Le Lyrisme Chez Apollinaire

problèmes de la société. Vous utiliserez pour cela les textes du corpus, ceux que vous avez étudiés en classe et vos lectures personnelles. PLAN PROPOSE Les ressources du récit de vie et de la fiction : l'apologue, le conte, le roman réaliste Le lyrisme poétique et la dérision dans la satire INTRODUCTION * lire des textes littéraires dans lesquels le lecteur ne ressent aucune nécessité est frustrant, pour ne pas dire inintéressant... * les œuvres littéraires ne sont pas que des histoires

 Maupassant, Verne…) et dans une moindre mesure au théâtre avec le drame romantique et ses épigones(avec Musset, Hugo, Edmond Rostand…). La poesie au XIXeme siecle : *Le romantisme : Ce mouvement esthétique européen fait une place toute particulière au lyrisme et à l'effusion du moi avec un goût marqué pour la mélancolie :les poètes vont donc exprimer leur mal de vivre et leurs souffrances affectives en méditant sur la mort, sur Dieu, sur l'amour et la fuite du temps, sur la nature et sur la gloire, et

autre schéma, une autre disposition des rimes, ou avec des vers autres que des alexandrins, est dit irrégulier. Au titre de ces sonnets irréguliers, on peut citer :    Des rimes croisées dans les quatrains comme chez Nerval dans les Chimères (« El Desdichado », « Artémis »…) ou chez Baudelaire dans les Fleurs du Mal (« La Muse malade », « L’ennemi »…). Le sonnet « renversé », « inversé » ou « à rebours » qui place les tercets avant les quatrains comme « Le crapaud » des Amours jaunes de Corbière

terme. Il lui avait d'abord préféré celui de Brigade, plus vaste, plus agressif et somme toute, plus représentatif. Rémy Belleau, né à Nogent-le-Rotrou en 1528, mort à Paris en 1577, est un poète français de la Pléiade. Belleau a débuté ses études chez les moines de l’abbaye Saint-Denis à Nogent-le-Rotrou avant de les poursuivre, vers 1553, à Paris où il complète une formation dominée par l’amour de la poésie grecque. Intelligent sans surcharge d’érudition, il était avant tout un homme qui plaisait

------------------------------------------------- Dissertation : Dans quelle mesure la poésie permet-elle le dépassement d’une épreuve ? Les poètes sont des hommes soumis à des épreuves comme la plupart d’entre nous : Victor Hugo a perdu sa fille Léopoldine, Guillaume Apollinaire vit mal sa séparation de Louise de Coligny-Châtillon pendant la guerre, Du Bellay découvre la nostalgie de la France lors de son voyage à Rome, etc. Perte d’un être cher, séparation, solitude sont les épreuves inéluctables de la vie. La poésie

de leur angoisse devant la vie, ce qui constitue un lien profond entre des mouvements divers et complexes, que leurs principes esthétiques semblent séparer. Ce mal de vivre ou mal du siècle, en germe dans le rousseauisme, trouve sa pleine expansion chez les Romantiques (Musset, Nerval), se prolonge avec le spleen de Baudelaire et, à la fin du siècle, dans les attitudes décadentes ou symbolistes. Même les récits réalistes en portent l'empreinte. Mal du siècle : toute une génération, déçue dans ses

vitres qu'on grave les mots ineffaçables.» «L'amant est toujours plus près de l'amour que de l'aimée.» «La santé et le bonheur sont le seul chantage des dieux...» «Après les guerres un mystère veut qu’il naisse plus de garçons que de filles, excepté chez les Amazones...»  « Comme un aimant, les étrangères attirent sur elles les pierres précieuses, les manuscrits rares, les plus belles fleurs, et les mains des maris. » La guerre de Troie n’aura pas lieu La guerre de Troie n'aura pas lieu est

descriptions d’animaux imaginaires, notes, etc. dont l’ensemble ne constitue pas un recueil, mais plutôt un journal 2 . « À tort, comme poète, on a parfois jugé Henry Michaux » 3 . On retrouve même ici un des aspects les plus convenus de l’antique lyrisme, en ce sens qu’il s’agit bien d’une mise en scène des « sentiments 1 . Sur la notion de « série prosodique », v. l’ouvrage de G. D ESSONS et H. M ESCHONNIC, Traité du rythme. Des vers et des proses, Paris : Dunod, 1998. 2 . Prière d’insérer cité

de l’espoir aux hommes désespérés: Que ton poème soit l’espoir qui dit À suivre o e Au bas du feuilleton sinistre de nos pas (Cantique à Elsa. p.104) Au delà-même d’Elsa, Aragon réhabilite des images simples (S. Ravis, 1995.p.40). Son lyrisme magnifie l’image de son amour, car à travers lui, la iv h communication humaine prend sens: «Pour moi, concrètement, autrui, c’est Elsa […] d’elle me vient la lumière humaine sur les faits» (ARAGON; 1964, p.180). Parler de soi, nous le

forme, pourrait-on dire, un leitmotiv qui rappelle tout naturellement les débuts de contes. On ne peut que remarquer la suppression de la ponctuation. Il faut y voir là la marque du passage d’Aragon au mouvement surréaliste. Mise en avant par Apollinaire, cette suppression doit forcer le lecteur à sortir de sa passivité. Ainsi le lecteur doit-il faire l’effort de « reconstruire » le poème dans sa lecture. Le thème dominant dans ce poème est celui de l’absence qui est synonyme de souffrance ;