Le Gai Savoir Nietzsche Paragraphe 42

Richelieu Sartre Saint-Exupéry Péguy Trigano Céline Chevènement Rabelais Mauriac Epicure Lénine Michelet Renan Schweitzer Confucius La Fontaine Shakespeare Balzac Valéry Rousseau Diderot Malraux Picasso Nietzsche Schopenhauer Lao-Tsé Tolstoï Gide Pascal MANAGER EN TOUTES LETTRES François Aélion MANAGER EN TOUTES LETTRES Éditions d’Organisation Groupe Eyrolles 61, bd Saint-Germain 75240 Paris Cedex 05 www.editions-organisation

désigne dans la Grèce antique l'ensemble des activités soumises à certaines règles. Il englobe donc à la fois des savoirs, des arts et des métiers. Les muses grecques ne sont pas toutes associées aux arts tels qu'ils seront définis par la suite et la poésie, par exemple, n'est pas une « technè ». La civilisation romaine ne distingue pas non plus clairement le domaine de l'art de celui des savoirs et des métiers bien que Cicéron et Quintilien y aient contribué par leurs réflexions. Ainsi, chez Galien, le

François Aélion Manager en toutes lettres Pirandello Jaurès Alain Beauvoir Melville Sun Tsé Péguy Machiavel Hugo Confucius La Fontaine Balzac Rousseau Valéry Picasso Céline Chevènement Rabelais Mauriac Nietzsche Diderot Lao-Tsé Epicure Lénine Michelet Tolstoï Malraux Pascal Gide Shakespeare Renan Schopenhauer Montaigne Napoléon Sophocle Aristote De Gaulle Morand La Bruyère Pompidou Goethe Spinoza Bernanos Wilde Schweitzer Trigano Attali Bacon Sartre Saint-Exupéry Montesquieu

............................................................................... 14 – Être entreprenant .............................................................................................................. 15 – Développer son savoir-faire et le faire savoir ............................................................................ 16 – Faire des choix pour être efficace........................................................................................... 17 – Engagement ou neutralité

grec : la théogonie Le mythe des origines du monde se présente en Grèce ancienne sous la forme d’une théogonie, c’est-à-dire d’une généalogie des dieux et du récit de leur naissance. Comme l’écrit Ariane Eissen, « connaître l’origine du monde, c’est savoir quels ont été les premiers dieux »8. La théogonie la plus connue est celle écrite par Hésiode au VIIe siècle av. J-C. Au début était le Chaos. Puis vint la Terre (Gaia). Le Chaos donne naissance à l’Erèbe (la nuit éternelle) et à la Nuit (aux retours

exclusivement. Exclus dans un monde de technique hostile, la langue est notre seule technique".20 Car la réalité ne cesse de voir se substituer aux signes maghrébins les signes de la civilisation occidentale et industrielle. La question se pose alors de savoir où se situe la dépossession. Se situe-t-elle seulement dans la langue, auquel cas les efforts en vue de l'arabisation "sauveraient" l'identité de la société maghrébine ou bien se situe-t-elle aussi au niveau de la réalité? La remarque de Jacques Berque

sujet informe ; enfin cette sauvagerie est dépassée dans l'effort de construction du texte qui donne forme au sujet et qui fait apparaître la sauvagerie construite. Celle-ci est donc conçue comme un retour vers l'état originel mais gros de tout un savoir encyclopédique. A quoi vise ce retour ? Je poserai comme hypothèse qu'il est une réponse à la découverte via la culture du mal ainsi que du caractère terrible de l'univers et de l'existence. La sauvagerie viserait alors à retrouver un accord et une

Camus est développée dans trois grands chapitres entre une introduction (I. L’homme révolté) et une conclusion (V. La pensée de midi) d’autopositionnement : la critique de la révolte métaphysique au chapitre II (critique du nihilisme de Sade et de Nietzsche et critique de la part de conformisme contenue dans la poésie révoltée de Rimbaud, de Lautréamont et des surréalistes) et de la révolte historique au chapitre III (les nihilistes russes, la terreur d’État de Mussolini et Hitler, et la « terreur rationnelle

rédemption ! La notion de « péché» a été inventée en même temps que l'instrument de torture qui la complète, la notion de « libre arbitre », pour brouiller les instincts, pour faire de la méfiance à l’égard des instincts une seconde nature. » Nietzsche, Ecce homo, Pourquoi je suis un destin, § 8. A Raoul Vaneigem. Préface 1 La mémoire du désert. Après quelques heures de piste dans le désert mauritanien, la vision d’un vieux pasteur avec deux dromadaires, sa jeune femme et sa bellemère

davantage sur le sujet dans notre deuxième partie. Enfin, le souterrain de Paris dévoile ici son aspect sauvage, loin de la civilisation. C'est cet aspect sauvage du souterrain, mis en relief par la civilisation poussée en surface que va évoquer ce paragraphe. Paris est au 19ème siècle, la capitale de l'élégance, de la culture, du raffinement, en bref, la capitale française éclaire des feux de sa civilisation le restant de l'Europe, ouvrage que les conquêtes de Napoléon, puis l'empire de Napoléon III