Le Fils Naturel Diderot Acte Iii Scene 9

semble uniquement intéressée par l’argent : « s’enrichir » (l. 25), « gagner beaucoup d’argent » (l. 31). Par ailleurs, la description d’Oran se déploie sous le signe de la négation : c’est « une ville sans pigeons, sans arbres et sans jardins » (l. 9-10), une « cité sans pittoresque, sans végétation et sans âme » (l. 79). Cette accumulation fait ressortir « l’insignifiance » (l. 61) de la ville. Ce cadre rend encore plus saisissants les événements « sortant un peu de l’ordinaire » (l. 3) que le

33 III) Claudel : le Mythe total enfin possible ? 40 1) Le visible et l’invisible 41 2) Le rêve de l’œuvre totale 47 Partie 2 : Conquêtes et remises en cause 51 I) Le cinéma à la conquête des « mythes » 55 1) Le cinéma : sus au scénario 55 2) La fable par l’image 58 3) Capter le réel : un renversement 62 II) Le théâtre spolié 68 1) La fin d’une forme de l’imagination au théâtre ? 68 2) La « défaite » du théâtre ? 72 III) Un théâtre

168 Le siècle confisqué ........................................... 180 Le vrai grand siècle de la langue française ........ 196 La langue de l'Europe ....................................... 199 Révolution dans l'enseignement : guerre au latin206 III AU PÉRIL DU VERBE ..................................... 211 1 La « geste » et la « poésie »................................... 213 Le poète dit l'avenir .......................................... 224 Pour les amoureux du français, plutôt la poésie que

qu’Ithaque est la meilleure et la plus accueillante des îles. Les personnages féminins sont soit humains, soit divins, soit monstrueux. On peut constater qu’ils prennent une place beaucoup plus importante dans l’Odyssée que dans l’Iliade qui mettait en scène surtout des guerriers et souvent des héros. Les monstres, Charybde et Scylla, représentent des lieux marins dangereux. Les nymphes, Circé et Calypso, sont des déesses qui vivent dans leur île. Il est intéressant de les comparer : la première habite

REPRESENTATION DES INSTANCES NARRATIVES INTRUSES 1 – Les narrateurs-personnages du récit 2 – Typologie des narrataires DEUXIEME PARTIE : LES ACTEURS DU RECIT OU L’EXPRESSION OSTENTATOIRE DE PERSONNALITE MARQUEE INTRODUCTION 2 CHAPITRE III : CARACTERISTIQUES PHYSIQUES ET BLASONS 1-Les cheveux et l’élément capillaire 2- L’apparat vestimentaire : des attitudes antinomiques CHAPITRE IV : TENDANCES PSYCHOLOGIQUES ET REPARTITIONS SOCIALES DES DOMAINES D’ACTIVITES 1 - Les personnages

domaines, son intelligence, son côté de brillant touche-à-tout : « Diderot est mon maître. Maître de la recherche du constant dans finconstance, du vrai dans la versatilité, du pur dans le mélange. Maître du zig-zag d'aigle, de la diagonale vertigineuse qui saisit le fil des choses dans la transver· sale du multiple... :. Vertu des modèles : Léautaud, également, se serait volontiers vu en fils spi. rituel du plus spirituel des fils du XVIIIe siècle. Chacun voit son modèle avec ses lunettes. La tentation

ces discussions littéraires, de cette guerre d’écrivains qui signala les dernières années de la restauration. C’était un bon temps pour la littérature, temps de foi et d’enthousiasme, de paroles et d’actions, de luttes et de victoires, lorsque Henri III et Hernani étaient des évènemens à côté de l’adresse des 22l et des bouleversemens ministériels, et qu’un combat s’engageait, animé, décisif, sur les marches du trône entre roi et peuple, sur le théâtre et dans les livres entre unité et variété ; lorsque

également un versant qualitatif i.e une certaine égalisation des chances au diplôme y comprit les diplômes valorisés. Il existe un mythe républicain qui est le suivant chaque famille peut nourrir une ambition de mobilité sociale intergénérationnelle (le fils ou la fille occupe une position sociale mieux rémunérée que leur parent) et l'école est le moyen de cette ambition. Cette ascension sociale c'est vérifiée ds les faits i.e que la démocratisation qualitative a coincidée avec la création massive d'emploi

L'UniverR des formes »). Antonio QUACQUARELLI, La società cristologiea prima di Costantino e i reflessi nelle a rti figuratit-e, Bari, Università, Istituto di litteratura cristiana antica, 1978 (D, Rolende 1965, p. 87 et COE.'II S, Vita Rolen­ dis, p. 335. 9 Vita Rolendis, V ; ed. COE:>S, p. 340: pago igitur vicin iori inito, qui romano ydiomate Viliers dicitur. V illers-Poterie, au :lIoyen Age dfpends llce de Gerpinnes (cf. infra, n. 95) , fait à nouveau partie de la commune de Gerpinnes, depuis les fusions

pernicieux B- Succès de la production romanesque C- La formule épistolaire ou le « réalisme formel » II- Une monodie épistolaire : Les Lettres d’une Péruvienne A- Intrigue sentimentale B- Critique de la société française C- Quipos et communication III- Originalité des Lettres dʹune Péruvienne A- Les Lettres dʹune Péruvienne, roman ouvert ou fermé? B- Schéma narratif C- Originalité des Lettres dʹune Péruvienne IV- Commentaire composé et dissertation IV- Annexes A- Notes de lecture B- «