Le Marivaudage

par les personnes de leur rang. Silvia retrouvera le jeune homme de condition qui lui était destiné et Lisette épousera le valet de Dorante. Les statuts sociaux seront respectés à travers le mélange de légèreté et de profondeur qui caractérise le marivaudage.

dans le théâtre. Pour commencer, nous étudions la liberté de l’auteur dans l’écriture de sa pièce. Il écrit pour exprimer des idées, défendre un idéal. Par exemple, Alfred de Musset dans On Ne badine pas avec l’amour dénonce le badinage et le marivaudage. Il s’autorise à critiquer des mœurs de son époque. La comédie, elle, a une fonction de critique sociale. Beaumarchais, dans Le Mariage de Figaro revendique la liberté de choisir sa vie. Napoléon Bonaparte confirme même cette vision de la pièce

galanterie/négations 3. Prédominance des sentiments, le thème de l'amour domine: passage de la galanterie à l'amour expression amplifiée des sentiments les jeux du refus: éléments du mode de séduction chez Marivaux aussi appelé : la parodie du marivaudage B. Une scène caricaturale Les effets de décalage, essentiellement liés au jeu d'Arlequin : ses gestes, son rire rompent les conventions de la conversation galante. 1. juron "palsambleu" Ligne 55 2. insiste sur la gestuelle 4 "on" Ligne

des fausses confidences, de Marivaux. De son nom complet Pierre Carlet Chamblain de Marivaux, né en 1688 et mort en 1763, il est auteur du siècle des lumières. Il est célèbre pour ses pièces de théâtre et reconnu pour son style d’écriture : le marivaudage. C’est un art subtil du dialogue, accompagné de mensonge et de déguisement. Certains thèmes deviennent récurant dans ses œuvres : l’analyse du sentiment amoureux, sa naissance, ses obstacles, l’argent et l’héritage. On peut citer par

diversité et d'une grande richesse, on doit privilégier le domaine où notre auteur excelle : la peinture de la psychologie amoureuse, qui, nous le verrons, ne saurait être réduite à un badinage futile, ainsi que l'on définissait le marivaudage *. Le terme de marivaudage apparaît dès le XVIIIe siècle dans un sens péjoratif, pour critiquer le théâtre de Marivaux. C’est la nouveauté du style de Marivaux qui a choqué une partie de ses contemporains qui croyaient que son théâtre était compliqué, artificiel

a true neoclassical playwright he did draw heavily on the ideas and models from the three famous playwrights of this era, which were Corneille, Racine and Moliere. One important addition that Marivaux added to French theater was the concept of marivaudage, which is display typical characteristics of his love comedies: romantic settings, an acute sense of nuance and the finer shades of feeling, and deft and witty wordplay (5). His plays general center around a protagonist young lover who finds him

Tutoiement : revirement ? sans raison valable. Cf. elle se range elle aussi au « on ajoute ». Chiasme destiné à convaincre Silvia, mais attire l’attention du spectateur sur les traits du portrait. Litote de Lisette : « cela est pardonnable », typique du marivaudage. « Pardonnable » reprend « il est bien fait » en lui donnant un sens plus fort qu’il ne l’avait dans la bouche de Silvia. Silvia parle d’ »arguments superflus » alors qu’elle semble sensible à ce qu’on dit de la beauté de Dorante. Silvia ne

pour certaines un grand succès populaire : La Surprise de l'amour en 1722, La Double inconstance en 1723 et Les Fausses confidences en sont quelques exemples. Il y est le plus souvent question d'amours légères, ce que l'on appellera plus tard le "marivaudage". Cependant, à cette apparente légèreté s'ajoute dans ses pièces une subtile critique des inégalités sociales. Parallèlement à sa carrière de dramaturge, Marivaux travaille dans la banque puis comme journaliste au Spectateur français, journal qu'il

de confiance et d'amitié entre les deux hommes-Dubois orchestre le rôle du metteur en scène en grand manipulateurConclusion : -présentation des enjeux et de la marche à suivre (scène d'exposition)- Comédie , avec quelques faces plus sérieuses ( Marivaudage) -Dubois, le metteur contrôlant l'histoire Falanga Nicolas 105Français :Analyse littéraire :Les fausses confidences Acte II scène 10-Contexte : Dès le 1er acte Dubois manipule déjà à l'aide de la rhétorique et de divers manipulation . Dans le 2ème

RECREATION DU MYTHE 1 Une distribution des rôles rénovée, des situations inédites: Le Sphinx, une jeune fille sensible au charme d’Oedipe, ou le monstre amoureux...rencontre étonnante des deux protagonistes à l’acte II, échange verbal juvénile et marivaudage. Sous son enveloppe mortelle, le Sphinx-jeune fille souhaite épargner le héros, allant jusqu'à lui fournir la clef de l’énigme (ce qui frappe d’absurdité l’interrogatoire et la victoire qui suivra). Les Dieux, simples figurants soumis à l’empire