Le Horla

réaliste, mais le registre fantastique marque fortement certaines œuvres lorsque l’irréel est présenté comme un réel possible en exploitant souvent le thème de la folie (La Chevelure, La Tombe, Le Horla…). Parallèlement le registre dramatique l’emporte souvent avec la présence de la menace (la folie dans Le Horla, les angoisses devant la mort de Bel-Ami…) ou de la disparition (le viol et l’assassinat de la petite Roque, la séparation dans Boitelle, morts accumulées dans Une vie, suicide de Miss Harriet…)

chevelure/le horla : Dans ‘’ la chevelure’ ou encore ‘Le Horla’’ il y a une présence, ou quelque chose ayant appartenu à un mort. Alors que dans ‘’la nuit’’ il n’y a aucun mort, aucun objet ayant appartenu a un mort. Mais pour la présence, nous pouvons considérer l’heure comme une certaine présence :’’J’écoutais le Tic-Tac léger […] j’étais moins seul […]’’(p.147).Comme dans le Horla, cette présence dépend d’eux, et le contraire. Par exemple dans le Horla, quand l’homme

Analyse sémiologique de Philip Hamant : Dans la nouvelle Le Horla 1887, le narrateur est le héros du journal intime. A fin d’étudier sa psychologie, on suivra une méthode tracée par Philip hamant qui se pose sur des fondements isotopiques de plusieurs champs sémantique. Dans cette nouvelle, le personnage est embrayeur, il est abordé comme étant un signifiant discontinue, c'est-à-dire accompli/ inaccompli, monologue/ dialogue, cliché/image, surtout avec les marques textuelles qui le distingue

C’était un romancier et nouvelliste. Il a également essayé la poésie et le théâtre mais il n’a pas eu beaucoup de succès. Il a marqué la littérature par ses romans, comme Bel-Ami et Une Vie, mais aussi par ses nouvelles, comme Boule de Suif et le Horla. Beaucoup de ses œuvres sont marquées par le naturalisme et le réalisme mais aussi parfois par le fantastique, qu’il fait ressortir dans certaines œuvres. Dès son plus jeune âge ses parents se sépareront. Il vivra à Dieppe, en Normandie, avec sa

fantastique semblent faire bon ménage. Le fantastique, comme le croit Pierre-G. C a s t e x, est enfanté par le rêve, la surexcitation mentale, et se nourrit d'illusions et de terreurs. 1 Les hallucinations dont paraît souffrir le protagoniste du Horla ouvrent la voie du fantastique intérieur, plutôt psychopathologique. La folie devient dans le récit fantastique un thème qui par sa susceptibilité de recevoir plusieurs interprétations possibles peut être considéré comme un procédé particulier

narré »). Cette dualité montre bien que le geste de se représenter implique des écarts entre plusieurs identités. La littérature fantastique du XIXe siècle abordera cette question du « double », au travers notamment du « Horla » de Maupassant, dont le genre du journal intime s’inscrit dans une démarche de réflexivité identitaire . B. Le thème du double dans la littérature fantastique

écrivains. Mais on potinait ferme.(…)L’année où je fis la connaissance de Maupassant est celle où le « souffle redoutable des sciences occultes » le toucha, car le Horla est de 1887 ; mais, cette nouvelle mise à part, il était encore, à cette époque, le Maupassant de la Vénus rustique et de Bel-Ami ». Cette révélation, étayée par Le Horla, se trouve corroborée par d’autres témoignages. Ainsi, en 1889, le docteur Sollers rapportera-t-il le récit d’une hallucination (Les phénomènes d’autoscopie) : »Etant

ou Le Horla en 1887. Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence du fantastique et la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Guy de Maupassant se limite à une décennie – de 1880 à 1890 – avant qu’il sombre peu à peu dans la folie et meure à quarante-deux ans de la syphilis. Reconnu de son vivant, Guy de Maupassant conserve un renom de premier plan, renouvelé encore par les nombreuses adaptations filmées de ses œuvres. 2.1. La fable La forme du Horla est celle

singulier et nouveau pour moi. Fiche #5 Paratexte Titre : Le Horla Auteur : Guy de Maupassant Maison d’édition : Librio Année de publication : 1887 Nombre de pages : 96 Résumé Le livre se donne comme un journal intime ou une autobiographie, le narrateur s'y exprimant à la première personne. Il rapporte ses angoisses et troubles par une sorte de journal : il sent autour de lui la présence d’un être invisible qu’il nomme le « Horla ». Au début lucide, il sombre peu à peu dans la folie en cherchant

énormément pour ces articles et ces poèmes. Il soufra de migraines, d’hallucinations, de crises nerveuses, d’anxiétés dûes à sa maladie mentale. Il réussit tout de même à écrire du fantastique qui laisse une sensation de malaise à ses lecteurs comme Le Horla. Il mourût dans la clinique de maladies mentales à Paris le 6 juillet 1893, après être devenu complètement fou à cause de la syphilis. II. Ses œuvres * Boule-de-Suif (1880) : C’est une nouvelle * Soirée de Médan (1880) : C’est un recueil