Le Fanfaron

humain. Le monologue met en évidence le parcours de Clindor face à la mort.On passe d’un discours héroïque dépourvu de sincérité à un passage où le faux héroïsme a disparu. 2. Dialogue : Le dialgoue entre Clindor, "l’agent" et Matamore, le "soldat fanfaron", son maître. Nous verrons en quoi Corneille renouvelle ici des personnages traditionnels de la comédie. Nous allons montrer d'abord que cette scène s'inscrit dans une tradition et que le personnage de Matamore acquiert une dimension poétique baroque

Les auteurs latins comme Plaute et Térence, au IIème siècle avant J-C, adaptent les auteurs grecs du IVème siècle comme Ménandre pour inventer une comédie qui met en scène un esclave fourbe, un père avare, avec un proxénète cupide, un soldat fanfaron. Comme chez les Grecs, tous les rôles sont joués par des hommes affublés de masques grotesques et d’accessoires ridicules. Le théâtre de foire Au Moyen-âge se développe le théâtre de foire, en mettant en scène des farces sur de simples tréteaux

marchands perfides et voleurs, les procureuses sans vergogne ni scrupules, les vieillards imbéciles ou débauchés, les fils irrespectueux, les cuisiniers escrocs, les entremetteurs impudiques, les parasites toujours affamés, les soldats toujours fanfarons, la jeune fille modeste et sympathique, la courtisane belle et coquette... Ce serait pourtant une erreur et une injustice de croire que Plaute a été seulement un traducteur, ou qu'il s'est contenté d'adapter au goût des spectateurs romains les

désuétude, tel le forgeron africain, agrémentent le rythme austère des journées, scandées par la cérémonie du thé ou la préparation des plats ancestraux, dont un délicieux couscous aux jeunes pousses de navet. Tout en maugréant contre la « modernité fanfaronne » et ceux qu'il appelle les « parvenus », il entreprend un nouveau poème sur le thème de l'arc-en-ciel. Loin des fulgurances et des éclats flamboyants et sombres qui ont fait sa gloire, l'auteur d'Agadir et du Déterreur, mort en 1995, nous livre

l’aime et renforce par la même occasion les liens avec Clindor et leur complicité. V-Conclusion Au terme de cette étude, et de toutes les remarques, on peut conclure que c’est une mise en abyme u jeu théâtral. Matamore interprète le rôle du fanfaron, et les deux autres jouent la comédie : Clindor, plein d’esprit, manipule son maître pour plaire à Isabelle, Isabelle feint de croire à tout ça pour se rapprocher de Clindor. Corneille joue ici avec les principes et les conventions du théâtre qu’il

siècle. Clindor est un héros picaresque, c’est-à-dire audacieux et opportuniste, vagabond et aventurier, tandis qu’Alcandre semble être un avatar des mages présent dans les pastorales. De même, le personnage de Matamore correspond au type du soldat fanfaron présent dans les comédies latines. L’illusion permet aussi de dire la vérité : on le voit dans la pièce Hamlet, de Shakespeare. Le jeune Hamlet sait que le roi actuel, son oncle, a tué son propre frère, autrement dit le père du jeune héros. Il

sur ce qui attend son fils. Acte III. L'acte III débute sur les reproches de Géronte à sa fille qui refuse d’épouser Adraste. Seul sur scène, Géronte se persuade qu'il parviendra à ses fins avec sa fille. Puis il met dehors Matamore venu fanfaronner devant lui. De loin, Matamore menace le vieil homme puis s'enfuit en croyant entendre les valets de Géronte. Mais c'est Lyse qui paraît et Clindor lui fait la cour en prétendant qu'il préfère Isabelle que pour sa fortune. Le peureux revient seul

Enfant souris ô sœur écoute Pauvres marchez sur la grand-route Ô menteuse forêt qui surgis à ma voix Les flammes qui brûlent les âmes Sur le boulevard de Grenelle Les ouvriers et les patrons Arbres de mai cette dentelle Ne fais donc pas le fanfaron Allons plus vite nom de Dieu Allons plus vite Tous les poteaux télégraphiques Viennent là-bas le long du quai Sur son sein notre République A mis ce bouquet de muguet Qui poussait dru le long du quai Allons plus vite nom de Dieu Allons plus

n'a jamais pris la fortune qu'à l'heure » (v.4). Il est également considéré comme un lâche, et comme unhomme dépravé « Pour que tu puisse boire avec de belles filles » (v.24), ou comme un homme prétentieux « nous entendons claquer dans tes mains fanfaronnes » (v.40). Ses piètres qualités de chefmilitaire sont également critiquées « Le vent fait aujourd'hui, sous ses âpres haleines, / Blanchir tant d'ossements,hélas! Dans tant de plaines! ». le rythme ascendant des vers est également au service de

(fripon, intrigant, maître en fourberies), Brighella (l’aubergiste), Pagliaccio (le souffre-douleur)... Les vieillards (citadins les plus extrêmes): Pantalon (vieux barbon amoureux d’une jeune fille),, Cassandre et le docteur . Les soldats (fanfarons et parfois peureux): le capitain , Matamore , Coviello Spavento… Les amoureux (ingénus mais aussi ingénieux à tromper les vieillards): Isabella, Lélio, Colombine qui fait parfois partie des zannis)… Certains personnages de la commedia dell’arte