Le Marivaudage

avec Fontenelle, et la fréquentation du salon de la très spirituelle Madame de Lambert[7], sont déterminantes pour sa formation. Il y rencontre des « Modernes » et s’y initie à une forme de « préciosité nouvelle »[8], qui donnera naissance au « marivaudage ». Il développe alors son observation critique, s’engage dans la bataille contre les classiques et s’essaie à de multiples genres : roman parodique, poème burlesque ou chronique journalistique. Le parodique est alors sa principale voie d’écriture

Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux est un écrivain cependant il est aussi journaliste et romancier mais surtout un dramaturge. Son nom crée «le marivaudage» qui signifie : « échanger des propos galants et d’une grande finesse, afin de séduire un homme ou une femme ». Il passe sa vie entre le 17 et 18ème siècle. Le 18ème siècle , moment de révolte des philosophes en France. Il conçoit notamment «L'île des esclaves» , une pièce qui date de 1725. Nous allons commenter la scène 1 de cette pièce

naturel profond et fondamental, ni vie, ni sang, ni cœur (...) [le ton] prétentieux et d’un sentimentalisme faux [... ], le dialogue sec entre des tirades qui semblaient faites avec des tronçons de vers coupés et dans lesquelles s’endormait le Marivaudage » (Barbey d’Aurevilly, « On ne badine pas avec l'amour », Théâtre contemporain , dernière série, t. 5, éd. Stock). « Au demeurant, la pièce est sombre, par la mort de l'innocente Rosette, mais surtout par l'angoisse morale dans la quelle

cherche à s'émanciper du classicisme. On connait dès lors les drames bourgeois avec Diderot. Mais surtout le triomphe de Marivaux et Beaumarchais. Marivaux: rompt avec les règles du classicisme en créant un langage pour les sentiments. Il invente le marivaudage avec des thèmes comme l'amour et le travestissement. Beaumarchais: avec sa trilogie Le barbier de Sevilles; Le mariage de Figaro et La mère coupable Beaumarchais met en scène les rapport de force au seins de la société Au XIXe on retrouve

Lucile sur son propre jeu et sur la pièce en général : elle est enfermée dans un seul schéma discursif, et sa non-maîtrise de la parole forme les prolégomènes à son asservissement au discours du Comte C/ Le libertinage mondain : un pastiche du marivaudage - Hortensia et son amant, le Comte, semblent diriger de concert la débauche future de Lucile : référence intertextuelle à Valmont et Merteuil (personnages des Liaisons dangereuses de Laclos) - Les moqueries intelligentes et autres jeux d’esprit

pièce de Marivaux. Nous verrons tout d’abord la structure de la scène et les préparatifs de la pièce, puis dans un second temps le badinage galant et le marivaudage, et enfin dans un troisième temps le phénomène de théâtre dans le théâtre. Introduction I Les préparatifs de la pièce A/ Structure du passage B/ Les personnages II Le marivaudage ou une certaine esthétique de la parole A/ La condescendance de Merlin B Le badinage de Lisette C/ Le couple Blaise / Colette III La pièce au carré

A6 : Araminte dissimule son dépit derrière une affirmation catégorique : « Je veux le congédier ». Mais l'interrogation suivante révèle sa curiosité et ses véritables sentiments « Est-ce que tu la connais cette personne ? ». C'est un exemple de marivaudage : le langage contredit la raison et exprime la vérité profonde du personnage.D7 : Après une première phrase qui entretient le suspense (le pronom personnel « la » la désigne sans la nommer et l'indication de fréquence « tous les jours » montre qu'il

canevas de Merlin) : « Lisette, assise et interrompant. – Je n’aime pas trop cette saillie là, non plus » l.19 Mise à l’épreuve des personnages, Merlin teste Lisette et Colette teste Blaise II. Une mise à l’épreuve pour les personnages 1) Le marivaudage • Merlin choisit de garder les caractères des personnages des acteurs de bonne foi pour composer leurs rôles dans sa pièce, de façon à rendre plausible 2)Réaction de Blaise et Lisette La vraisemblance de la pièce, du jeu de merlin et colette

public a paris de 1715 a 1750“ -Rabreau (daniel)“le theatre et l'embellisement des villes de france au 18e siecle“ -Rougement (martine de)“la vie theatrale en france au 18e“ -Deloffre (frederic)“une preciosite nouvelle“,“Marivaux et le marivaudage“,“Les belles lettres“ -Voltaire “oedipe“ -Marivaux “le jeu de l'amour et du hasard“ -Beaumarchais “le mariage de figaro“

la tendresse et raisonnent selon la logique passionnelle. Il ne s'agit pas de comédies de moeurs mais de divertissement de salons dont il émane une poésie délicate de "fête galante" semblable à l'atmosphère des toiles de Watteau. Le marivaudage = finesse d'analyse psychologique + subtilité de language + sensibilité rafinée. Ce language de salons que seuls les maîtres par leur élégance naturelle et leur bonne éducation savent pratiquer, devient préciosité ridicule chez les valets car il