Le Fou Et La Venus Baudelaire

historique, est connu notamment par La vie des douze Césars de l’historien Suétone. Descendant d’Auguste, successeur de Tibère, il devient empereur en 31. Après six mois d’un règne juste et libéral, il devient tyrannique et incarne la figure d’un « empereur fou ». Il ridiculise le Sénat et les consuls, fait assassiner ses proches. Une conjuration le fait assassiner par des soldats de sa garde, en l’an 41. Le retour de la tragédie au xxe siècle Genre dominant du théâtre classique, la tragédie renaît au xxe

Cafetière » de Gautier ; Les Misérables de Hugo ; Le Cid de Corneille) ; – des lectures d’œuvres complètes en lecture autonome, avec un guide de lecture et des questions plus ludiques sur l’ensemble de l’œuvre (« Un cœur simple » de Flaubert ; La Vénus d’Ille de Mérimée ; Le Comte de Monte-Cristo de Dumas, en version abrégée ; Les Misérables de Hugo, en version abrégée ; On ne badine pas avec l’amour de Musset ; Des troubadours à Apollinaire, une anthologie poétique) ; – des lectures cursives :

théâtre. Les opinions de l’auteur sur ce thème sont illustratives et elles permettent d’examiner son œuvre théâtrale. 104 Ibid., p. 223. 22 3. Le symbolisme, le symbolisme belge et le symbolisme de Maeterlinck Et plus des Esseintes relisait Baudelaire, plus il reconnaissait un indicible charme à cet écrivain qui, dans un temps où le vers ne servait qu’à peindre l’aspect extérieur des choses, était parvenu à exprimer l’inexprimable […] Joris-Karl Huysmans, A Rebours 3.1 Introduction Une des tâches

Napoléon Ier. Les progrès intellectuels apportés par les lumières s’accompagnent d’un vide spirituel. ------------------------------------------------- Mais par dessus tout, la mélancolie est le signe distinctif de l'artiste : c'est déjà le spleen (Baudelaire) sans cause précise, état morbide où l'on ne se supporte plus, où la solitude est un enfer, où la conscience du temps qui passe et le malheur de l'homme, la cruauté de la nature accablent l'esprit, et lui inspirent des tentations de révoltes politiques

jamais je sais écrire, je pourrai faire un livre sur cette jeunesse inconnue, qui poussait à l'ombre, comme des champignons gonflés d'ennui. » ____________________________________________________________ _____________________ “Les mémoires d'un fou” (1838) Autobiographie Le narrateur a eu son enfance étouffée par les murs d'un collège où il était en proie aux railleries de camarades grossiers, éperdu de rêveries infinies. Puis, adolescent, il éprouva une passion pour une jeune femme mariée

intensité et son impétuosité slaves, son esprit de décision, son intelligence et sa culture. Il la surnomma Gala. Elle dessina son profil, et il y ajouta à la main : «Je suis votre disciple». Ils commencèrent par lire ensemble les poèmes de Nerval, Baudelaire, Rimbaud, Laforgue, Lautréamont et Apollinaire. Puis il prit avec cette muse fascinante son premier élan de poésie amoureuse, un élan qui allait se prolonger dans tous ses écrits. Cette «démone» tantôt hautaine, âpre et despotique, tantôt féeriquement

d’avoué L (c’est-à-dire, un bureau d’avocat) rue Vivienne à Paris. Ils sont six. 3  e colonel Chabert apparaît après la description de l’atmosphère qui L règne dans l’étude. Il y entre. On l’ignore, on se moque de lui, on le prend pour un fou. 4  habert veut retrouver sa place  dans la société  : son épouse, ses C biens, son nom, son titre. 5  l s’agit de la bataille d’Eylau (7 février 1807), bataille gagnée par les I Français contre les Russes et les Prussiens. 6  es personnes

étude d’avoué (c’est-à-dire, un bureau d’avocat) rue Vivienne à Paris. Ils sont six. 3 Le colonel Chabert apparaît après la description de l’atmosphère qui règne dans l’étude. Il y entre. On l’ignore, on se moque de lui, on le prend pour un fou. 4 Chabert veut retrouver sa place  dans la société  : son épouse, ses biens, son nom, son titre. 5 Il s’agit de la bataille d’Eylau (7 février 1807), bataille gagnée par les Français contre les Russes et les Prussiens. 6 Les personnes qui

solitaire s’adosse au passé heureux pour dire le présent dysphorique, et dans cet écart temporel se mesure toute l’importance de la perte. Qu’on réécoute par exemple la confession de « Zone » : « Tu as souffert de l’amour à vingt ans / J’ai vécu comme un fou et j’ai perdu mon temps… » (v. 117-118, p. 16). Dans « Le pont Mirabeau », le locuteur évoque le passé heureux avec regret : « Faut-il qu’il m’en souvienne » (v. 3). Il est avant tout celui qui reste, qui « demeure », alors que tout autour de lui

comme le point de repère d’un «naturalisme» baroque qui trouve un écho, entre 1600 et 1620, dans les toiles d’Orazio Gentileschi et de sa fille Artemisia, ou dans celles de Bartolomeo Manfredi (v. 1580-1620). Par la suite, certains peintres étrangers venus travailler à Rome se rapprochent de ce courant: Valentin de Boulogne, Gerrit Van Honthorst et Jusepe de Ribera. Moins en vogue en Italie à partir de 1630, le caravagisme continuera cependant à influencer profondément la peinture européenne jusqu’à