Le Horla Affronter L Invisible

maire de moi. Je ne peux pas ! Je suis rivé à mon siège; et mon siège adhère au sol, de telle sorte qu'aucune force ne nous soulèverait. MAUPASSANT, Le Horla. Exercice 53. Dans ces deux récits à la 3ème personne, les temps employés sont-ils les mêmes ? Pouvez-vous justifier leur emploi ? Quel est l'effet produit dans le 2ème texte ? Un lundi, 14 juillet 1819 (elle n'oublia pas la date), Victor annonça

transcription de lettre, note, passage de journal, cahier, manuscrit... Maupassant affectionne ce genre d'imbrication dans ses contes ou nouvelles ; il joue souvent à enchâsser un récit dans le cadre d'un autre : « La chevelure», la version première du «Horla», «La rempailleuse» etc. De nombreux textes fantastiques au XIXème siècle mettent ainsi en scène la façon dont l'histoire a été connue par le narrateur ou transmise à lui : les débuts nous expliquent comment le personnage narrateur a pu lire un texte

large place aux analyses psychologiques (sur la jalousie par exemple) et sociologiques (peintures de mœurs de la gde bourgeoisie et de l'aristocratie). Ms l'originalité est stt de présenter une réflexion sur la litté, en rapport avec la "vocation invisible dont cet ouvrage est l'histoire". Le narrateur expose ds son dernier volume comment sa vocation a été tardivement révélée par trois expériences de mémoire involontaire. Elle le conduit à entreprendre le "déchiffrage" du "livre intérieur de signes

souveni r de… Œuvre de tant de jours… Nouvel(le)… …d’où tombe… Exemples : Ô maths ! ô désespoir ! averse ennemie ô matière efforts inutiles ! ô échec ennemi ! ô raquette ennemie ! ô !… ennemie ! ô Rimes : infamie / avanie (= moquerie ; laurier / papier affront) / ignominie / copie / correction / ; travaux scolaire équation. s / équerre ; ante) Écrivez, en une logue de Don dizaine de vers, une parodie du Diègue (! Extrait monovous inspire 2, p. 215). r de l’une des Vous pouvez situations suivan – un joueur

éternel de la personne, de son âme, au-delà du corps. Il est vrai qu'ici Charles Baudelaire a, comme on dit, tendu le bâton pour se faire battre, et son mysticisme le fait aisément passer pour quelqu'un du même ressort que le protagoniste du roman Le Horla de Guy de Maupassant. Toutefois, sa situation amène aussi Charles Baudelaire à une critique sociale, au nom du beau, qui tend nettement à rejoindre les exigences du marxisme. Dans « Le mauvais vitrier », si Charles Baudelaire a une attitude personnelle

: - Je montai sur la terrasse où personne ne pouvait me voir éparpiller aux quatre vents l’excès de joie dont je me sentais déborder. Je courais, je chantais. La baguette devenait un sabre. Je la maniais avec adresse. Je pourfendais des ennemis invisibles, je coupais la tête aux pachas (…) La baguette devenait cheval (…) J’étais le cavalier courageux.(…) Le rouge du gilet prenait des tons de velours cramoisi. Une belle couleur profonde , discrète et royale à la fois qui m’enivrait. Je me sentais

Comment échapper aux dangers des sables mouvants, des créatures maléfiques ? Soudain elle entendit un bruit de pas, de branches cassées. Elle se retourna, intriguée et inquiète. Tomek apparut sur le chemin, il l’avait suivie, ne voulant pas la laisser affronter seule les dangers de cette quête. – Que faites-vous là ? interrogea la jeune fille. 61 Le discours narratif – Après votre départ, j’ai regretté de ne pas vous avoir proposé mon aide. C’est pourquoi je vous ai suivie. À nous deux et peut-être

provoquées par son audace ou par le hasard. Ces aventures sont romanesques, c’est-à-dire que même si elles se donnent pour vécues, le lecteur sait bien qu’il est dans l’univers du roman. • En général, le héros voyage, se rend dans des lieux lointains, affronte divers dangers (tempêtes, forêts menaçantes, bêtes sauvages, etc.). Le dénouement en est souvent heureux. C’est le cas dans L’Île au trésor (1883), de Stevenson, dans les romans de Jack London ou de Jules Verne. d) Le roman policier • Le roman

séduisante, P. Bayard sape son approche en pointant l’aporie que cette méthode de lecture provoque. En évoquant son travail sur Maupassant, P. Bayard avoue ceci : « Théorie jalonnée de quelques mots-clés, que nous avons appelés des "préconcepts" – comme "Horla" ou "Autre" –, suggérée par quelques scènes traumatiques répétitives, et pourtant jamais directement écrite. Mais le regroupement de ces données éparses et la désignation de ces préconcepts demeurent les nôtres et ne sont pas les seuls envisageables

19. 127 L'Appareil-photo, op. cit., p. 49. 128 Peter Urban-Halle, « Spielverderber Wirklichkeit. Jean-Philippe Toussaint, Schriftsteller ». In : Der Tagesspiegel, Berlin, 15.06.1993. 122 121 32 librement les adversaires qu’il n’ose pas affronter dans la vie. Son hostilité envers toute personne socialement reconnue se traduit par l’agression ouverte pendant le jeu. Monsieur est visiblement satisfait d’avoir mis « vingt et un quatre au ping-pong au secrétaire d’Etat »129. Pierre-Etienne, qui