Le Lyrisme Chez Apollinaire

l’inspiration poétique » : – Boileau : « Art poétique », p. 195 ; – Fourcade : « Cache-toi objet », p. 237. • Un groupement sur « la femme dans le poème » : – Malherbe : « Sonnet à Caliste », p. 194 ; – Baudelaire : « L’Invitation au voyage », p. 208 ; – Apollinaire : « Poèmes à Lou », p. 220 ; – Aragon : « Cantique à Elsa », p. 247 ; – Senghor : « Il a plu… », p. 234 ; – Bonnefoy : « Le Myrte », p. 235. 2. Une séquence construite autour d’un recueil et d’une forme ou d’un registre Dans ce cas, il peut paraître

Cette poésie engagée prend son essor surtout au XIXème siècle chez les Romantiques, après la révolution. Ainsi, Victor Hugo dénonce Napoléon III dans Napoléon le Petit, et les horreurs de la guerre avec, par exemple, L'Enfant. En effet, la forme poétique renforce la puissance de l'argumentation, permet de susciter colère et pitié chez le lecteur. L'utilisation d'images poétiques telles que "son crâne était ouvert comme un bois qui se fend" dans Les Châtiments, ajoute de l'émotion et augmente les

le texte en vers et strophes. L’ode est une structure héritée de l’antiquité tandis que le sonnet d’origine Italienne fut introduit en France par les poètes de la pléiade au XVIe siècle comme du Bellay. La mesure des vers a permis l’explosion du lyrisme. Les rimes pauvres, suffisantes ou riches permettent de renforcer la musicalité du texte. Des formes plus contemporaines prennent jour au XXe siècle. Le Calligramme permet aux mots d’épouser une image. Dans le poème « Onde » d’Apollinaire les vers

de versification, page 217). Composition strophique du sonnet : sonnet de facture régulière, en décasyllabes, comportant deux quatrains à rimes embrassées, suivis de deux tercets à rimes suivies puis croisées. Problématique : sensualité et lyrisme, expression de la fragilité des sentiments amoureux et de l’existence, tonalité élégiaque. Structure grammaticale du sonnet : deux propositions subordonnées temporelles, occupant chacune un quatrain (anaphore de la conjonction de subordination

donnent l'impression de mouvement, d'éclat de lumière et de vibration, ou alternativement de ballonnement et de gauchissement. Caractéristiques : Les tableaux avaient des surfaces illusionnistes qui déclenchaient des réactions visuelles extraordinaires chez le spectateur. Ambiguïtés spatiales et sensations de mouvement étaient engendrées par divers procédés, superposition des lignes ou de trames dans l’espace, qui provoque un effet de moirage et crée une sensation de mouve Victor Vasarely "Vega-nord"

Troubetzkoy dans leur ouvrage Littérature comparée : « il n’y a guère de doute que le Surréalisme représente « l’image éternelle, la suprême incarnation historique de ce qui définit l’avant-garde » ». Intro : Le mouvement surréaliste  C’est à Apollinaire que l’on doit la première occurrence du mot « surréalité » qui sera ensuite transformé par Jacques Rivière en « surréalisme » dans un article sur les dadas. Ce mouvement ne surgit par ex nihilo, il emprunte non seulement certaines des formes de

le sens qu’il avait du symbole ; il y a chez lui une conception hiéroglyphique du monde, où tout est à déchiffrer, une « forêt de symboles ». Pour lui, la réalité extérieure, matérielle, directement perceptible n’existe pas seulement par elle-même ni pour elle-même, mais est un réservoir de symboles, d’analogies qui sollicitent l’imagination : « Tout l’univers visible n’est qu’un magasin d’images et de signes ». Cette conception vient de l’occultisme ; et chez lui s’appuie sur les fameuses « correspondances

diversement par les poètes de ce corpus. Ainsi, Scarron et Verlaine ont une vision plutôt négative de la ville, dont ils observent tous deux la saleté : Scarron évoque « Un amas […] Des crottes », et Verlaine les « quais crasseux » de la Seine. Cependant, chez le poète du « Nocturne parisien » cette vision réaliste laisse rapidement la place à une perception plus onirique : sous le regard du poète, la cathédrale Notre-Dame offre une scène d'amour courtois, et la ville prend des couleurs magnifiques lorsque

est une réserve de charbon et le E est une accroche pour les autres wagons. De la même manière, il voit dans le mot « monument » un monument. Finalement, le mot « Rêve » nous montre un papillon (le ^) et un filet à papillons (le R). • Guillaume Apollinaire, Calligrammes en 1918 (poèmes composés entre 1913 et 1916). [Effort d’invention remarquable. Calligrammes étaient d’abord appelés des « idéogrammes lyriques » : il s’agit de configurer le sens des poèmes par leur disposition typographique. ]

vie.Art Le Cubisme 1907 - 1914 « Ce qui distingue le cubisme de la peinture traditionnelle, c’est le fait qu’il n’est plus un art d’imitation, mais un art de représentation qui cherche à s’élever jusqu’à être une nouvelle création. » Guillaume Apollinaire. • Les Origines Les expressionistes ont montré que l’artiste est libre de modifier les règles traditionnelles de la composition et d’expri- mer ses états d’âme. Cezanne ouvre aussi une voie en structurant l’espace par la couleur, il conseille :