Le Front Maurice Scève

cadavre en éruption, la tête apparaissait, tumultueuse et énorme ; cerclé d'une couronne désordonnée d'épines, elle pendait, exténuée, entrouvrait à peine un œil hâve où frissonnait encore un regard de douleur et d'effroi ; la face était montueuse, le front démantelé, les joues taries ; tous les traits renversés pleuraient, tandis que la bouche descellée riait avec sa mâchoire contractée par des secousses tétaniques, atroces. […] Le supplice avait été épouvantable, l'agonie avait terrifié l'allégresse

Texte 2, v. 1-2), des pleurs et des rires (pleurant / ris, Texte 1, v. 12 ; ris / larmoie, Texte 2, v. 5). Ce relevé met en évidence la forte filiation des écrivains humanistes français – notamment de l’École lyonnaise, à laquelle appartiennent Maurice Scève, Louise Labé et Pontus de Tyard – par rapport à l’Italie. b. Différences
– Situation d’énonciation : Pétrarque s’adresse à une Dame, à qui il destine par ce sonnet une déclaration et un appel au secours (v. 14) ; le sonnet de Louise Labé n’a pas

jeunesse, Les vers seront aussi l’appui de ma vieillesse, S’ils furent ma folie, ils seront ma raison, […]. » « Heureux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage, » « Plus me plaist le séjour qu’ont basty mes ayeux, Que des palais Romains le front audacieux, Plus que le marbre dur me plaist l’ardoise fine, Plus mon Loyre Gaulois, que le Tybre Latin, Plus mon petit Lyré, que le mont Palatin, Et plus que l’air marin la doulceur Angevine. » « Quand revoiray-je, hélas, de mon petit village

jeunesse, Les vers seront aussi l’appui de ma vieillesse, S’ils furent ma folie, ils seront ma raison, […]. » « Heureux qui, comme Ulysse, a fait un beau voyage, » « Plus me plaist le séjour qu’ont basty mes ayeux, Que des palais Romains le front audacieux, Plus que le marbre dur me plaist l’ardoise fine, Plus mon Loyre Gaulois, que le Tybre Latin, Plus mon petit Lyré, que le mont Palatin, Et plus que l’air marin la doulceur Angevine. » « Quand revoiray-je, hélas, de mon petit village

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l’instinct, et se consacre à la recherche d’une sagesse à la taille de l’homme. L’École lyonnaise : Héroët, Maurice Scève et Louise Labé. Malgré cette dénomination, il ne s'agit pas d'une école à proprement parler, mais d'humanistes liés les uns aux autres et qui tous, bien entendu, rimaient, et furent à des degrés divers disciples de Scève. De 1530 à 1550, ce groupe lyonnais autour de Maurice Scève se signale par son indépendance, sa liberté d'écriture : l'alliance du platonisme et du pétrarquisme

d’un monde en changement, en ouverture et qui se cherche. Ces styles vont s’appliquer entre autres aux domaines des sciences. Parmi ces poètes, on trouve Jean Antoine de Baïf qui fait partie du noyau dur de la pléiade, Jacques Peletier du Mans et Maurice Scève issus de l’école lyonnaise, Rémy Belleau venu du collège de Boncourt ou enfin le très baroque Guillaume de Salluste du Bartas. Cette poésie pétrie de christianisme et de mythologie antique décrit la nature parfois de façon syncrétique. D’autres

heureux »). (Jean Racine, Athalie) Ses houles où le ciel met d'éclatants îlots Ses·hou·les·où·le·ciel·met·d'é·cla·tants·î·lots → « e » prononcé dans la terminaison « -es » (« houles où »). (Leconte de Lisle, Poèmes tragiques) Où tendent tous les fronts qui pensent et qui rêvent → Où·ten·dent·tous·les·fronts·qui·pen·sent·et·qui·rêv → « e » prononcés à l'intérieur du vers (« ten·dent », « pen·sent »), apocope du « e » en fin de vers (« rêv(ent) »). (Sully Prudhomme, Le Zénith — aux victimes de

plaisanteries à l'usage des amis  Le premier portrait représente Adrienne Fidelin dit « Ady », la « femme au bras cassé », petite amie (?) de Man Ray    la deuxième image représente deux femmes : l'une a le visage aux yeux fermés posé sur le front de l'autre, qui la regarde Man Ray l'a peint en 1937 : il s'agit d'un hommage à Nusch L’autre femme est Sonia Mossé Hommage à Nusch un clin d’œil de Man Ray à lui-même Man Ray déclarait pourtant : "Je photographie ce que je ne peux pas peindre

toujours guider par son instinct : et dès les premières minutes, elle s’était sentie en confiance auprès d’Antoine. « Avec ce front-là », songeait-elle, « un homme est incapable de bassesse. » Il portait les cheveux relevés et la barbe assez fournie sur les joues, de sorte qu’entre ces deux masses sombres, d’un roux presque brun, les yeux encaissés, et le rectangle blanc du front, formaient tout son visage. Il replia la lettre et la lui rendit. Roger Martin du Gard, Les Thibault (1922), © Éditions Gallimard