Le Maître du jeu

importante puisqu’il écrira 38 pièces de théâtre, 7 romans et de nombreux essais ou articles de journaux. Dans L’île des esclaves, publiée en 1725, Marivaux met en place une « utopie » : le maître, Iphicrate, est tenu de jouer le rôle du serviteur ; et le valet, lui, est tenu de jouer le rôle du maître. Ce renversement se produit à la faveur de l’arrivée d’Iphicrate et Arlequin sur cette île étrange appelée « Île des esclaves ». Dans la scène 1, précisément, Iphicrate vient de se rendre compte

A- Une "leçon" sociale ambiguë: A1 - Le travestissement entre maîtres et valets répond à la volonté de faire coïncider l'identité sociale et ce que dicte l'union des cœurs (1), c'est-à-dire de soumettre l'exigence sociale à l'épreuve de la "nature", sans laquelle rien n'est vrai, ni solide : c'est ici la démarche d'Orgon, véritable ordonnateur de la comédie. Le texte se fonde sur des valeurs qui seront reprises au cours du siècle (cf Diderot, Rousseau, en particulier). Tout se terminera finalement

Lecture analytique , L'ile des esclaves scène 1, Marivaux Introduction : Comédie de Marivaux, publiée en 1725 met en place une utopie : celle de l'échange des rôles entre maîtres et serviteurs. Ce renversement des situations se produit à l'arivée des personnages sur une île, vers Athènes, dans une grève de conventions qui masque la société française du 18èm siècle. Dans la scène 1, Iphicrate orend conscience d'être en danger en abordant l'île des esclaves. Arlequin manifeste sa liberté en remettant

comique de mots et de situation Le trait d'esprit est une caractéristique du théâtre de Marivaux. Le plaisir du spectateur tient en partie à la vivacité des dialogues où brillent les marques spirituelles: art du rebondissement de réplique à réplique, jeu à double entente du langage, échos et symétries, etc. Théâtre d'une grande subtilité, qui suppose la double énonciation: le comique ne prend sa véritable dimension que relié à la dimension théâtrale du dialogue. C- Une exceptionnelle théâtralité

Résumé scène par scène Le jeu de l'amour et du hasard - MarivauxRésumé scène par scène Le jeu de l'amour et du hasard - MarivauxRésumé scène par scène Le jeu de l'amour et du hasard - Marivaux La biographie de Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux est entourée de mystère et ponctuée de points d'interrogation, une vie qu'on ne peut restituer qu'en utilisant des demis mots, des trois quart de certitudes et des points de suspension laissant place à l'imagination. Bien heureusement que pour ce nouvel

territoire du jeu et des hypothèses. La méditation romanesque est donc, par essence, interrogative, hypothétique. Kundera Cette phrase, émise par Milan Kundera, démontre sans ancun doute la réflexion de l’art du roman. Au XVIIIème siècle, les romans ne parlaient que d’amour, finissaient par une fin heureuse et le bien l’emportait toujours. Pour Diderot, cette invraissemblance devient insupportable. Alors ce dernier, d’après son livre Jacques le fataliste et son maître, montre une nouvelle

et la mise en scène permettent de renforcer cette capacité argumentative. Ainsi, dans la pièce de Marivaux L'Île des esclaves, deux maîtres, Iphicrate et Euphrosine et leurs valets respectif Arlequin et Cléanthis font naufrage sur l’île des esclaves. Ils ne tardent pas à rencontrer Trivelin, le maître de l’ile qui décide inverser les rôles entre esclaves et maîtres pour punir les mauvais traitements subis par les esclaves. Quels sont les enjeux de la scène II, dans laquelle Cléanthis fait le portrait

Le Jeu de l'amour et du hasard Le Jeu de l’amour et du hasard est une comédie en trois actes et en prose de Marivaux représentée pour la première fois le 23 janvier 1730 par les comédiens italiens à l’hôtel de Bourgogne. Tout en respectant les codes de bienséance de l’époque – les nobles finiront ensemble, et les « petites gens » de leur côté – Marivaux retourne, dans cette comédie au dialogue étincelant, l’ordre établi, trouble les préjugés et inverse les rapports maîtres-valets. Cette situation

« compliment » « aimable » « coquet » « flamme » Champ lexical de la galanterie Montre le jeu/la scene de séduction « Comme le grand monde » Comparaison Il compare l’amour superficiel à l’amour que porte le grand monde au gens. Phrase interrogative et exclamative dominante Phrase expressive Scène animé, active Nous sommes aussi bouffons que nos patrons Comparaison Référence a la séduction des maitres qui est ridicule Qu’on se retire à dix pas Mise en abime Il place Euphrosine et Iphicrate

l’ambiguïté des relations entre maître/valet et aussi entre sœurs est montrée ? I. Inversion des rôles Mise en scène Il y a du théâtre dans le théâtre. Claire joue le rôle de madame, elle donne des ordres comme on le voit avec les impératifs « commence » l1, « passons » l3 Il y a inversion des rôles, c’est un jeu qui se met en place entre les deux sœurs. L5 : « j’ai dit les insultes » Claire impose sa volonté, elle apparaît comme autoritaire (elle organise le jeu) Effet d’insistance avec