Le Horla Monstre

devenu plus subtil »5 . Jean-Baptiste Baronian désigne ainsi le fantastique maupassantien comme « un fantastique intérieur »6 , issu moins d’un phénomène extérieur que de l’angoisse, de la peur et du doute chevillés au corps d’un personnage banal. «Le Horla» est le texte le plus représentatif du fantastique maupassantien puisque le sujet lui-même décrit minutieusement de l’intérieur la montée de la peur qui le mènera à la folie meurtrière. Il a également donné lieu à un nombre important d’études et attiré

l'atteindre et peut mener certaines d'entre elles à faire des régimes, anorexies, maladies, isolement... De manière plus fantastique, Dans Le « horla » de Guy de Maupassant, le personnage confond rêve et réalité et cela mène à de longues nuits d'insomnies qui ensuite s'aggravent et fond perdre la tête à cette personne qui croit à la présence d'un monstre dans sa chambre. De plus il croit boire un verre d'eau pendant une de ces nuits mais se rend compte que la carafe d'eau est pleine, ainsi il pense

apparence ou leurs traits de caractères. On trouve fréquemment le « méchant », « le gentil », « le riche », « le pauvre »… Par exemple, dans les Misérables de Victor Hugo, Fantine est ruinée et naïve, Cosette est la victime, et les Thénardier sont des monstres vicieux. Grâce à cette « simplification », il est facile pour le lecteur de suivre le personnage et de ne pas le confondre avec un autre s’ils sont nombreux et diversifiés. De cette façon, le lecteur identifie très rapidement les personnages

lui-même, bien entendu !
« Je ne crois pas aux fantômes, mais j’en ai peur » : tout le fantastique sort de là ! Quels sont les moyens de faire peur ? ● Les personnages
 : Spectres, morts-vivants, fantômes, vampires, loup-garou, doubles, Diable, monstres, possédés, automates animés, poupées vivantes… ● Les lieux
Souterrains, labyrinthes, tombeaux, châteaux hantés, échafaud, montagnes perdues, cimetières, ruelles ténébreuses, chambres secrètes… ● L’époque
La nuit, l’aube, le crépuscule, le brouillard

Certes, l'homme qui est auprès de nous peut-être un espion, un voleur, un assassin en puissance ; il sera à l'origine de nouvelles craintes, il impliquera une nouvelle vigilance mais, du moins on saura à quoi s'attendre alors que le « horla », l’alien, le fantôme, le monstre, par leur étrangeté même, nous désarment, nous ne savons que faire pour nous protéger. LE BOUC EMISSAIRE Pour apaiser leurs tensions et calmer leurs démons, les collectivités n'ont pas hésité à sacrifier des hommes. C'est la

la littérature française par ses six romans, dont Une vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierre et Jean en 1887-1888, et surtout par ses nouvelles (parfois intitulées contes) comme « Boule de suif en 1880 », « les Contes de la bécasse 1883 » ou « Le Horla 1887 », et l’écriture se caractérise par la rapidité et l'absence de développements qui créent une narration efficace et un réalisme fonctionnel adaptés au genre de la nouvelle de Prosper Mérimée. Ses œuvres les plus importantes sont : « la Vénus

thème de la folie et renvoie le lecteur au Horla qui constitue un autre exemple de ce même thème : « Cette présence de l’inconnu, animant les objets familiers, annonce les données les plus captivantes du Horla » (641 n1). Que les deux nouvelles aient une certaine ressemblance est évident – Forestier ne fait que documenter cette ressemblance en ajoutant un renvoi explicite. Il n’y a rien de systématique dans ses renvois cependant ; aucun commentaire du Horla ne renvoie réciproquement à La Petite Roque

Maupassant, qui aime changer tout le temps d’endroit, fait voyager ses personnages jusqu’à obliger le lecteur à penser à la dromomanie. Les deux auteurs usent de l’onomastique pour souligner l’effet que produira le climat fantastique : dans Le Horla, par exemple, la cousine du héros s’appelle Mme Sablé, nom qui éveille en nous le souvenir du sable, c’est-à-dire de la mer, de l’eau douce, mais aussi celui du désert dans La Peur. Le ton de Maupassant joue sur toute la gamme en passant de l’inquiétude

et divin" (l. 35), "la tranchée large et noire" (l. 41-42), "une grande ombre fantastique" (l. 43) Présence d'un bateau fantôme fantastique comme au début du Horla où le narrateur croit voir un bateau qui n'est jamais passé en réalité. -> Ces nombreux termes monstrueux ne sont pas là par hasard : c'est comme si Pierre réveillait les monstres présents en lui. C. De la dualité à la réconciliation provisoire Insistance sur le dédoublement : (champ lexical) débat sur l'autre, l'altérité, la gémellité

romans comme Une Vie (1883), ou Bel-Ami (1885). Ecrivain réaliste de la fin du XIXème siècle, admirateur de Flaubert, il produit durant la décennies 1880, à côté de ses romans, de nombreuses nouvelles et des contes, comme Boule de Suif (1880), ou le Horla (1887), au registre fantastique angoissant. (contexte littéraire et auteur) Pierre et Jean relate une histoire familiale, troublée par la découverte d’un secret. Pierre comprend ,à la suite d’un héritage surprenant pour son frère, que leur mère