Le Désespéré Description De L Oeuvre

largement exagérées et que la naïve Elsbeth finira par le croire mot pour mot. La tirade devient définitivement comique lorsqu'il évoque son oncle « qui vit de pommes de terre et de radis », expression triviale qui donne un accent caustique à la description de cet avare. L'ironie se fait encore plus criante quand il affirme que ce dernier le laisserait « mourir de faim dans tous les cabarets du monde ». Dans cette hyperbole, on remarque une provocation typique de Musset : Fantasio se plaint de sa propre

distingue des caractéristiques du naturalisme que Zola développera avec succès plus tard dans son cycle sur la famille des Rougon-Macquart. Zola en tirera lui-même une pièce de théâtre en 1873. Ces principales oeuvres sont bien sur les vingt tomes des Rougon-Macquart contenant des oeuvres telles que: L'assommoir, Nana ou Germinal qui ont connu un grand succès. Contexte litérraire: Au XIXème siècle, il y a trois genre littéraire : - le romantisme (Chateaubriand, Hugo, …) - le réalisme (Balzac

(1799-1850) HONORE BALZAC * Rappel 1 : Que pense-t-il de ses œuvres de jeunesse ? L’extrait cite : Jean-Louis ou la fille trouvée + L'Héritière de Birague, Tous deux publiés sous le pseudonyme « Lord Rhoone » (anagramme d’Honoré). Essayer de faire deviner Honoré + nom de cette interversion de lettre. * Rappel 2 : Son caractère * Veut être riche et célèbre (seul mérite de ces romans : les millier de francs) + (je ne désespère pas d’être un jour quelque chose) * Travailleur (écrit beaucoup

nationale d’art dramatique, journaliste et vice président de la RAI de 1964 à 1966. Plusieurs de ses ouvrages reçoivent des prix littéraires tels que le jardin des Finzi-Contini (prix de Viareggio), le héron (prix Campiello). Une grande partie de ses œuvres sont adaptées au cinéma telles que La longue nuit de 43, les lunettes d’or, le jardin des Finzi-Contini. B/le contexte historique Le roman est

naturelles et la loi religieuse, enfin l’apaisement dû aux certitudes de la foi. On est également sensible à l’aspect lyrique du roman où se devine l’âme de Chateaubriand lui-même : goût de la solitude, mélancolie, exaltation passionnée, sentiment désespéré d’une fatalité hostile au bonheur humain.     Chateaubriand n’avait pas visité le pays du Mississipi : on lui reproche d’y situer les paysages et les moeurs d’autres régions. Il a eu le tort de proclamer dans la Préface d’Atala que « la nature

: Bélisaire (1767) et les Incas ou la Destruction de l’empire du Pérou (1777), unissant descriptions pittoresques, intrigues sentimentales et revendication de liberté. Jacques Cazotte, adepte du spiritisme et de l’illuminisme, écrit le Diable amoureux (1772), que l’on retient comme l’un des premiers grands récits fantastiques français. Restif de la Bretonne, admirateur des Encyclopédistes, produit une œuvre originale, proche dans son esprit de celles de Rousseau (le Paysan perverti ou les Dangers

siècle à l'Histoire mouvementée avec des courants marquants qui touchent tous les arts, comme le romantisme, le réalisme, le naturalisme ou le symbolisme. Les créateurs les plus importants échappent cependant à un étiquetage étroit et offrent des œuvres multiples et encore proches de nous, particulièrement dans le domaine de la poésie (avec Lamartine, Vigny, Musset, Hugo, Baudelaire, Rimbaud, Verlaine, Mallarmé…) comme dans le domaine du roman (avec Stendhal, Balzac, Dumas, Hugo, Flaubert, Zola,

phrases dans ce qu’il appelait son « gueuloir ». C’est ainsi que la plupart de ses œuvres prirent en général plus de cinq années à être rédigées. Son œuvre Madame Bovary en est un exemple : il en a commencé le projet en 1851 pour qu’il soit publié six ans plus tard en 1857, sans compter qu’il ne fût pas satisfait de son travail une fois publié et en repris certaines parties. On ne peut pas dire que ce soit la première œuvre de Flaubert : il avait déjà beaucoup écrit sans publier… Quand Madame Bovary paru

II) Corpus : le description dans le roman : personnages et visons de la société 1) L'ÉDUCATION SENTIMENTALE Rosanette voulut qu'on arrêtât, pour mieux voir le défilé. Mme Arnoux pouvait reparaître. Il cria au postillon :-- «Va donc! va donc! en avant!»Et la berline se lança vers les Champs-Elysées au milieu des autres voitures, calèches, briskas, wursts, tandems, tilburys, dog-carts, tapissières à rideaux de cuir où chantaient des ouvriers en goguette, demi-fortune que dirigeaient avec prudence

toujours stupéfait d’être repoussé et raillé» (page 120), entend d’abord, devant d’autres tableaux, des «ignorants qui jugent de la peinture, exprimant la somme d’âneries, de réflexions saugrenues, de ricanements stupides et mauvais, que la vue d’une oeuvre originale peut tirer à l’imbécillité bourgeoise» (page 128), et constate amèrement que c’est devant “Plein air”, dont il reconnaît bien les défauts, qu’est suscitée l’hilarité la plus bête et la plus méchante. Mais, «dans le désastre de ses illusions