la narration car le personnage y révèle ou annonce ses futures vertus. Le romancier peut alors multiplier les signes qui révèlent la grandeur native du personnage et annoncent son destin ( comme dans Stendhal ) Madame de Lafayette expose d'abord la stupéfiante beauté de son héroïne mais elle éclaire aussi son personnage par le récit de son éducation exemplaire. C'est alors que la figure maternelle envahit le portrait de la fille